2016（第二十屆）上海藝術博覽會，將于11月3日-6日在世博展覽館（浦東國展路1099號）隆重舉行。
2016上海藝博會參展商——巴塞當代美術館，屆時將推出藝術家周才敏的作品。
周才敏
1984年生于海南，2008畢業(yè)于華南師范大學美術學院
個展：“變調”周才敏個展 2012 北京 虹墻藝術畫廊
展覽：
2015 巴塞美術館10周年回顧展 上海 巴塞美術館
2014 2014三亞藝術季 三亞
2014 2014上海藝術博覽會 上海
2014 上海青年創(chuàng)意大展 上海巴塞藝術中心
2014 2014博羅那上海國際當代藝術展 上海展覽中心
2014 第二屆蘇州金雞湖雙年展“8X8”當代藝術主題展 蘇州巴塞美術館
2013 “幻境”系列展第三回展 北京 虹墻藝術畫廊
2013 “幻境”系列展第二回展 北京 虹墻藝術畫廊
2013 “幻境”系列展第一回展 北京 虹墻藝術畫廊
2013 亞洲畫廊當代藝術博覽會 上海展覽中心
2013 藝術北京 北京
2012 2012藝術廣東 廣州 錦漢展覽中心
2011 東方妙音——朝向自然的當代藝術 廣州
2010 “亞熱帶”廣東藝術新勢力聯(lián)展 廣州
2010 2010上海藝博會青年藝術家推介展 上海
2010 目眩神迷——動漫美學雙年展 廣東美術館
2009 09亞洲年輕藝術家大展—朝鮮日報美術館 韓國
2009 CIGE2009北京藝術博覽會 北京
2009 2009香港藝術博覽會 中國香港
2008 美麗體驗 新加坡、北京季節(jié)畫廊
2008 “熱氣”當代藝術十三人展 廣州啟雅藝術空間
2008 廣州小洲青年藝術節(jié) 廣州
2007 廣東新青年藝術展 廣東美術館
2007 中山大道西55號當代藝術展 廣東美術館時代分館
豈止“時尚”而已
——關于才敏的繪畫
江衡
才敏的繪畫所言說的“物”，正好印證了他們這一代人對這個時代的一種集體性記憶，這種記憶是碎片式的，彼此獨立，毫無關聯(lián)，抑或是社會的一種影像（或者一種假象）。
才敏與眾不同的是，在年輕藝術家普遍關注的題材上，他做了一種新的嘗試。他改變了對畫面的閱讀觀看方式，看似陌生的圖像，經(jīng)過他重新拼貼處理，畫面變得和諧并富有邏輯性。
才敏的畫還有另一種特征，也即畫面的視覺沖擊力。遠觀或許沒有太直接的感受，倘若是近觀，我們一定會被他的畫面所打動，那種力量感，源自藝術家內(nèi)在的爆發(fā)力和控制力。
當我們深入分析才敏的畫，不得不承認，他對時代具有超強的敏銳性。他看似在描寫時尚（《有了快感你就喊》），然而，那種五彩斑斕的色彩，以及中國畫多點透視法的應用，加上極為夸張的人與物的造型，在畫面當中表現(xiàn)得錯落有致，它們無一不指向藝術家內(nèi)心的糾結和疑問，而這種糾結與疑問，正是來源于日常生活中人們在不斷夸大時尚、歌頌時尚生活背后所產(chǎn)生的潛在危機感。所以，本質而言，時尚生活中的各種元素，雖然出現(xiàn)于才敏的畫筆之下，但他顯然不滿足于制造“時尚”畫面，相反，他是在運用繪畫語言去批判庸俗的時尚，在夸張、超現(xiàn)實的手法背后，揭露的正是這個時代泛時尚的浮華社會景觀。
藝術家與時尚制造者的區(qū)別正在于此。時尚制造者到時尚潮流為止，而藝術家借用時尚元素卻是“言不盡于此”。藝術家的藝術構思，在畫面之內(nèi)，而藝術家的創(chuàng)造性思維，卻在畫面之外。當藝術家開始用畫筆“說話”，并展現(xiàn)于畫面，其給人的第一印象甚至與藝術家欲表達之物是相反的。當人們說這幅畫很“時尚”，藝術家卻說他其實是“反時尚”；當人們說這幅畫很“漂亮”，藝術家卻說他其實是“審丑”。才敏及其繪畫具備了這種藝術家及其作品的特點，也與我對藝術的判斷相吻合。我有理由相信，他的未來絕不會止步于目前的創(chuàng)造力。如果說中國的藝術家有許多“燕雀”，那么，才敏一定身處“鴻鵠”之列。
狂熱實驗者
廖冬云
對周才敏而言，繪畫是一種理想，而當繪畫變成一種職業(yè)時，雖少了些激動人心的感覺，也依舊是自由而個人的。他有一種濃重的架上情節(jié)，他所有關于藝術的探索和嘗試都是在畫布上進行的。幾年近乎狂熱的創(chuàng)作走下來，他有這樣一種心態(tài)，如若有一天沒有在畫布上畫上幾筆，就會感覺不自在，繪畫已然成為生活中不可或缺的一部分。
周才敏并不反對“卡通一代”，他認為“卡通一代”的藝術家有他們自己看待世界的方式和創(chuàng)作的自由，但是他不愿意自己被定義為“卡通一代”，尤其是僅僅因為一張畫了機器人的作品，就被歸類為某一種流派。在他的創(chuàng)作中，他總是喜歡以一種輕松的方式，或者用一些輕松的題材來表達嚴肅的主題。
但在畢業(yè)前他這樣的嘗試顯然沒有被理解。2007年尚未畢業(yè)的周才敏參加了由孫曉楓策劃的“第二屆廣東新青年展”，展覽很熱鬧，也受到了很多人關注，但是當時大部分人對這個展覽都持保留和懷疑的態(tài)度，認為這一代的年輕人作品看起來光鮮亮麗，缺乏深度，是十足十的“垮掉的一代”。
不過，對周才敏來說，這樣的評論至少還是針對于作品的一些看法。令他感到可笑的是，自己的參展作品《玩具時代No.1》因為媒體誤報成《變形金剛》無端地引發(fā)了一場爭議，一群玩具迷開始在網(wǎng)上責罵作者連“高達”和“變形金剛”都分不清楚。這事兒令周才敏感到悲哀，也剛好和其以機器人形象進行創(chuàng)作的初衷形成了一種反諷。其實沒有過多的想法，他當時畫“機器人”無非是因為這樣一種形象泛濫地充斥在我們這個時代。
周才敏的作品畫面感看起來非常變幻，涉及到的元素總是很多，初看會有一種雜亂感，但其實他在選擇每個元素時和他的主題是息息相關的。他不希望憑借強烈的符號感而被人記住，不希望總是重復，所以在創(chuàng)作上他對自己的要求有些苛刻。有時候會同一時間段內(nèi)進行好幾個系列的創(chuàng)作，主題看似毫無關聯(lián)，但往往有著統(tǒng)一的思路。
周才敏說：“我看待問題的方式就是這樣的。我往往會從好幾個方面去分析同一個問題，因為我覺得所有的問題都不會是單一性的，就好比人不是一個人獨自生存在這個世界上一樣?！痹趧?chuàng)作上他往往采用平涂的繪制方法，在他看來技法雖不是最重要，但卻是必不可缺的，而創(chuàng)作最重要的還是如何在作品中表達出自己的想法?！凹夹g肯定是不可或缺的？因為如果有好的想法，你沒有與之相關的技術手段去實現(xiàn)它，那不是白搭嗎？技術是達到目的的一種手段?！?BR>
2008年畢業(yè)之后，周才敏一直待在廣州，因為一畢業(yè)就有和一家新加坡畫廊的合作，也就順其自然地成為了職業(yè)藝術家?！捌鋵嵚殬I(yè)藝術家的狀態(tài)令自己心里有點犯虛，突然間整個人自由得有點過分，想做什么就做什么，但其實主要原因是因為我對未來也迷茫，除了會做作品，我一無所長?！敝懿琶粽f。
但是還好，父母也支持他做喜歡的事情。不過，年輕氣盛的他在畢業(yè)后的這幾年卻是有些勤奮地過頭了，他感覺自己身體很強大，拼命地去工作，生活中基本上沒什么娛樂，除了吃飯、上廁所、睡覺，幾乎所有時間都花在了工作上。那樣一種狀態(tài)被當時工作室也在附近的李邦耀老師看到后，就曾對他說，“你不能這樣搞，太嚇人了?！笨芍懿琶粲行﹫?zhí)拗，到最終感覺身體吃不消，才縮短工作時間，逐漸變規(guī)律。
以《以一種虛擬的方式》、《變調》、《夢游者》系列為主，可以視為周才敏近幾年來思考的一次集中呈現(xiàn)。沒有懸念的是，對于下一步創(chuàng)作計劃，這位狂熱的架上繪畫實驗者表示：“讓每一件作品做到既獨立又相互聯(lián)系?！?/P>
評論周才敏
李邦耀
近幾年來，周才敏以近乎瘋狂的熱情，高負荷的工作強度完成了一批以《沉溺》、《關鍵詞》、《變調》為主題的油畫作品。
在《沉溺》的一段時間中，作品主題的角色多以“高達”“變形金剛”等進行分拆，重組的方式；而在近期完成的《關鍵詞》系列中，作品的元素卻出現(xiàn)了更為復雜的組合：變形金剛、蜘蛛俠、工業(yè)機械、戰(zhàn)斗機等相繼出現(xiàn)在紊亂的城市之中；同時，他大膽地將超級寫實、卡通、商業(yè)插畫等手段糅合為一體，試圖營造一種“超真實”的擬像。一方面、周才敏作品中復雜化的圖像體現(xiàn)了電子媒介時代的一個基本特點，即“泛圖像化”。而“泛圖像化”的過程往往拒絕了觀眾對意義的追問，因此，使事物扁平化是圖像時代的又一顯著特點。我在圖像之中，圖像在我心中。然而，當圖像被歸約而形成符號時，它的表征意義就顯現(xiàn)其中。周才敏一定是在尋找“泛圖像化”后的某些不為人們所關注的東西，有時候，意義并不是直接的和透明的，“它是隨語境、用法、和歷史境遇的變化而變化的油滑家伙。因而它從不最終固定下來，它一直推遲和延緩與絕對真理會面”（《表征》斯圖爾特.霍爾）。這或許解釋了他的作品中并不確定的因素，無意義即意義本身。另一方面，周才敏嘗試將多種圖像生成手段熔化一爐，彼此無間，既富于變化且不失統(tǒng)一。恰當?shù)赝黄屏苏Z言的邊界；而且，這種語言的組合更加充分地詮釋了電子媒介時代的意義特征。
周才敏《夢游者系列1》油畫
周才敏《夢游者系列2》油畫
周才敏《夢游者系列3》油畫
周才敏《夢游者系列4》油畫
周才敏《夢游者系列5》油畫
周才敏《夢游者系列6》油畫
周才敏《夢游者系列7》油畫
周才敏《舞臺》油畫
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2016（第二十屆）上海藝術博覽會
舉辦日期：11月3日—6日
舉辦地點：世博展覽館（浦東國展路1099號）
票價： 門票50元／人
總票房：東方票務 訂票電話：962388
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官方微博 weibo.com/sartfair
