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（1/5）樹(shù)冠層的風(fēng)?——王朝剛個(gè)展

（2/5）《知覺(jué)的森林-鳥(niǎo)、蜥蜴與昆蟲(chóng)》布面丙烯，油畫(huà)，236×194CM，2023年

（3/5）《知覺(jué)的森林NO3》，布面丙烯、油畫(huà)，236×236cm，2024年

（4/5）《距離》布面油畫(huà)，120×100cm，2024年

（5/5）《秘境-紅》布面綜合材料，油畫(huà)270×210cm，2024年

　　展覽名稱(chēng)：樹(shù)冠層的風(fēng)?——王朝剛個(gè)展

　　展覽時(shí)間：2024/06/07~2024/08/14

　　展覽地點(diǎn)：[江蘇]-南京市雨花臺(tái)區(qū)花神大道23號(hào)10棟4層-(乙觀(guān)藝術(shù)中心)

　　主辦單位：乙觀(guān)藝術(shù)中心

　　參展藝術(shù)家：王朝剛

　　 學(xué)術(shù)主持：龐茂琨

　　 策展人：林書(shū)傳

　　 開(kāi)幕時(shí)間：2024年6月7日（周五）16:30

　　 學(xué)術(shù)對(duì)談：2024年6月7日（周五）14:00

　　 對(duì)談嘉賓：杜曦云 林書(shū)傳 孟堯  尹丹

　　 學(xué)術(shù)支持：重慶市美術(shù)家協(xié)會(huì)、南京藝術(shù)學(xué)院、重慶市油畫(huà)學(xué)會(huì)

　　 2024年6月7日，“樹(shù)冠層的風(fēng)——王朝剛個(gè)展”將在乙觀(guān)藝術(shù)中心展出。本次展覽由中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)副主席龐茂琨擔(dān)任學(xué)術(shù)主持，南京藝術(shù)學(xué)院美術(shù)館副館長(zhǎng)林書(shū)傳擔(dān)任策展人。

　　 展覽梳理并呈現(xiàn)了王朝剛近年來(lái)飽含激情、孜孜不倦的藝術(shù)實(shí)踐，展出的油畫(huà)作品分為“知覺(jué)的森林”“荼蘼”“鏡花緣”“秘境”四組系列，尤以近期創(chuàng)作“知覺(jué)的森林”系列為主體。近40幅作品共同展現(xiàn)出王朝剛繪畫(huà)語(yǔ)言體系的豐富面貌。作為中國(guó)油畫(huà)的中堅(jiān)力量，王朝剛在油畫(huà)本體研究中不斷深入，常以律動(dòng)的筆觸和鮮明的色彩，對(duì)傳統(tǒng)文化作出現(xiàn)代性的圖像轉(zhuǎn)譯。他的創(chuàng)作視野也常關(guān)注于自然環(huán)境、生命意識(shí)等當(dāng)代議題之中，流露出一種獨(dú)到的人生體驗(yàn)和對(duì)自然生命的熱愛(ài)。

　　 王朝剛的繪畫(huà)作品融表現(xiàn)主義的夸張、超現(xiàn)實(shí)主義的荒誕、未來(lái)主義的激情于一體，在把傳統(tǒng)圖像向當(dāng)代語(yǔ)境的導(dǎo)入、躍遷、轉(zhuǎn)換的進(jìn)程中，確立了其極具辨識(shí)度的作品樣貌。無(wú)論是作品描繪的主題還是表現(xiàn)的手法，無(wú)論是色彩還是筆觸，從大到小，從整體到局部，從宏觀(guān)到微觀(guān)，都構(gòu)成了一個(gè)基于作為藝術(shù)家的王朝剛自身的豐富且完整的語(yǔ)言系統(tǒng)。

　　 展覽之所以取名為“樹(shù)冠層的風(fēng)”，首先是因?yàn)橥醭瘎偟睦L畫(huà)作品本身已然形成了豐沛自足的生態(tài)體系，像極了生態(tài)學(xué)中“樹(shù)冠層”的概念。樹(shù)冠層是森林生態(tài)系統(tǒng)中的關(guān)鍵部分，為眾多物種提供棲息地、食物來(lái)源，同時(shí)也是光合作用的主要發(fā)生場(chǎng)所，對(duì)水循環(huán)、土壤保育和營(yíng)養(yǎng)循環(huán)至關(guān)重要。其復(fù)雜的交互關(guān)系維持了生態(tài)平衡，科學(xué)家們稱(chēng)其為“最后的生物學(xué)前沿”。正如繪畫(huà)之于王朝剛而言，處于其日常生活所構(gòu)建的“地面”之上，具備一定高度的位置，它能量充盈圖式豐富，它不容易抵達(dá)，它既是鏈接傳統(tǒng)繪畫(huà)和當(dāng)代語(yǔ)境的關(guān)鍵，也意味著王朝剛把自己拋入到了孜孜探索的“前沿”陣地。其次，風(fēng)意味著能量的流動(dòng)，意味著自然的運(yùn)行，恣意的筆觸，靈動(dòng)的書(shū)寫(xiě)，碰撞的色彩，是一種迎風(fēng)而上的運(yùn)動(dòng)方式?！帮L(fēng)”在王朝剛的繪畫(huà)中既是挑戰(zhàn)自身繪畫(huà)語(yǔ)言系統(tǒng)的一個(gè)變量，同時(shí)也是鏈接其思考線(xiàn)索和圖像能量的介質(zhì)。

　　 在底層邏輯上，“樹(shù)冠層的風(fēng)“、“樹(shù)冠層”和“風(fēng)”可以分別用來(lái)指涉王朝剛及其繪畫(huà)作品。當(dāng)王朝剛是“樹(shù)冠層的風(fēng)”時(shí)，他既是被條件框定的藝術(shù)家，承擔(dān)著創(chuàng)作系統(tǒng)內(nèi)的能量流動(dòng)、意義轉(zhuǎn)換和情緒表達(dá)的職能，當(dāng)具體的作品是“樹(shù)冠層的風(fēng)”時(shí)，它可以是“知覺(jué)的森林”系列、“萬(wàn)物生”系列，可以是《空山》、《距離》、《秘境-溪山清遠(yuǎn)》和《春風(fēng)化雨》，當(dāng)王朝剛是“樹(shù)冠層”時(shí)，則標(biāo)示了他在創(chuàng)作中抵達(dá)了的“不容易抵達(dá)”的標(biāo)高，當(dāng)他的作品是“樹(shù)冠層”時(shí)，則是一個(gè)完整的、系統(tǒng)性的作品體系，承接著來(lái)自藝術(shù)家的照耀并完成光合作用的所在。當(dāng)王朝剛是“風(fēng)”時(shí)，他將穿過(guò)《知覺(jué)森林》、《中國(guó)式風(fēng)景》、《荼蘼》、《鏡花緣》、《秘境》等作品序列，進(jìn)而徜徉在現(xiàn)實(shí)和夢(mèng)境的、東方和西方的、古典和當(dāng)代的裂隙之處，當(dāng)這些作品是風(fēng)時(shí)，它將毋庸置疑地刮向整個(gè)世界。

　　 風(fēng)，無(wú)形無(wú)蹤無(wú)所不至無(wú)孔不入，蘊(yùn)含著源源不絕的能量。它既可以讓你置身其間如沐春風(fēng)，也可以掀起驚濤巨浪把萬(wàn)物都刮得移形換位進(jìn)而改變世界。然而在樹(shù)冠層，卻可以通過(guò)樹(shù)冠的覆蓋度、枝葉的稠密度來(lái)微妙的調(diào)整風(fēng)的大小和速度。所以，無(wú)論怎么評(píng)價(jià)王朝剛和他的創(chuàng)作，都不如把王朝剛和他的作品安置在一陣注定要經(jīng)過(guò)你，刮向遠(yuǎn)方的風(fēng)中，畢竟，“樹(shù)冠層的風(fēng)”就是樹(shù)冠層的靈魂，正如王朝剛就是這些作品的靈魂一樣。

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