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作品名稱(chēng)：文脈之光NO.41

尺寸：79x55cm

技法：綜合繪畫(huà)、彩墨、康頌紙

創(chuàng)作年代：2024

　　都是這幅畫(huà)引起的反響與共鳴！以畫(huà)會(huì)友，以情動(dòng)人，不精不誠(chéng)，不能動(dòng)人。

　　寒露殊勝之三：

　　夜里收到高姐發(fā)來(lái)的信息，早晨如廁時(shí)拿著手機(jī)回復(fù)，因?yàn)樵缟蠒r(shí)間緊，上午畫(huà)間又寫(xiě)了幾句，因?yàn)橄矚g閱讀與寫(xiě)作，喜歡癡人說(shuō)夢(mèng)、自言自語(yǔ)，而又有高姐這樣一位雜志社的原副主編相伴，每每聽(tīng)我囈語(yǔ)總是回復(fù)的很有境界，很能啟發(fā)我的思維！感謝高姐文人雅士不嫌棄咱一介武夫，也感謝微信時(shí)代。

　　高夢(mèng)：鄭老師的藝術(shù)語(yǔ)言，是在繪畫(huà)與文字中交互穿梭的，兩者都是你藝術(shù)生命的載體，相互映照，相映成輝，構(gòu)成了您更為立體可讀的藝術(shù)生命。

　　鄭忠：面對(duì)一張白紙，往往我不知道從哪兒入手開(kāi)始畫(huà)起，面對(duì)手機(jī)想寫(xiě)東西，只是一股想寫(xiě)的沖動(dòng)，具體要寫(xiě)什么……不知道，然而每每一念之來(lái)總是象“擰”開(kāi)了自來(lái)水的龍頭，興之所來(lái)，隨方解縛，思如泉水，滔滔不絕，行于所當(dāng)行，所止于不可不止……

　　直到把憋著的一股熱情全部釋放，才“如釋重負(fù)”，真似如古人言“大喝一聲誰(shuí)是我，回頭月色上孤松”，解讀“此時(shí)”的“作品”已成過(guò)去時(shí)，那是彼時(shí)“當(dāng)下”微醉的自己的自言自語(yǔ)，是生命直言無(wú)諱的表達(dá)方式，是四時(shí)嬗變的春生夏長(zhǎng)，所以為什么我的畫(huà)幾十年來(lái)一直在改級(jí)換代、推陳出新？為什么不象人家老是重復(fù)“八股文、炒冷飯？”為什么我的畫(huà)總是能夠打動(dòng)人？

作品名稱(chēng)：文脈之光NO.1

尺寸：79x55cm

技法：綜合繪畫(huà)、彩墨、卡紙

創(chuàng)作年代：2024

　　一，真！

　　說(shuō)的是大實(shí)話(huà)，是自己對(duì)社會(huì)生活人文領(lǐng)域、管窺蠡測(cè)的真實(shí)反映。

　　“以中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)的“天地境界”為切入點(diǎn)，反觀自身，是鄭忠版畫(huà)創(chuàng)作常用的一種視角。《驚蟄系列》是對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)時(shí)令節(jié)氣的有感而發(fā)，其實(shí)是預(yù)示自我內(nèi)在意志、悟性及慧根的蘇醒，是對(duì)自身生命節(jié)律與大自然同頻共振的一種喜悅，是對(duì)自我創(chuàng)作沖動(dòng)和藝術(shù)張力的寓擬?！稑O地》系列所表現(xiàn)的是一種超驗(yàn)的時(shí)空，理想中的境地，這種極地境界也是作者的一種心靈境界。”（深圳藝術(shù)學(xué)院原院長(zhǎng)齊鳳閣教授語(yǔ)）

　　二，純！

　　技藝的精湛是我繪畫(huà)的精髓，“食不厭精，膾不厭細(xì)”這則古語(yǔ)是我繪畫(huà)的座右銘，“語(yǔ)不驚人死不休”這是我們必備的“工匠精神”。

　　“鄭忠是一個(gè)能夠沉醉在自己世界中的人，憑著他細(xì)致、準(zhǔn)確、獨(dú)特的感覺(jué)，塑造出獨(dú)一無(wú)二、美輪美奐的畫(huà)面。在無(wú)限空靜中，觀察著思考、分析并發(fā)現(xiàn)著那些隱匿在每一幅作品后自我空間的精髓。在這個(gè)世界中充滿(mǎn)著回憶與經(jīng)歷，這正是屬于一個(gè)像他那樣偉大的藝術(shù)家具有的內(nèi)心世界。”（Antonio Navarro雕刻教師，展覽負(fù)責(zé)人Elche Miguel Hernａndez 大學(xué)）

　　三，變！

　　不停地學(xué)習(xí)，吞吐吸納，推陳出新，同理伴隨著脈搏作品也在不斷的跳動(dòng)、更新?！皢?wèn)渠那得清如許，為有源頭活水來(lái)”，每天的功課，讓我靜思冥想聽(tīng)息內(nèi)視、觀自在，每天的運(yùn)動(dòng)讓我放飛心靈，與大自然作互動(dòng)，每天的學(xué)習(xí)讓我汲取營(yíng)養(yǎng)能量滋補(bǔ)身心、生生不息。

　　重要的是我的創(chuàng)作方式不是老師“教”出來(lái)的，是自己“悟”出來(lái)，已經(jīng)形成了一個(gè)精神層面的系統(tǒng)與機(jī)制，是本我與超我之間的對(duì)話(huà)“協(xié)商”與統(tǒng)一。

　　他山之石可以攻玉，鄭忠的繪畫(huà)創(chuàng)作歪打正著，緣起于他在工廠期間擔(dān)任“新產(chǎn)品開(kāi)發(fā)辦負(fù)責(zé)人”從染整工藝、化合材料、印花流程無(wú)師自通切入到絲網(wǎng)版畫(huà)。正如易英博士所說(shuō)“鄭忠處在一個(gè)特殊的位置上，就絲網(wǎng)版畫(huà)及現(xiàn)代藝術(shù)的創(chuàng)作而言，他有著硬件與軟件的優(yōu)勢(shì)。硬件是指他擁有最先進(jìn)的絲網(wǎng)工藝設(shè)備；軟件則是指他有著豐富的生活閱歷和詩(shī)人的氣質(zhì)與修養(yǎng)，尤其是古典文學(xué)的修養(yǎng)，這種修養(yǎng)在當(dāng)今進(jìn)行現(xiàn)代藝術(shù)創(chuàng)作的藝術(shù)家中并不多見(jiàn)。（原載于《藝術(shù)界》1998年5、6雙月刊）”

作品名稱(chēng)：文脈之光NO.46

尺寸：39x110cm

技法：綜合繪畫(huà)、彩墨、卡紙

創(chuàng)作年代：2024

作品名稱(chēng)：文脈之光NO.47

尺寸：39x110cm

技法：綜合繪畫(huà)、彩墨、卡紙

創(chuàng)作年代：2024

　　高夢(mèng)：鄭老師的詩(shī)文都是靈魂深處爆發(fā)的能量，總是激情澎湃，波濤洶涌，感情真摯，在抒情中深思反觀，在波瀾起伏的人生旅程中參悟真諦……雖然不是命題的和策劃的主題寫(xiě)作，暫不論文學(xué)價(jià)值，僅是文采也是相當(dāng)過(guò)人的，寫(xiě)作天賦有目共睹，人文價(jià)值不可低估，情真意切能觸動(dòng)生命情感的文字，是對(duì)生命的真切關(guān)懷，不僅是對(duì)自己心靈的釋放與救贖，也是對(duì)讀者的饋贈(zèng)。

　　您的畫(huà)想必也是靈感乍現(xiàn)即興而作的多？而且在抒情的寫(xiě)作中完成了精神的升華。

　　鄭忠：我的藝術(shù)道路好象與同齡人還是有些距離與差異。

　　一般人生之路，總是小學(xué)、中學(xué)、大學(xué)……循序漸進(jìn)，這謂之“正?！薄?

　　我高考落第，不得已而當(dāng)兵，并且還是潛水員，這看似與藝術(shù)風(fēng)馬牛不相及的“作業(yè)方式”，恰恰為以后的藝術(shù)生涯埋下了絕妙的伏筆。更重要的是心路歷程，有道是春雨潤(rùn)物細(xì)無(wú)聲，大海的熏陶，海底世界的“境象”那是對(duì)我“抽象”的啟蒙，是對(duì)心智的啟示與培養(yǎng)。古人有“相教”“境教”一說(shuō)，一個(gè)生命的軟體在幾十米的海底漫溯遨游，游目騁懷，大美無(wú)言，目識(shí)、心記、手追，雖不能至心向往之，我的心一定是被“龍宮”的“場(chǎng)”給磁化了，孕育了若許的秘密與能量。

　　退役圓夢(mèng)大學(xué)，師院美術(shù)系只教會(huì)了我一些基本的東西，幸虧在創(chuàng)作上沒(méi)有人教我什么，而我也沒(méi)有受到僵化模式的污染，工廠是一個(gè)大融爐，即境練心，別有洞天，“他山之石可以攻玉”，格物窮理，腦洞大開(kāi)。

　　一旦觸景生情，精力過(guò)剩的我就會(huì)隨時(shí)隨地的暴發(fā)，遇氣成云，遇吉呈祥，風(fēng)起云涌，不可揣度。是故“本我”與“超我”的對(duì)話(huà)、切搓讓我平心靜氣，孤而不獨(dú)，內(nèi)視內(nèi)聽(tīng)，返身而成，玄妙莫測(cè)。靈感乍來(lái)，如空穴來(lái)風(fēng)，莫詳其所自來(lái)……有時(shí)我都懷疑自己，這是我畫(huà)出來(lái)的嗎？好象我只是一個(gè)“通道”與“工具”，造物主藉由我將某種旨意適時(shí)傳達(dá)給這個(gè)世界。

　　所謂的“抒情”之于我好象只是一個(gè)“發(fā)酵”甚至是“發(fā)狂”的過(guò)程，在什么情結(jié)引導(dǎo)下，手之所觸，肩之所倚，足之所履，膝之所踦，砉然向然，奏刀騞然，莫不中音。合于《桑林》之舞，乃中《經(jīng)首》之會(huì)。

　　而這個(gè)“中音”又與幼時(shí)受恩師景黃先生的發(fā)蒙與美院的傳承有很大的關(guān)聯(lián)……

作品名稱(chēng)：文脈之光NO.48

尺寸：39x110cm

技法：綜合繪畫(huà)、彩墨、卡紙

創(chuàng)作年代：2024

　　從1991年開(kāi)始創(chuàng)作《米字格系列》到后來(lái)的《驚蟄系列》抽象作品，到二十多年后研習(xí)水墨畫(huà)《谷音》〈海韻系列〉，三十余年后又回到文字的起源，重新審視自已的文脈淵源……

　　作為一個(gè)體制外的藝術(shù)家我們承受了多少不為人知的艱辛與苦澀？然而我無(wú)怨無(wú)悔，這是我選擇的自由之路！我喜歡不受阻礙的自由、野蠻的茁壯成長(zhǎng)！有諸內(nèi)必形諸外，該經(jīng)受的九九八十一難，一步也少不了，因?yàn)槟阌袌?jiān)定的信念、底蘊(yùn)與夢(mèng)想！

（文/鄭忠，2024年10月10日于逍遙軒）

作品名稱(chēng)：文脈之光NO.49

尺寸：175x51cm

技法：綜合繪畫(huà)、彩墨、卡紙

創(chuàng)作年代：2024

（來(lái)源：新意象水墨）

　　藝術(shù)家簡(jiǎn)介

　　鄭忠，1962年生于江蘇海安，1979年～1985年為海軍南海艦隊(duì)潛水員，1988年畢業(yè)于南通大學(xué)美術(shù)學(xué)院，1999年畢業(yè)于中央美院版畫(huà)系研究生班，2000年至2004年任教于西安美術(shù)學(xué)院版畫(huà)系，1997年為中國(guó)藝術(shù)研究院《美術(shù)觀察》“美術(shù)名家”隆重推介。1998年北京文藝出版社出版吳冠中自傳《生命的風(fēng)景》遴選鄭忠作品做封面，2002年為南通市檔案局審定為南通歷史上第144位歷史文化名人。

　　現(xiàn)為中國(guó)文化藝術(shù)協(xié)會(huì)理事，中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，日本國(guó)際藝術(shù)研究院會(huì)員，香港畫(huà)院研究員、中國(guó)太平洋學(xué)會(huì)海洋畫(huà)派研究會(huì)分會(huì)理事，北京中投文化院國(guó)畫(huà)院副院長(zhǎng)，中國(guó)經(jīng)濟(jì)文化研究院研究員，北京國(guó)藝軒書(shū)畫(huà)院副院長(zhǎng)。

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