《魯迅與木刻青年》 1956年
此文為《版上春秋：黃永玉先生的版畫藝術(shù)》的第二部分
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【二】
參加1931年8月魯迅舉辦的“木刻講習(xí)會”的13位學(xué)員，后來都成了中國新興版畫運(yùn)動的早期參與者，他們在魯迅的旗幟下，使版畫的后來發(fā)展在抗日戰(zhàn)爭中發(fā)揮了重要的作用，成為“時(shí)代的刃鋒”，也影響了中國現(xiàn)代版畫發(fā)展的方向。無疑，在那個(gè)國難當(dāng)頭的年代，每一個(gè)人都不可能置之度外。1940至1941年間，黃永玉先生完成了手印木刻集《烽火閩江》，這25幅木刻就是他當(dāng)時(shí)對現(xiàn)實(shí)、對時(shí)事的一種回應(yīng)。而1940年，遠(yuǎn)在陜北的延安成立了“魯迅藝術(shù)文學(xué)院”（簡稱“魯藝”），培養(yǎng)了一大批版畫家，不僅整體塑造了版畫中的延安風(fēng)格，而他們后來也都成為新中國版畫創(chuàng)作的中堅(jiān)力量。
反內(nèi)戰(zhàn)、反饑餓游行 1947年
你這個(gè)壞東西 1947年
消滅打手 1947年
生命的疲乏 1947年
午夜 1947年
作為“抗日戰(zhàn)爭時(shí)期的老版畫家”，黃永玉先生在“抗日戰(zhàn)爭時(shí)期”實(shí)際上并沒有什么作品，因此，也很難與這一時(shí)期的那些版畫家相提并論。1945年抗戰(zhàn)勝利，黃永玉先生才22歲，在江西上猶。黃永玉先生在版畫道路上的拐點(diǎn)是1947至1948年，經(jīng)野夫、李樺、陳煙橋、章西涯的介紹，在上海參加了“中華全國木刻協(xié)會”，開始投身到新興版畫運(yùn)動的主流之中，同時(shí)，還廣泛接觸了“中國左翼作家聯(lián)盟”中的作家，受到他們的影響，在思想上也開始發(fā)生變化。這一時(shí)期黃永玉先生版畫創(chuàng)作的內(nèi)容既有時(shí)局中的《反內(nèi)戰(zhàn)、反饑餓游行》，又有《沒有書讀的孩子》；而那些木刻游行傳單《你這個(gè)壞東西》《消滅打手》之類則匯入到同時(shí)代的潮流之中，表明了左翼立場。這時(shí)候他也有了體面的在上海閔行縣立中學(xué)的教職，又先后任中華全國木刻協(xié)會理事、常務(wù)理事。此后，在隨張正宇、陸志庠赴臺灣的過程中，創(chuàng)作了《小食攤》《按摩女》《牛車》以及《杵歌》（石刻）等。黃永玉先生被結(jié)束日據(jù)時(shí)代的臺灣風(fēng)情所吸引，開始關(guān)注社會現(xiàn)實(shí)題材，而在比他年長20歲的張正宇的影響下，畫面中的人物造型也有裝飾化的傾向，畫面的結(jié)構(gòu)也比以前復(fù)雜，顯現(xiàn)出了敘事性的主題創(chuàng)作的特點(diǎn)。這種反映社會民生的即景寫照，也成了他的版畫未來發(fā)展的方向之一。之后，他去了香港，參加了“人間畫會”，并在香港大學(xué)馮平山圖書館舉辦了生平中的第一次個(gè)人畫展。
沒有書讀的孩子 1948年
鵝城 1946年
臺灣牛車 1948年
收獲期 1948年
臺灣按摩女 1948年
在一個(gè)臨界點(diǎn)上，1948至1949年間，黃永玉先生先后創(chuàng)作了兩聯(lián)畫《齊心協(xié)力收莊稼》《親人來到如一家》和《勞軍圖》，其中的《勞軍圖》創(chuàng)作于新中國開國大典之后，為參加港九慰問解放軍的《勞軍畫展》而創(chuàng)作。這是黃永玉先生擁抱新中國的不同于此前的特別的作品，而這正是他在上海所受“中國左翼作家聯(lián)盟”影響的結(jié)果。黃永玉先生以“軍民關(guān)系”來表現(xiàn)“勝利”和“豐收”，完全沒有那種戰(zhàn)斗的激烈，也沒有憤怒和吶喊，成為版畫在新中國轉(zhuǎn)型的雛形?！秳谲妶D》采用了傳統(tǒng)中國畫的橫卷方式，有別于同時(shí)代中其他畫家的構(gòu)思構(gòu)圖與表現(xiàn)，又集中了漫畫和風(fēng)俗畫的特點(diǎn)，重要的是裝飾性的手法使得這種純線條的版畫風(fēng)格也不同于當(dāng)時(shí)的整體潮流。
親人來到如一家（兩聯(lián)畫之一） 1948年
親人協(xié)力收莊稼（兩聯(lián)畫之一） 1948年
勞軍圖 1949年
1949年，黃永玉先生26歲，未及而立之年。在原國立藝專校長徐悲鴻逝世的那一年，黃永玉先生于1953年從香港來到北京，進(jìn)入到新中國由國立藝專翻牌的中央美術(shù)學(xué)院。顯然，這是一個(gè)時(shí)代的機(jī)遇，不看文憑，也不看資歷。這是黃永玉先生人生中最重要的一個(gè)拐點(diǎn)。在這個(gè)解放區(qū)和國統(tǒng)區(qū)混雜的版畫窩里，黃永玉先生顯然是在兩個(gè)陣營之外，卻不是在兩者之間?；仡^再看他的《勞軍圖》，也不同于這兩個(gè)陣營中的作品風(fēng)格。黃永玉先生遇到的挑戰(zhàn)是不能像過去那樣隨心所欲，一切得按規(guī)矩辦，和兩個(gè)陣營中的畫家一樣，表現(xiàn)新中國，反映新時(shí)代。50年代初期的版畫因?yàn)橛兄影驳难}，是新中國體制內(nèi)的嫡系。因此，通過延安時(shí)期以版畫刻制的新年畫而主導(dǎo)了新中國改造舊藝術(shù)的工作，“新年畫創(chuàng)作運(yùn)動”則成為美術(shù)創(chuàng)作的主流。遺憾的是，因?yàn)樾轮袊镔|(zhì)條件的改善，新年畫基本上是以單線平涂的方式繪制的獨(dú)幅畫，通過照相制版印刷而得以廣泛發(fā)行，所以，版畫在年畫的運(yùn)用方面就沒有了用武之地。因此，版畫的轉(zhuǎn)型就成了版畫在新中國的首要任務(wù)，那么，原有的戰(zhàn)斗的方式，包括創(chuàng)作的態(tài)度，就得擱置到一邊。
在原國立藝專的大雅寶宿舍里，黃永玉先生安頓好行裝。他在這里看到了北京的胡同與上海的弄堂的不同，也看到了南方與北方在風(fēng)情上的差異。1953年，他以“人民日報(bào)”特派記者的身份去了一次小興安嶺，后來，他創(chuàng)作了與這次所見相關(guān)聯(lián)的《新的聲音》《打黑熊》《春天來了》《火車開向南方》，應(yīng)該說這是黃永玉先生在新中國表現(xiàn)新題材方面的小試牛刀。1957年，他又創(chuàng)作了《森林之路》《小鹿你好》《森林小學(xué)》。
新的聲音 1954年
我們以前放羊的地方 1954年
我們自己的飛機(jī) 1954年
春天來了 1954年
而在此后，他的這種反映社會現(xiàn)實(shí)政治和生活的作品，基本上可以串聯(lián)成這一時(shí)期的社會發(fā)展史。從歷史的角度來看這些作品，黃永玉先生不像那些解放區(qū)和國統(tǒng)區(qū)進(jìn)入到新中國的版畫家那樣，正在經(jīng)歷一個(gè)引導(dǎo)版畫發(fā)展的歷史性的轉(zhuǎn)型，但是，他的表現(xiàn)也反映了一位從舊社會過來版畫家在新中國的轉(zhuǎn)身。因?yàn)辄S永玉先生和兒童文學(xué)之間的關(guān)系，他開始用兒童題材的主題創(chuàng)作來摸索新時(shí)代的創(chuàng)作之路。1954年的《我們以前放羊的地方》《我們自己的飛機(jī)》，以巧妙的構(gòu)思不僅表現(xiàn)了兒童天性中的可愛之處，還通過兒童反映出了與現(xiàn)實(shí)的關(guān)系，可謂是以小見大。1957年的《森林小學(xué)幼兒班》，同樣在兒童題材范圍之內(nèi)表現(xiàn)出了現(xiàn)實(shí)的意義。遺憾，這些作品都不為時(shí)人所重，反映了他在主流之外的尷尬。顯然，時(shí)代所要求的是最為直接的方式，需要激越和昂揚(yáng)。
森林小學(xué)幼兒班 1957年
萬斤稻上的舞蹈 1958年
豬羊肥大賽黃牛 1958年
公社食堂 1958年
伊拉克人民獨(dú)立勝利 1958年
1958年，黃永玉先生的創(chuàng)作開始轉(zhuǎn)向宏大敘事方面，他和中央美院的師生一起來到十三陵水庫工地參加勞動，也和同事們一起參與了表現(xiàn)十三陵水庫工地的創(chuàng)作。他的《風(fēng)雨無阻干勁沖天》所呈現(xiàn)的勞動工地上熱火朝天的景象，風(fēng)格也一改此前，這是他隨機(jī)應(yīng)變的能力展現(xiàn)。這一年他比較高產(chǎn)，還有很多表現(xiàn)時(shí)事的作品。
風(fēng)雨無阻 1958年
1954年9月5日，由全國美協(xié)舉辦的“第一屆全國版畫展覽會”在京開幕，展出了包括19個(gè)省市86位作者的300幅作品，其中有黃永玉先生的寓言插圖。接著是1955年的“第二屆全國美展”，展出了版畫124幅。李樺針對這次展覽以及一段時(shí)間以來的版畫創(chuàng)作，指出“人們在今天的版畫中，不僅可以看到工業(yè)、農(nóng)業(yè)、水利和鐵道的新建設(shè)，也可以看到國防建設(shè)和思想建設(shè)；不僅可以看到各個(gè)階段中政治運(yùn)動和社會改造的偉大事件，也可以看到各方面在成長中的新人新事和他們的新品德；不僅可以看到各兄弟民族的新生活和新感情，也可以看到祖國的錦繡河山和美麗的自然景物?！辈⑻岢觥把鐣髁x現(xiàn)實(shí)主義的創(chuàng)作方法，使版畫創(chuàng)作與客觀現(xiàn)實(shí)緊密地結(jié)合起來。”這里提出的社會主義現(xiàn)實(shí)主義的創(chuàng)作方法，被那一時(shí)期的文藝創(chuàng)作奉為圭臬，而“社會主義現(xiàn)實(shí)主義之所以不同于舊現(xiàn)實(shí)主義，是由于它不僅要求作者真實(shí)地反映客觀的現(xiàn)實(shí)，更重要的是要求作者在表達(dá)出客觀現(xiàn)實(shí)的本質(zhì)的同時(shí)，更要表達(dá)出掌握了馬克思主義的作者對客觀現(xiàn)實(shí)的態(tài)度，通過藝術(shù)作品以社會主義思想教育廣大人民?！憋@然，這是黃永玉先生的弱項(xiàng)。因此，黃永玉先生的作品就有可能成為李樺所指出的“導(dǎo)向風(fēng)俗版畫的發(fā)展”。而在李樺看來，“反映生活情節(jié)的版畫最易流于繁瑣與庸俗，我們必須提高這類風(fēng)俗版畫的思想性，使它所要表現(xiàn)的是通過生活情節(jié)表達(dá)崇高的思想和巨大的社會意義，而不是膚淺的記錄生活情節(jié)?！? 這也可以解釋黃永玉先生的版畫一直游離于主流之外、以文學(xué)作品的插圖而另起爐灶的原因。
春潮 1961年
劇中往事 1964年
在這個(gè)時(shí)代中，不能說黃永玉先生不努力契合時(shí)代，實(shí)在是他的個(gè)性難以完全融入到潮流之中。其努力的結(jié)果是，黃永玉先生的版畫創(chuàng)作在50年代后期出現(xiàn)了變化，并為他60年代的進(jìn)一步發(fā)展做出了初步的探索。1961年的《春潮》作為這一時(shí)期的代表作，幾乎是一種集大成的表現(xiàn)。畫面中流暢的線條所表現(xiàn)的美的意蘊(yùn)，像詩那樣具有婉轉(zhuǎn)的優(yōu)美。畫面中波浪的組織，鯊魚的造型，裝飾的利用，以及畫面的黑白關(guān)系等等，構(gòu)成了版畫能夠代表新中國的時(shí)代特色，表現(xiàn)出了版畫在新中國轉(zhuǎn)型的成就。此后，在美協(xié)號召的“面向農(nóng)村”“為五億農(nóng)民服務(wù)”的美術(shù)創(chuàng)作中，1964年的《劇中往事》成了黃永玉先生所有主題創(chuàng)作中最像那個(gè)時(shí)代的作品，方直的線條一改過去的流暢，而在眾多的人物形象的塑造中也沒有過去那種裝飾性的夸張與變形，其根本是畫中的趣味完全不同，是一種和時(shí)代節(jié)奏相合的嚴(yán)肅。顯然，他想?yún)R入到那個(gè)時(shí)代的潮流中，可是，新的創(chuàng)作卻不像他的作品和風(fēng)格。這是他最后的努力。轉(zhuǎn)眼就到了1983年，黃永玉先生創(chuàng)作了《我的童年，那四月暖和的風(fēng)》，延續(xù)了1961年的《春潮》時(shí)期的風(fēng)格，但時(shí)間過去了20多年。此間，黃永玉先生經(jīng)歷的社會變化，尤其在那十年中，既耽誤了他的功夫，又彰顯了他的氣節(jié)。所以，這件表現(xiàn)童年的作品基本上成為他與版畫的最后的姻緣；而他的造型與線條，裝飾與對比，則成為新興版畫運(yùn)動發(fā)展到80年代的絕唱。
我的童年，那四月暖和的風(fēng) 1983年
注：1 李樺《為提高版畫創(chuàng)作的質(zhì)量而努力》，《美術(shù)》1955年第10期。
