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　　文_王亞楠

　　齊白石是20世紀(jì)中國(guó)畫壇的集大成者。他曾言“不喜平庸”，其作品布局章法多奇崛，不落窠臼。值此“2022中意文化和旅游交流年”之際，由紫荊文化集團(tuán)、北京市文化和旅游局、米蘭市文化局主辦，中國(guó)對(duì)外文化集團(tuán)有限公司、北京畫院、米蘭蒸汽工廠博物館——米蘭市政府承辦的“不喜平庸——齊白石的藝術(shù)世界”將于10月28日在米蘭蒸汽工廠博物館與意大利觀眾朋友見面。展覽由中國(guó)對(duì)外藝術(shù)展覽有限公司、中藝國(guó)際有限責(zé)任公司負(fù)責(zé)執(zhí)行，并得到中國(guó)駐米蘭總領(lǐng)事館的榮譽(yù)支持。此次展出的近40件作品，由于疫情所礙并非原作，但皆為精品。展覽意在呈現(xiàn)中國(guó)書畫原本的觀看方式，營(yíng)造中國(guó)園林的美學(xué)空間。觀眾可以在此體驗(yàn)和感受中國(guó)文人手把書卷的樂事，吟詩(shī)書寫的意境，以及齊白石藝術(shù)中的天然之趣。

　　體驗(yàn)中國(guó)古人的觀畫之道

　　自古以來(lái)，中國(guó)人賞畫常常獨(dú)自一人，或者約上三五好友，煮茶焚香，展卷吟詩(shī)，極盡風(fēng)雅之事。這樣的欣賞方式相對(duì)私密，所有作品并非全盤托出，一卷看罷，再展一卷，隨著時(shí)間的流逝去感受作品中的悠悠意境與遼闊氣象。本次展覽打破了美術(shù)館常規(guī)的展示方式，追溯到中國(guó)古人的觀畫之道，將中國(guó)傳統(tǒng)的賞畫方式與園林意境相融，加上多媒體的引入，可謂移步異景，別有洞天。展覽還陳設(shè)有中式書房，觀眾可通過(guò)交互技術(shù)體驗(yàn)筆墨揮毫的瀟灑淋漓，感受中國(guó)古人品畫的情境與雅集的樂趣。

太極圖 吳偉 明 故宮博物院藏

　　獨(dú)自觀畫，雙手展卷，細(xì)細(xì)品味畫中氣韻。

觀畫圖 李可染 20世紀(jì)

　　或約二三好友，品評(píng)交流，好不快意。

人物故事冊(cè) 仇英 明 故宮博物院藏

　　冊(cè)頁(yè)相比于立軸，畫幅更小，筆墨更精妙。逐頁(yè)觀看，方能體味畫家在咫尺之間營(yíng)造的盎然生意與氣象萬(wàn)千。

文苑圖（局部） 周文矩 五代十國(guó) 故宮博物院藏

　　手卷多為書畫家精心之作，不肯輕易示人，往往與志同道合之友清賞把玩?；蚱椒庞诎笌字?，或捧于手中，或共同展卷，不拘一格。

　　感受白石老人的天然之趣

　　齊白石不僅是19世紀(jì)到20世紀(jì)一位傳奇的藝術(shù)家，也是1000多年來(lái)中國(guó)水墨畫藝術(shù)發(fā)展的集大成者。他的人生可謂多舛與幸運(yùn)并存。1864年，齊白石出生于湖南湘潭的一戶農(nóng)民家庭，因從小身體羸弱，無(wú)法從事農(nóng)活，因此當(dāng)了木匠。而立之年才真正開始學(xué)畫、學(xué)詩(shī)；不惑之年云游半個(gè)中國(guó)；時(shí)逢亂世，60歲決意辭別故里，避難北京，十年變法，方成大名。20世紀(jì)20年代，齊白石的作品在日本被追捧，30年代聲名遠(yuǎn)播歐洲，50年代其畫常作為國(guó)禮贈(zèng)予各國(guó)首腦?？v觀齊白石一生，擔(dān)任中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)主席，榮獲“國(guó)際和平獎(jiǎng)金”，得到“人民藝術(shù)家”稱號(hào)，是中國(guó)家喻戶曉、婦孺皆知的藝術(shù)大師。

　　齊白石的藝術(shù)自由、自然、自在，于寫生與寫意間循環(huán)進(jìn)益，在大俗大雅中穿梭自如，盡精微而至廣大，深得一花一世界的東方藝術(shù)精髓。他“不喜平庸”，作畫構(gòu)思巧妙，構(gòu)圖奇絕，寥寥數(shù)筆就將自然之趣化為可觀、可思的畫面。天趣自成的白石老人，常在作品中融入自己對(duì)人生的慨嘆和對(duì)美好生活的希冀。他對(duì)世間的一切愛的深沉，宏如壯麗山河，微若花木草蟲，都在他的筆端唱誦如歌。

借山圖 齊白石 30cm×48cm 冊(cè)頁(yè) 1910年 北京畫院藏

　　齊白石在1902—1909年期間五次遠(yuǎn)游，途徑大半個(gè)中國(guó)。他在游歷途中領(lǐng)悟到“師法自然”的真諦，吟詠出“胸中山水奇天下”的豪邁?！督枭綀D》是齊白石在遠(yuǎn)游之后，憑借圖稿與記憶所繪。作品意境悠遠(yuǎn)、構(gòu)圖奇崛，與前人的山水圖式大不相同。

紅荷鴛鴦 齊白石 133cm×33cm 軸 北京畫院藏

荷花翠鳥 齊白石 135cm×33cm 軸 北京畫院藏

　　齊白石的家鄉(xiāng)湖南湘潭被譽(yù)為“蓮城”。夏日，齊家門前的水塘蓮葉搖曳生姿，花香沁人心脾，在畫家的腦海中形成了不滅的印跡。于是他反復(fù)提筆，不斷描繪家鄉(xiāng)的荷塘。盛夏，荷花紅艷，蓮葉如碧。深秋，蓮葉枯萎，滿池蕭瑟。齊白石，用一管毛筆，畫出了四時(shí)之景，定格了時(shí)間，留下了自然的美好。

蝦 齊白石 81cm×33.5cm軸1948年北京畫院藏

　　齊白石畫蝦名揚(yáng)中國(guó)。他能夠把蝦的結(jié)構(gòu)、動(dòng)態(tài)以及透明的質(zhì)感刻畫地生動(dòng)形象。畫面雖然沒有水波與水草，卻盡顯河溪的清涼。蝦子搬弄著須、鉗，在水中自由地游憩。畫家曾言：“妙在似與不似之間?！睘榱诉_(dá)到“似與不似”的妙處，即便花甲之年齊白石仍執(zhí)意變法，只為追求藝術(shù)的極致之境。

　　開啟東方意境的詩(shī)畫之旅

　　古羅馬詩(shī)人賀拉斯說(shuō)過(guò)，“畫如此，詩(shī)亦然”。而中國(guó)宋代的文豪蘇軾也有過(guò)類似的表達(dá)，“詩(shī)中有畫，畫中有詩(shī)”，“詩(shī)畫同源”之說(shuō)由此大興。中國(guó)人作畫，講究詩(shī)、書、畫、印四絕，以反映畫家全面的修養(yǎng)、意趣和境界。而齊白石四者兼善：其詩(shī)，樸質(zhì)感人，耐人尋味；其書蒼勁老辣，雄厚沉著；其畫，獨(dú)出胸臆，雅俗共賞；其印，取法于篆，剛健灑脫。他將詩(shī)文置于第一，又常常在詩(shī)中寫盡平生所見、所思?！八呺r雞，其奈魚何？”寫出了小雞欲下水捉魚卻無(wú)可奈何的憨態(tài)可掬；“詩(shī)者，睡之余；畫者，工之余；壽者，劫之余”，寫出了畫家對(duì)于時(shí)光的珍惜，以及看待人生的平和之心。細(xì)細(xì)品讀畫中題詩(shī)，會(huì)發(fā)現(xiàn)詩(shī)意變得生動(dòng)，畫意變得悠長(zhǎng)，在詩(shī)畫之間找到藝術(shù)的真意。

雛雞小魚 齊白石 142cm×41.5cm 軸 北京畫院藏

　　畫中題詩(shī)：草野之貍，云天之鵝，水邊雛雞，其奈魚何？

　　展覽將持續(xù)到11月26日，希望會(huì)在“2022中意文化和旅游年”，為極富藝術(shù)精神的米蘭觀眾帶來(lái)一場(chǎng)源自中國(guó)的美學(xué)盛宴，一份融合了傳統(tǒng)與科技、賞畫與游園的多感體驗(yàn)。

蓮蓬蜻蜓 齊白石 紙本設(shè)色 扇面 24cm×51.5cm 無(wú)年款

花與鳳蛾（《工蟲畫冊(cè)精品》之一） 齊白石 紙本設(shè)色 冊(cè)頁(yè) 34cm×27cm 1949年

水紋蜻蜓 齊白石 紙本設(shè)色 軸 96cm×34cm 1938

執(zhí)扇仕女圖 齊白石 紙本墨筆 軸128.5cm×34cm無(wú)年款

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