學(xué)術(shù)語(yǔ)行話 不蒙圈糊涂
常見(jiàn)行話——瓷器缺陷、修補(bǔ)、造假
既然對(duì)瓷器感興趣，就一定會(huì)逛逛博物館、陶瓷展覽、交易市場(chǎng)，在欣賞、接觸古瓷器的同時(shí)，不可避免地會(huì)和專家、學(xué)者、愛(ài)好者、瓷器商人、攤主等形形色色的人打交道。咋一接觸，你可能會(huì)被對(duì)方一連串的行話搞得一頭霧水。陶瓷作為一個(gè)古老的行業(yè)，經(jīng)過(guò)歷朝歷代的承襲和發(fā)展，形成了一個(gè)具有濃厚燦爛的文化沉淀和故弄玄虛的糟粕組成的系統(tǒng)，其中歷代沿襲而來(lái)的行家常用口語(yǔ)即行話，就是一個(gè)方面。了解一些行話，對(duì)你接觸古瓷器行業(yè)、欣賞品鑒陶瓷，是很有必要的。我這里編寫(xiě)了一些瓷器行業(yè)行家常用口語(yǔ)和簡(jiǎn)單解釋，希望對(duì)你能有所幫助。由于本人水平有限，又并不愛(ài)好瓷器收藏和鑒定，本文不一定全面、到位甚至可能還有謬誤，敬請(qǐng)諒解。文中的圖片都是示意圖，大多從網(wǎng)上收集，向圖主致謝！
一、專門對(duì)瓷器完整性進(jìn)行評(píng)價(jià)，指明器物損傷程度的有以下行話，賞器時(shí)可用。如果您手里的寶貝有這些損傷，它的價(jià)值將大打折扣，商家更精此道。購(gòu)買時(shí)更需注意。
崩、口磕、足磕、磕傷、磕邊——描述器物破損缺陷的常用行話，是指器物口際、底足胎釉，由于撞擊而出現(xiàn)大小不等的缺口傷痕。崩是指有碰傷但尚沒(méi)有出現(xiàn)裂紋。
缺碴——瓷器的損害之一。指器物損壞后缺失碎片。
炸紋、雞爪紋——瓷器的損害之一。炸紋是指器物的頸、肩或腹部受撞擊，瓷器局部出現(xiàn)放射裂紋，有的像雞爪紋。
炸底——瓷器的損害之一。炸底是炸紋的一種，是比較嚴(yán)重的炸紋。是指瓷器因磕碰而造成底部的釉面或胎釉的裂痕，嚴(yán)重的炸底裂痕一般出現(xiàn)放射狀，有三至四條以上，胎內(nèi)胎外都可看到裂紋。
重皮——也是一句歷代沿襲而來(lái)的行家常用口語(yǔ)，指明器物的損傷隱患。口部因受重創(chuàng)所出現(xiàn)斷面隱患，但外觀尚完整;胎釉已分裂卻還未剝離，往往一觸即脫落。這個(gè)不容易發(fā)現(xiàn)，需要眼力和經(jīng)驗(yàn)。
毛口——器物口部損傷缺陷?？谶叺挠悦骈g斷脫缺，主要為長(zhǎng)期使用磨損所致。
毛邊——器物口部損傷缺陷?？谶叺母灿砸騻棵撀洹?/P>
沖口、沖線、沖——器物損傷缺陷?？诓恳蚺c它物相碰而出現(xiàn)的細(xì)裂紋,長(zhǎng)短不等，一些細(xì)小裂紋常不易看出。裂紋往往會(huì)逐漸自然延伸，若遇冷熱相激或外力震蕩，便會(huì)順紋路開(kāi)裂(以盤、碗類最為多見(jiàn)）。沖口嚴(yán)重者則口緣傷缺，既有損美觀，又影響使用。
驚紋、外沖里不沖——指瓷器有小缺陷，器物受到外力撞擊而出現(xiàn)的不穿透器壁的裂紋。在器外可以見(jiàn)到裂痕，但器里卻看不到裂痕，裂紋還沒(méi)有裂透，比沖線等破損程度要輕一些。
劃傷——釉面被硬物劃碰后留下了釉面損傷，但未傷及胎。細(xì)心的觀察者一般都能觀察出劃傷來(lái)。
璺、冷紋——也稱冷璺（wen,第四聲），瓷器器身缺陷之一。指陶瓷器經(jīng)過(guò)磕碰，使坯體產(chǎn)生破壞，本不應(yīng)出現(xiàn)片紋的地方，但在釉面上出現(xiàn)了一、二條紋路，胎釉一致，胎體已透或未透。此類傷痕多在口部以下腹部或底部，是無(wú)意磕碰等外力造成，有的為條狀，有的為雞爪狀，也即所謂雞爪狀。判斷方法有輕輕敲擊和觀察釉面是不是存在失亮兩種。輕度的璺敲擊時(shí)音響不變，重者音啞并有雜音，也稱重璺。如果釉面或彩繪上存在局部條狀或雞爪狀失亮條紋，則說(shuō)明器物被硬物劃碰后留下了內(nèi)傷，即存在璺的問(wèn)題。
磨釉、失亮——磨釉有兩層意思：一是描述瓷器的成色和損傷程度的，由于瓷器使用日久，釉面因摩擦而失去光澤時(shí)稱“磨釉”，俗稱“失亮”；二是描述瓷器加工、修補(bǔ)的一個(gè)工序，出窯后發(fā)現(xiàn)瓷器有些釉面不平的小缺陷時(shí)，或者對(duì)瓷器進(jìn)行修補(bǔ)、粘釉時(shí)，都會(huì)用到加工磨平工序，磨平工序也稱“磨釉” 。這也是造假者對(duì)老瓷器的仿造或修補(bǔ)的常用技藝。
傷釉、軟道——瓷器在使用過(guò)程中，由于和較硬的器物摩擦而產(chǎn)生釉面受損，或者遭受化學(xué)物質(zhì)的侵蝕使釉面受損，稱傷釉。包括劃痕、劃紋、釉面磨損、腐蝕等。軟道是指瓷器釉面久經(jīng)摩擦而出現(xiàn)的細(xì)微絲紋。
脫釉、失釉——瓷釉常見(jiàn)的缺陷之一。分全部脫釉或局部脫釉，一般是年代早的，相對(duì)脫釉就越嚴(yán)重，南方和東南沿海的窯口古陶瓷脫釉現(xiàn)象比北方重一些，燒成后形成開(kāi)片多的瓷器，嘴尾部有少許脫釉，低溫釉比高溫釉脫釉現(xiàn)象及概率要高，高溫釉如“黑釉”、“鈞釉”的脫釉現(xiàn)象就很少見(jiàn)。 還有就是瓷器埋藏地土壤中所含的酸堿性礦物質(zhì)，是造成瓷器脫釉的一個(gè)原因。另外一個(gè)造成脫釉的原因是不恰當(dāng)?shù)钠疯b方式和把玩方式，比如聽(tīng)信一些專家所謂的秘籍，將瓷器低溫冷凍或高溫蒸煮等。
剝釉——胎釉結(jié)合不好，年久胎釉剝離。早期青瓷常有這種現(xiàn)象。
糟坑——開(kāi)片很細(xì)碎，使用年久后，有的開(kāi)片內(nèi)的小釉塊間斷脫落下來(lái)，形成遍身的糟坑。
傷彩、失彩——釉傷彩瓷器常見(jiàn)的損傷之一。凡釉上彩瓷器，如五彩、粉彩、琺瑯彩等，因長(zhǎng)期使用，導(dǎo)致彩色剝落，或色彩的表面或局部，被磨劃致傷。
自然開(kāi)支——非撞擊、磕碰等外力因素，僅僅由于瓷器年久，釉面出現(xiàn)局部或整體的冰裂紋，就叫自然開(kāi)支。這些紋路與汝窯、鈞窯、哥窯、官窯等釉面開(kāi)片不同。
二、專門對(duì)瓷器燒制過(guò)程中的缺陷進(jìn)行評(píng)價(jià)，指明器物燒制品質(zhì)存在問(wèn)題的有下列行話，賞器時(shí)可用。如果您手里的寶貝有這些缺陷，它的價(jià)值將打折扣，商家更精此道。購(gòu)買時(shí)更需注意。有些燒制缺陷帶有明顯的時(shí)代特征，往往被近代或現(xiàn)代造假者利用。
釉泡、吐沫釉、破泡、爆釉——瓷器燒造中的一種釉病，玻璃釉和熔塊原料在玻化過(guò)程中，產(chǎn)生出大量的氣體，一部分被溶解了，一部分以不同的尺寸大小形成氣泡。像吐沫一樣的小氣泡就叫吐沫釉。這些經(jīng)受外力以致破開(kāi)(常見(jiàn)于器口或其他部位），影響瓷器的美觀和品質(zhì)。氣泡的多少也反映出燒造工藝的精湛成度。氣泡的多少，也是帶有時(shí)代特征的，多為專家做鑒定斷器所用。瓷釉中的氣泡經(jīng)過(guò)長(zhǎng)期使用以至破碎的現(xiàn)象，就叫破炮。釉下的大氣泡破裂，露出胎，就叫爆釉，晚清瓷器常見(jiàn)此現(xiàn)象。
鬃眼、棕眼——瓷釉缺陷之一，又稱“針孔”、“豬毛孔”。由于釉料中某些有機(jī)物和某些雜質(zhì)含量較多，而在預(yù)熱和燒成時(shí)升溫過(guò)快，溫差大，使這些物質(zhì)在氧化階段未能得到充分的氧化分解，而到還原和高溫階段繼續(xù)分解，這種反應(yīng)產(chǎn)生的氣體逸出釉面——?dú)馀萜屏押笮纬尚】?。?dāng)高溫時(shí)釉的粘度大、流動(dòng)性差，對(duì)氣泡破裂在釉面形成的小孔不能被釉面覆蓋，器物上即形成小小的孔隙。鬃眼的多少也反映出燒造工藝的精湛成度。鬃眼的多少，也是帶有時(shí)代特征的，多為專家做鑒定斷器所用，比如鬃眼是明代永樂(lè)、宣德瓷器釉面的顯著特征之一。
漏釉、落釉、縮釉、露骨——瓷器施釉時(shí)坯胎的一部分有遺漏，燒成后釉面有露胎現(xiàn)象，稱為“漏釉”。在施釉前瓷坯沾有油脂或不干凈，燒成后污汁處也多無(wú)釉。有的縮釉、露骨是釉下墜造成的。說(shuō)明窯工的工作不嚴(yán)謹(jǐn)（郎窯紅除外）。
釉斑、窯斑——釉面不干凈，釉水中有雜質(zhì)，掛在器物上形成后雜質(zhì)留在釉中形成污跡，或者燒成前有碰傷，造成瓷器表面有斑點(diǎn)或雜色。藏家在鑒賞和交易中，對(duì)難看得釉斑和窯斑很在意，但并不是所有的釉斑都是瑕疵，有些釉斑是人們想要的漂亮圖案，如建盞的油滴和鷓鴣斑等。
粘沙——瓷器裝燒時(shí)，先在匣缽內(nèi)鋪一層耐高溫的細(xì)砂，再把器物放上去，堆迭起來(lái)送進(jìn)窯室焙燒，這是典型的元代仰燒工藝。有時(shí)沙多、器物下陷，造成在器物底部粘上一層細(xì)沙。這是判斷元代仰燒瓷器的一個(gè)關(guān)注點(diǎn)，同時(shí)，造假之徒也利用此道，故意粘沙冒充元代瓷器。
窯裂——又稱“窯縫”。瓷器出窯時(shí)坯體帶有裂痕現(xiàn)象，稱為“窯裂”，是瓷器缺陷之一。窯裂的原因有二：一是配料不當(dāng)，二是在瓷坯未干裝入匣缽入窯，坯體還殘留有一定的水分，開(kāi)始燒時(shí)須用溜火（小火）時(shí)間短，造成水分急劇蒸發(fā)引起胎體膨脹而破裂。要區(qū)別于撞擊或過(guò)度使用造成的裂紋。
火石紅——俗稱“窯紅”、“黃衣”或“枇杷紅”，是指古代瓷器特別是元、明、清景德鎮(zhèn)瓷器和龍泉瓷器露胎處所出現(xiàn)的橘紅色或橙黃色的現(xiàn)象，它實(shí)際是由于胎土中存在的鐵分子在高溫中流動(dòng)聚集，燒窯結(jié)束時(shí)在冷卻過(guò)程又被二次氧化而呈現(xiàn)出來(lái)的色調(diào)，一般都附著于瓷器的胎釉結(jié)合處。其分布的特點(diǎn)是與胎釉結(jié)合處成平行的、寬窄不一的火石紅圈，越靠近瓷器表面的 胎釉結(jié)合線，火石紅晶體密度就越大，顏色就越濃重，隨著遠(yuǎn)離釉面，露胎部位的火石紅晶體的密度和顏色也就越淺淡直至消失。大量火石紅是造假者有意涂抹的漿泥或顏料。
糊米底——瓷器底面無(wú)釉處出現(xiàn)糊米狀的鐵銹色斑點(diǎn)。原因是墊燒的窯具和窯床所墊的沙含鐵較多，在高溫下氧化而變成深色附于器底。鐵銹色斑點(diǎn)形狀有成片的、有塊狀的，也有呈點(diǎn)狀的，形似燒糊的鍋巴。明代成化時(shí)期的砂底，常有這一特征。大量糊米底是造假者有意涂抹的漿泥或顏料。
窯粘——專指瓷器在窯內(nèi)粘在一起者。歷代瓷窯遺址里都有這類互相粘結(jié)的次品或廢品，有的是一疊器物粘在一起，有的是瓷器與匣缽粘結(jié)。窯粘的形成有多種原因，主要是配料不當(dāng)及裝坯滿窯不慎、匣缽堆垛傾斜引起。一些造假之徒也充分利用窯粘來(lái)達(dá)到以新仿舊的目的，比如一些建盞，需提高警惕。
沙底——是指不上釉而露胎的底部的一類瓷器，和窯粘、粘沙是有明顯區(qū)別。這類瓷器具有明顯的時(shí)代特征和工藝特點(diǎn)，是瓷器鑒賞關(guān)注的重點(diǎn)領(lǐng)域。作偽者經(jīng)常利用這一特征，將一些時(shí)代較晚的瓷器或現(xiàn)代瓷器，將底釉全部磨掉，冒充古代瓷器以牟利。
夾扁、翅楞——專指瓷器在窯內(nèi)變形者。產(chǎn)生原因有三：一是配料不當(dāng)，粘性瓷土過(guò)多，硬性瓷石過(guò)少，燒成過(guò)程中出現(xiàn)癱軟變形；二是燒窯時(shí)窯溫上升過(guò)快或溫度不均衡；三是倒窯而造成。夾扁瓷器是廢品，在古窯遺址里多有發(fā)現(xiàn)。品鑒時(shí)需提防商家以次充好。
蕎麥地、蕎麥點(diǎn)——在陶瓷釉面上密密麻麻出現(xiàn)微小的黑褐色或褐色斑點(diǎn)，與和好的蕎麥面的黑點(diǎn)極相似，行業(yè)業(yè)內(nèi)就給這類瓷器取名“蕎麥地”、“蕎麥點(diǎn)”。蕎麥地歷朝歷代瓷器都有出現(xiàn)，陶器更多，行業(yè)內(nèi)把它當(dāng)作一個(gè)“鑒古”參考。有的瓷器燒制出窯時(shí)就帶有蕎麥點(diǎn)， 有的是后來(lái)慢慢形成的。關(guān)于原因，說(shuō)法很多，根本原因只有三點(diǎn)：一是胎或釉不干凈，帶有雜質(zhì)，這是出窯帶蕎麥點(diǎn)的主因；二是因修補(bǔ)多次入窯，環(huán)境和新釉不干凈所致，也導(dǎo)致出窯帶蕎麥點(diǎn)；三是胎質(zhì)比較酥松、釉層不致密的瓷器，經(jīng)過(guò)長(zhǎng)時(shí)間在自然環(huán)境中沾上雜質(zhì)或霉菌，形成黑點(diǎn)，這是有的瓷器原來(lái)沒(méi)有蕎麥點(diǎn)，后來(lái)變出蕎麥點(diǎn)的主因。本人覺(jué)得，把蕎麥地當(dāng)作鑒古標(biāo)志，理由不是太充足。
三、專門對(duì)瓷器腐蝕性損傷進(jìn)行評(píng)價(jià)，指明器物被腐蝕種類和性質(zhì)的有下列行話，賞器時(shí)可用。如果您手里的寶貝有這些缺陷，它的價(jià)值將打折扣，商家更精此道。這些缺陷或損傷可以人為地控制，也是造假者以新品冒充舊貨的慣用手段。購(gòu)買時(shí)更需注意。
水堿——瓷器損傷現(xiàn)象之一。素釉瓷器長(zhǎng)期埋入濕土中，受水浸漬，使釉色變化，多呈灰白色的片狀。造假者慣用方式，將新瓷器埋在加有藥水的濕土里，制造污漬。
水銹——器物長(zhǎng)期受土埋或水浸，有灰、黃、綠等色物質(zhì)粘附于器表。造假者慣用方式，將新瓷器深埋，制造水銹。
土銹——瓷器損傷現(xiàn)象之一，也是造假者最常用的手法。土銹本來(lái)是陶瓷器埋在潮濕土里的時(shí)間過(guò)長(zhǎng)釉面粘有凝固的土，還有土壤里的白螞蟻在器物上做巢造成很不易脫落的凝固土。造假者慣用方式，將新瓷器埋在加有藥水的濕土里，制造土銹。真假土銹本來(lái)應(yīng)該很容易區(qū)分的，真的土銹是不容易脫落，作假的土銹容易去掉，但實(shí)際上由于信息不對(duì)稱，造假者利用行規(guī)不會(huì)讓你下重手，所以準(zhǔn)確區(qū)分并不容易。
土蝕——瓷器的損傷之一。瓷器埋在土里時(shí)間過(guò)長(zhǎng)使釉面、彩繪或胎體被土壤腐蝕，使器物彩繪局部脫落釉表面失亮。造假者亦慣用此道。
四、專門描述為掩飾瓷器的損傷、缺陷而進(jìn)行的修補(bǔ)行為、以新仿舊方式、造假手段的有下列行話，賞器時(shí)可用。這些內(nèi)容特別重要，只要您稍不留神，就被這些手段欺騙。造假者的手段非常高明，您需要練就火眼金睛。
介面——也稱“介面瓷”，指口部損傷經(jīng)過(guò)重新?lián)Q接瓷器，也指這項(xiàng)技術(shù)。對(duì)于瓷瓶口部損傷過(guò)多者，採(cǎi)取截?cái)喾椒ò芽诮氐?，在截取同時(shí)期同類型的瓶口粘結(jié)在一起。介面瓷器以清康熙五彩大瓶為常見(jiàn)，介面方法巧妙，粘結(jié)處涂以彩色，不易看出接痕。
磨口——指瓷器口部磕碰傷損經(jīng)砂輪的修磨，指瓷器也指這項(xiàng)技術(shù)。磨口瓷器傳世很多，修磨后傷痕不顯，不妨礙使用。晚清、民國(guó)時(shí)期有專門從事修補(bǔ)瓷器的行業(yè)?？蠢洗善魇且貏e注意的地方。
磨底——指瓷器底部經(jīng)過(guò)修磨，指瓷器也指這項(xiàng)技術(shù)。有兩種情況：一是因傷而磨，目的在于彌補(bǔ)缺陷；一是為了模仿而有意磨底。明清兩代仿宣德、成化（ 1426-1487）的瓷器成風(fēng)，這類仿造的瓷器流傳較多，有的把仿得逼真的瓷器在磨去原來(lái)的款識(shí)，以假亂真?？蠢洗善魇且貏e注意的地方。
打光——器物因長(zhǎng)期使用，釉面經(jīng)久磨損失去光澤，或者釉面被磨傷而失亮后，使瓷器恢復(fù)光澤的辦法。一是用砣玉工具磨擦，并涂臘以增加光感，但恢復(fù)的光度極微；二是用獸皮、獸毛等工具長(zhǎng)時(shí)間摩擦；三是擦臘，如四川白臘、亮白臘等，甚至經(jīng)常給瓷器抹核桃油，以增加亮度。這既是古老技術(shù)也是行規(guī)，作偽者常用這些辦法使失亮的器物品相好一點(diǎn)。所以，當(dāng)你面對(duì)一件光鮮亮麗的瓷器時(shí)，需要準(zhǔn)確識(shí)別有沒(méi)有以上行為。其實(shí)，后打光的光澤和瓷器原有光澤是有很大區(qū)別的。現(xiàn)在有些機(jī)構(gòu)專門提供瓷器打光服務(wù)。
磨款——也叫“磨底”，瓷器作偽的方法之一，指底部經(jīng)過(guò)修磨的瓷器，也指這項(xiàng)技術(shù)。磨底有兩種情況：一是因傷而磨，目的在于彌補(bǔ)缺陷；一是為了模仿而有意磨底。明清兩代仿宣德、成化（ 1426-1487）的瓷器成風(fēng)，這類仿造的瓷器流傳較多，有的把仿得逼真的瓷器再磨去原來(lái)的款識(shí)，以假亂真。磨款痕跡較明顯，擦痕一般不易掩飾。
接胎——瓷器接胎是一種古老的制作工藝，制作器型過(guò)大或需要收肩的器物時(shí)，采用的分段制作、組裝，上釉后再燒制，明代瓷器特別是民窯多見(jiàn)。外接裝飾物件的接胎歷朝歷代都有。接胎痕跡可以通過(guò)手摸內(nèi)壁來(lái)發(fā)現(xiàn)，手藝高超的接胎經(jīng)過(guò)修整，基本看不出接胎痕跡，行外人很難看出來(lái)。后來(lái)，晚清、民國(guó)尤其是現(xiàn)代作偽之風(fēng)盛行，接胎技術(shù)多用在老瓷器修復(fù)和造假上。常見(jiàn)的方式是用舊殘器、舊底、舊瓷片，與新器互接，達(dá)到作偽或修復(fù)的目的。接胎工藝分水接胎和釉接胎。鑒賞時(shí)需用到眼觀和手感，細(xì)心者容易感覺(jué)出來(lái)。
耍圈——一句行話，指胎底與上部粘接不牢，接胎不緊形成大裂縫，或要分離了。瓷器燒制過(guò)程會(huì)出現(xiàn)耍圈，老瓷器拼接、修補(bǔ)作偽時(shí)，更容易耍圈。鑒賞時(shí)要注意識(shí)別。
套口、插口——瓷器造假的方式之一。做套口主要有三種形式：一是舊器套新器的口頸，二是新器套舊器的口頸，三是新、舊器套新、舊器的口。套口可以用手指觸摸器內(nèi)就可發(fā)現(xiàn)。
截口、抹頭、剃頭、修腳——是指陶瓷器物口部、足部因磕碰缺損，后人直接鋸去部分器身，磨光使口沿平整，有的還重新掛釉。細(xì)心觀察容易發(fā)現(xiàn)。
接把——把柄失掉，用其他的柄補(bǔ)接。
鑲耳——將器耳的損壞部分或全部，取用其他瓶耳進(jìn)行粘補(bǔ),或把原雙耳磨掉重新修補(bǔ)。北京故宮博物院收藏的一件青花龍?jiān)萍y大香爐，其中一耳即為鑲補(bǔ)，外觀上幾乎天衣無(wú)縫。
貼花——器物的雕貼花飾邊飾傷缺，用舊花片或新花片粘貼。
補(bǔ)洞——壺身柄流均失，將缺洞補(bǔ)貼后作飾。
鑲底、換底——指底部經(jīng)過(guò)調(diào)換的瓷器，也指這項(xiàng)技術(shù)。分三種情況：一是舊器換舊底，器物底部損壞后，在器底近釉處精密旋切，用同類品或其他合度的底足與之鑲接，一般不露痕跡，如康熙器底二層臺(tái)階處的鑲底，更不易發(fā)現(xiàn)。二是舊器換新底，器物底部損壞后，在器底近釉處精密旋切，用較晚的器物或新器的底足與之鑲接，如傳世品中有晚清時(shí)期仿康熙五彩大瓶，先把瓶底自圈足以內(nèi)全部去掉，另將代真康熙寬的瓶底以尺寸磨好后嵌入仿器圈足內(nèi)，這種技藝要求很高，鑲嵌須完整不缺和嚴(yán)絲合縫，倘若只注意款識(shí)，忽略對(duì)全器的觀察，會(huì)誤把晚清瓷器定為康熙。三是新器換舊底，將新器底取下，特意改裝、換鑲合度的帶官窯款的舊器底足，以混充真品，往往有誤將碗足作為瓶足而上當(dāng)?shù)?，其?shí)琢器與圓器上的款識(shí)，是有明顯區(qū)別的：琢器款識(shí)緊湊，圓器款識(shí)疏散，雙圈環(huán)擴(kuò)散。
插頭——佛像、仕女等人物的頭部傷缺后,取用其他殘器的手來(lái)修補(bǔ)，或新做進(jìn)行插配。
配底板——雕塑的底板損傷，而配以新底板。
補(bǔ)釉——瓷器修復(fù)方法之一，在器口釉層磕缺部分或磨口處敷以釉汁進(jìn)行修補(bǔ)，再入火焙燒，往往可以看出釉面銜接痕的邊際。這種方法多施用于單色釉器物。鑒賞瓷器時(shí)要特別注意。
補(bǔ)缺——瓷器修復(fù)方法之一，將因破損而缺失碎片修補(bǔ)上。鑒賞瓷器時(shí)要特別注意。
配蓋——瓷器修復(fù)方法之一，為缺蓋的器物配上其他的器蓋，或用朝代不同的器蓋與之相配。如明時(shí)永樂(lè)、宣德兩朝的青花罐或成化朝的斗彩罐經(jīng)常缺失，清初雍正、乾隆兩朝時(shí)多為其配蓋。因同是官窯產(chǎn)品，這種配蓋有時(shí)與原器十分相配。鑒賞瓷器時(shí)要特別注意。
鑲壺嘴——瓷器修復(fù)方法之一，壺流已破損、消失，為缺壺流的器物鑲補(bǔ)新壺嘴或其他的壺嘴，或用朝代不同的壺嘴與之相配。鑒賞瓷器時(shí)要特別注意。
配腿——瓷器修復(fù)方法之一，瓷器的腿或足已殘傷不全，用新腿或其他瓷器的腿而進(jìn)行鑲配。
雕瓷、刻瓷、瓷器雕刻——瓷器雕刻是一門古老的陶瓷裝飾藝術(shù)。有雕刻出的凸起的花紋的，也有使用刻刀刻劃陰花紋的，有在燒成瓷器上雕刻的，更多的是在制成的器坯上雕刻，上釉后再入窯燒制。瓷器雕刻技術(shù)也被廣泛用于作偽。
后刻陰文款——瓷器裝飾、矯正或造假方法，在器物上用鉆石工具刻上想要的銘文款識(shí)，不施釉；或刻后施釉入窯烘燒，以冒充名貴瓷器。后刻的字口，釉的切面有芒不齊。原刻的字口，釉邊有坡度并且光滑。有的是為了裝飾或矯正錯(cuò)誤銘款，但更多的是為了造假。
后刻詩(shī)句——舊瓷器上，常有清代乾隆的御題詩(shī)。后來(lái)有人在一般器物上，摹仿乾隆御題詩(shī)而隨意加刻，借以抬高身價(jià)。
后作陽(yáng)文款——瓷器裝飾、矯正或造假方法，在器物底部，后刻陽(yáng)文款字而填以釉，或用釉堆寫(xiě)款識(shí)，多不夠清晰。多為造假。
鑲金屬口——瓷器裝飾和修復(fù)方法之一。有芒口瓷器以金、銀、銅、錫等金屬薄片鑲口邊以遮芒，或因口磕傷后為掩蓋傷痕而加鑲口。宋代定窯器為遮蓋覆燒的芒口鑲口較多，稱為“扣器”。明、清以及民國(guó)時(shí)期，則多為掩蓋傷況。元末明初伊斯蘭教地區(qū)為瓷器鑲口、把，則是迎合了穆斯林的審美習(xí)慣，增加裝飾效果，也屬于一種裝飾方法。
舊胎補(bǔ)彩、后提彩——瓷器修復(fù)的方式之一。指瓷器彩繪紋飾由于長(zhǎng)年使用或出土而是彩色磨傷或脫落者，再照原樣補(bǔ)上彩色的瓷器，在舊胎上恢復(fù)其原來(lái)面貌，入低溫窯烘燒。明嘉靖、萬(wàn)歷時(shí)墓葬出土的紅地金彩和綠地金彩碗，紅綠金彩多脫落，補(bǔ)彩者甚多。
舊胎新彩——一種作偽的方式。專指在宋代或明代白釉瓷器上彩繪者。盛行于晚清民國(guó)時(shí)期。常見(jiàn)的有仿宋紅綠彩花卉紋盤碗，仿明嘉靖礬紅彩或紅綠彩碗，有的在盤底用紅彩書(shū)"御膳房"三字楷書(shū)款，也有書(shū)"上用"兩字的。
后掛彩、老頭穿新衣裳——后掛彩是指在原來(lái)屬于白釉等單色釉瓷器或青花瓷器上用低溫彩料加繪紋飾，使其變?yōu)榈蜏夭蚀傻囊环N贗品，如在唐、宋、元、明、清各代中的素白胎或青花器后掛各種彩色，以混充舊彩器。后掛彩瓷器出現(xiàn)的原因并不是為了重新美化瓷器以恢復(fù)它的觀賞價(jià)值，而完全是為了經(jīng)濟(jì)利益而造假。這種做法或行為在清代乾隆、嘉慶及其后的清末民初和現(xiàn)代非常流行。鑒別方法：一看彩料，釉上彩料質(zhì)地軟，長(zhǎng)期使用中極易被擦拭磨損而使表面光澤暗淡，若發(fā)現(xiàn)釉面有軟道而彩料無(wú)磨損，則必為后加彩無(wú)疑；二、看釉面劃痕，釉面產(chǎn)生劃痕，皆為外物硬度超過(guò)釉質(zhì)硬度所為，能劃傷釉面，則彩料不能幸免，故觀察釉面之劃痕走向，必定釉、彩齊傷，若劃痕僅傷釉面而通過(guò)彩料部分無(wú)傷者，屬補(bǔ)彩無(wú)疑；三看青花紋飾，近年有將青花器加彩而冒充斗彩器者，這種后加彩的“斗彩”器最大的破綻在于青花紋飾同斗彩紋飾不同，青花紋飾需繪完所有要表現(xiàn)的內(nèi)容，而斗彩紋飾則只用青花繪制部分內(nèi)容，其余部分內(nèi)容則留給低溫彩料在青花燒成后填充完成，因此，如果發(fā)現(xiàn)所謂的“斗彩”器青花部分已畫(huà)完全部應(yīng)有內(nèi)容，則此器應(yīng)為后加彩器。 行內(nèi)把后掛彩戲稱“老頭穿新衣裳”，已成行話。后掛彩需重點(diǎn)防范。
新胎后掛——新胎剝?nèi)ビ悦婧螅骷硬视缘匚宀实囊环N裝飾方法。用此法造假者，比后掛彩更加惡俗。
漆彩畫(huà)——瓷器掩飾瑕疵、破損的一種方法。在破損、殘缺的器物上有窯縫、炸紋的地方，以彩漆繪紋飾將裂紋遮蓋，也有的在器上以彩漆繪畫(huà)紋飾。
復(fù)燒——陶瓷燒造工藝之一，將燒成的陶瓷制品重新入窯進(jìn)行二次燒制（復(fù)燒），復(fù)燒在陶瓷產(chǎn)品中有三種含義：一是本身就是二次燒制的瓷器，如素?zé)杉硬试贌⒍凡实?，是一種復(fù)燒工藝；二是指欠燒或過(guò)燒的不良色釉制品，視其現(xiàn)狀施釉重復(fù)裝燒，如銅紅釉用原來(lái)的釉漿再薄薄地施上一層，入窯再燒；三是指古代名窯瓷器由于器身有損，取舊瓷修補(bǔ)，加釉入窯焙燒。
鋦——器物殘傷后，用鉆石工具在釉面打眼，并不鉆透，以金屬鋦釘連。明代所用鐵鋦釘，體形較小。民國(guó)以后有的將鋦釘起掉，以漆填補(bǔ)鋦孔。古老手藝，但往往被商人利用，用無(wú)釘鋦補(bǔ)技術(shù)將古瓷器修復(fù)，以次充好。
仿品——指模仿前代的陶瓷器。有兩種情況都可以稱其為仿品：一種是舊仿舊，如明代正德仿宣德，萬(wàn)歷仿永樂(lè)或清康熙仿成化等，雖是仿品，仍屬文物，有一定歷史價(jià)值與藝術(shù)價(jià)值；另一種是新仿舊，如清末、民國(guó)初年和現(xiàn)代模仿的歷代名窯瓷器，這類仿品少有價(jià)值可言。
假出土——瓷器造假作偽方法之一。將仿燒的各類器物有意長(zhǎng)期埋入地下，有的竟埋藏?cái)?shù)年，以期達(dá)到舊器的效果，低溫鉛釉、五彩、三彩、粉彩等器物，尤其易于氧化或腐蝕，有的假出土器物還涂上紅、黃土疤，但一觸即掉。有的還故意當(dāng)眾挖出自己預(yù)先埋藏的器物，制造新聞效益以牟利。新手和普通百姓容易上當(dāng)。
茶水煮——造假仿古手段之一。仿古作舊，常以土茶水煮，使器物面上有紅褐色的茶銹痕。
漿砣——以匏器破塊后的切面蘸水溶的細(xì)漿泥，緩慢磨擦釉面，釉面失亮，出現(xiàn)網(wǎng)紋。
藥浸——造假仿古手段之一。一是用高錳酸鉀水浸泡，使器物全部或局部呈紫褐色；二是用中藥孩兒茶調(diào)勻涂抹，它的粘性大、附著力強(qiáng)，使器物全部或局部呈黑褐色。
串煙、吃煙、吸煙、煙熏——原指陶瓷器燒造時(shí)受窯火煙熏或氧化還原程度不夠，在釉的局部或全部呈現(xiàn)灰、黑、黃、褐色斑點(diǎn)的缺陷，像黑煙熏過(guò)的一樣。后演變成造假仿古手段之一。作偽者故意用香火煙熏瓷器作舊，使其嗔之有味，又稱 給瓷器吃煙、吸煙。
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程彥林2016年12月20日于北京
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