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　　 1936年10月在上海八仙橋青年會(huì)舉辦的第二回全國木刻流動(dòng)展覽會(huì)上，魯迅先生與木刻青年座談了足足三個(gè)小時(shí)，這時(shí)離魯迅逝世只有11天。當(dāng)時(shí)的攝影家沙飛為我們留下的魯迅生前最后的照片——這幅中國攝影的經(jīng)典之作，照片中最右邊，面對魯迅微笑的青年才俊，便是來自廣東深圳觀瀾的青年版畫家陳煙橋。

　　 陳煙橋與魯迅的交往開始于20世紀(jì)30年代，當(dāng)時(shí)，魯迅正花費(fèi)大量的精力扶持中國新興木刻版畫，在魯迅的鼓勵(lì)與支持下，陳煙橋開始從事新木刻的創(chuàng)作，并加入左翼美術(shù)家聯(lián)盟，成為眾多木刻團(tuán)體的骨干成員，魯迅推廣新興木刻的得力助手。新興木刻這門藝術(shù)一方面能揭露當(dāng)時(shí)丑惡的現(xiàn)實(shí)，另一方面又能以簡練歸納的手法快速傳播，從而成為中國美術(shù)革命中極為重要的先鋒畫種。

　　 那個(gè)時(shí)代，除了木刻之外，漫畫的力量也不容許忽視，它與木刻攜手奮斗，在現(xiàn)代中國的社會(huì)變革與民族救亡之中，都發(fā)揮出強(qiáng)大的宣傳效果，而陳煙橋正是木刻和漫畫的藝術(shù)踐行者。創(chuàng)作于1933年的《城市背后》，就能看到他開始創(chuàng)作具有漫畫思路的木刻作品。這幅作品，采用漫畫對比的思路和木刻黑白對比的手法，描繪了繁榮的城市背后，貧苦勞作的老百姓生活狀況。畫面的最前方是一小片稻田、散落著一些耕作工具，中部是又矮又破的農(nóng)屋和正在勞作的百姓，遠(yuǎn)處的則是冒著煙的高樓；揭示著城市繁榮的表象和底層勞苦大眾的悲慘生活。這種木刻味很重的漫畫，可稱為木刻漫畫。

　　 “版味”濃而“漫味”弱的木刻漫畫

　　 隨著抗戰(zhàn)的全面爆發(fā)，陳煙橋除了創(chuàng)作抗日題材的木刻作品外，還創(chuàng)作了不少同題材的木刻漫畫，并參與《救亡漫畫》的編委工作，加入漫畫界的抗日救亡活動(dòng)?！毒韧雎嫛肥窃阡翜麜?huì)戰(zhàn)中誕生的抗戰(zhàn)漫畫刊物，為了打響一場抗日救亡的“漫畫戰(zhàn)”，刊物以平視態(tài)度和幽默筆調(diào)的“看圖識字”形式，刊登了讓民眾看懂讀懂的漫畫作品。這份出刊12期的《救亡漫畫》刊登了華君武、丁聰、葉淺予、魯少飛、張樂平等一大批漫畫家的作品，陳煙橋發(fā)表在《救亡漫畫》上的漫畫作品有《前仆后繼》（第3期）、《為民族獨(dú)立自由而戰(zhàn)》（第5期）、《匪盜生涯及其背影》（第8期）、《有誰敢借名義中途和敵人攜手，大家必起來制裁他》（第9期）。其作品以極大的政治熱情，反映了全民團(tuán)結(jié)抗戰(zhàn)的火熱斗爭，揭露了日寇的暴行，指出侵略者必?cái)?，人民必勝的必然結(jié)果。隨后的《抗戰(zhàn)漫畫》、《烽火》、《立報(bào)》、《星島日報(bào)》、《救亡日報(bào)》等報(bào)刊雜志，也刊登了他的《男兒立志把仇報(bào)》、《日本要這樣去對付蘇聯(lián)玩火的納粹劣孩》、《江南戰(zhàn)局》、《可以拿到手嗎？》木刻漫畫作品。

　　 可以說，抗戰(zhàn)時(shí)期，陳煙橋的木刻漫畫作品將漫畫和木刻結(jié)合，在漫畫方面提高了漫畫的復(fù)制性與傳播性，在木刻方面則增添了版畫的趣味性和諷刺意義。這是版畫家陳煙橋在風(fēng)格上嘗試、探索，人物造型多以寫實(shí)為主，木刻的表現(xiàn)手法多于漫畫夸張的筆法，“版味”濃，而“漫味”弱。

　　 直到1940年，陳煙橋到達(dá)重慶，加入由周恩來直接領(lǐng)導(dǎo)的新華日報(bào)社，擔(dān)任美術(shù)科科長。這時(shí)候的陳煙橋漫畫作品日臻成熟，運(yùn)用夸張、比喻、擬人等漫畫藝術(shù)常用的手法，創(chuàng)作了反映人民呼聲、抨擊黑暗勢力的漫畫，宣傳反對內(nèi)戰(zhàn)、要求民主的斗爭。據(jù)不完全統(tǒng)計(jì)，僅在1940年10月至1941年1月三個(gè)多月的時(shí)間里，配合當(dāng)時(shí)國內(nèi)外大事和重要新聞報(bào)道，他創(chuàng)作發(fā)表在《新華日報(bào)》就有20多幅漫畫。其中，有頌揚(yáng)中華民族的脊梁的《魯迅先生仍然活著》；有抨擊法西斯侵略的《偉大的反掃蕩》、《當(dāng)心誘降》、《泰越糾紛 漁人得利》、《希特勒：“現(xiàn)在我要整個(gè)法蘭西了”，維琪政府：“……”》等；有鼓舞中國人民英勇抗戰(zhàn)的《團(tuán)結(jié)抗戰(zhàn)爭取民族解放》、《發(fā)揮知識分子的抗戰(zhàn)力量》、《建設(shè)大空軍》、《糧食公賣》等。比如《糧食公賣》以木刻作為載體，擁有強(qiáng)烈的諷刺意味，表現(xiàn)手法詼諧生動(dòng)，再加上“情節(jié)”式的兩段情景安排，體現(xiàn)了陳煙橋?qū)τ诼嬎囆g(shù)的深刻理解。人物極具變形意味，圓乎乎的形象十分可愛詼諧，從中可以看到作者人物塑造已經(jīng)完全基于漫畫的人物形象。

　　 1945年10月9日在上海創(chuàng)刊的《文萃》周刊是中國共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)下在上海出版的文摘性政治刊物，除了轉(zhuǎn)載延安《解放日報(bào)》和重慶《新華日報(bào)》的進(jìn)步文章外，也經(jīng)常刊登木刻和漫畫，揭露國民黨發(fā)動(dòng)內(nèi)戰(zhàn)、鎮(zhèn)壓民主運(yùn)動(dòng)的行徑，反映群眾呼聲，宣傳中國共產(chǎn)黨的政策主張。陳煙橋便是《文萃》上漫畫作品的重要作者之一。這一時(shí)期，他以自己的本名或者“霧城”這一筆名在《文萃》上發(fā)表了近20幅漫畫。

　　 值得一提的是，漫畫《你們威脅我的安全》就十分形象地揭露了美國政府的兩面派手法：在畫面中，頭戴美國國旗元素禮帽的美國佬一只手指著“自由之花”，指責(zé)民主人士的批評和解放區(qū)對國民黨政府軍的反擊是“你們威脅我的安全”；另一只手卻放在背后，緊握著一袋戰(zhàn)爭武器，準(zhǔn)備隨時(shí)發(fā)動(dòng)戰(zhàn)爭，這幅漫畫揭露了美國政府的虛偽的狼子野心! 隨著時(shí)局的發(fā)展，美國政府又以擴(kuò)大友好通商為名對華傾銷戰(zhàn)爭剩余物資，并派軍艦進(jìn)駐青島，試圖將這座港口變?yōu)槊绹＼姷幕亍ｊ悷煒騽t以“霧城”的筆名發(fā)表了漫畫《四口通商之后》和《“基地”與保護(hù)》，加以揭露這種陰謀詭計(jì)。

　　 緊跟時(shí)局 針砭時(shí)弊

　　 積極為漫畫“做嫁衣”

　　 做為一名漫畫家，陳煙橋這階段的漫畫顯示出很強(qiáng)的戰(zhàn)斗性，都是對國民黨政府的獨(dú)裁統(tǒng)治作堅(jiān)決斗爭的銳利武器。這些漫畫緊跟時(shí)局，對于所反映的人和事抓住實(shí)質(zhì)，通過奇特的構(gòu)思，或比喻、或夸張，或幽默痛快、或發(fā)人深省，都具有使讀者一看便能領(lǐng)會(huì)其內(nèi)涵的鮮明的形象性。

　　 雖然陳煙橋更多地是以版畫家聞名，但他在抗戰(zhàn)時(shí)期以及40年代后期發(fā)表過許多針砭時(shí)弊的漫畫作品，參加漫畫界的不少活動(dòng)。所以，解放初期，時(shí)任華東美協(xié)秘書長的陳煙橋，在上海擔(dān)任大眾美術(shù)出版社主編時(shí)，他積極為漫畫“做嫁衣”，十分重視漫畫作品集的出版，一時(shí)間出版了不少漫畫作品集：個(gè)人作品集有國內(nèi)第一次出版蘇聯(lián)漫畫家個(gè)人作品集《庫克雷尼克塞漫畫選》、《米谷漫畫選》、《張文元漫畫選》等；也有特定主題所結(jié)集而成的漫畫合集，如反映二戰(zhàn)后美國兵的漫畫集《幽默漫畫》、《解放漫畫選》、《抗美援朝漫畫選》、《美國紙老虎》、《一九五一年漫畫集》等，如此密集出版漫畫集，在新中國出版史上也是引領(lǐng)風(fēng)氣之先。后來，陳煙橋從上海調(diào)去籌建廣西藝專，從事美術(shù)教育工作，致力于版畫創(chuàng)作，再也沒涉足漫畫界，直到他1970年在廣西南寧病逝。

　　 盛夏的深圳，陽光明媚，在距離市中心的二十多公里的觀瀾街道俄地嚇村，正是陳煙橋的故鄉(xiāng)。一棟三開間白墻灰瓦的建筑，用當(dāng)?shù)貍鹘y(tǒng)三合土夯筑的清代民居在碧空之下，顯得樸素幽靜，陳煙橋故居已經(jīng)開辟成“陳煙橋陳列館”，里面陳列著作為版畫家陳煙橋的生平事跡照片和眾多版畫作品。仔細(xì)參觀端詳了許久，很遺憾，沒有發(fā)現(xiàn)作為漫畫家的陳煙橋漫畫作品。

　　 陳煙橋作為世人熟知的著名的版畫家和教育家，談魯迅必提中國新興木刻，談中國新興木刻必說陳煙橋，談陳煙橋必想起他的經(jīng)典木刻，或許就是他在版畫木刻領(lǐng)域的頂流、太過耀眼的緣故，才把他的漫畫成就給悄然掩蓋了，也讓人們把這位曾在漫畫界叱咤一時(shí)的漫畫家給遺忘了。

　　 （作者系中國新聞漫畫研究會(huì)理事、主任編輯、漫畫家）

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