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展覽中展出的古代名人畫(huà)像。本報(bào)記者 白繼開(kāi) 攝

　　 提起詩(shī)人杜甫，人們腦海中總會(huì)浮現(xiàn)出中學(xué)語(yǔ)文教科書(shū)中形銷(xiāo)骨立、凝眸遠(yuǎn)望的杜甫形象。這幅“杜甫”經(jīng)典形象的締造者，就是中國(guó)現(xiàn)代水墨人物繪畫(huà)大師——蔣兆和先生。3月15日，泰康美術(shù)館全新雙個(gè)展啟幕，其中“境在蒼穹寥廓中：蔣兆和藝術(shù)文獻(xiàn)展”聚焦蔣兆和20世紀(jì)20年代至50年代的藝術(shù)創(chuàng)作、教學(xué)歷程，共展出畫(huà)家的40余件珍貴作品及相關(guān)文獻(xiàn)資料。

　　 走進(jìn)展廳，一張創(chuàng)作于1938年的素描《自畫(huà)像》中，蔣兆和眉頭微蹙、面孔消瘦而棱角分明，目光透露著堅(jiān)毅。蔣兆和16歲離開(kāi)四川瀘縣老家到上海討生活，從事門(mén)市商品廣告畫(huà)和櫥窗美術(shù)設(shè)計(jì)，與葉淺予、張光宇等中國(guó)現(xiàn)代美術(shù)家同時(shí)成為20年代初上海商業(yè)領(lǐng)域工藝裝飾美術(shù)設(shè)計(jì)的佼佼者。

　　 1949年以前，蔣兆和的作品主要聚焦于戰(zhàn)爭(zhēng)與社會(huì)動(dòng)蕩給人民帶來(lái)的苦難，這些作品是對(duì)殘酷現(xiàn)實(shí)的直面描繪，背后流露的則是對(duì)和平生活的深切渴望。策展人阮晶京介紹，展覽中的《拜新年》創(chuàng)作于1940年的北京，畫(huà)中女子身著大紅旗袍，梳著雙馬尾辮，行新年祝福之禮。畫(huà)上題識(shí)“過(guò)了一年又一年，重重心事不能言，向君拜拜祝努力，你我光明有一天”，傳遞出藝術(shù)家對(duì)未來(lái)的憧憬與祝福。

　　 新中國(guó)成立后，蔣兆和的作品風(fēng)格顯著轉(zhuǎn)變。這種從戰(zhàn)爭(zhēng)到和平，從苦難到奮斗的主題轉(zhuǎn)換，不僅是蔣兆和個(gè)人藝術(shù)風(fēng)格的演變，也是新中國(guó)藝術(shù)界作為一個(gè)整體所經(jīng)歷的共同歷史進(jìn)程。此次展覽就有一幅創(chuàng)作于1949年10月1日的《中國(guó)人民從此站立起來(lái)了》，畫(huà)中的工人和農(nóng)民形象占據(jù)主體地位，他們共同握住旗桿，頭頂是迎風(fēng)飄揚(yáng)的五星紅旗。齊白石曾高度評(píng)價(jià)此畫(huà)的造型語(yǔ)言“能用中國(guó)畫(huà)筆加入外國(guó)法內(nèi)，為中外特見(jiàn)”。

　　 在過(guò)去的半個(gè)世紀(jì)，許多古代名人形象都經(jīng)由蔣兆和先生之筆進(jìn)入公眾視野——李白、陶淵明、蘇東坡、白居易等文學(xué)巨匠，張衡、祖沖之、李時(shí)珍等古代科學(xué)家、醫(yī)學(xué)家......展覽中，觀(guān)眾將欣賞到蔣兆和創(chuàng)作的多幅杜甫畫(huà)像，他以自身為原型，寥寥幾筆勾勒出“詩(shī)圣”的風(fēng)骨。展覽中展出的《李時(shí)珍像》，則是蔣兆和根據(jù)《本草綱目》中王世貞對(duì)李時(shí)珍外貌的描述，以自己的岳父、京城四大名醫(yī)之一蕭龍友為模特創(chuàng)作的。這些畫(huà)作以今人的審美視角詮釋先賢精神，已經(jīng)成為中國(guó)現(xiàn)代視覺(jué)文化不可或缺的一部分。

　　 展覽的最后，展出了蔣兆和先生晚年時(shí)（1983年）的自畫(huà)像。畫(huà)中的蔣先生面帶微笑仰望蒼穹，仿佛他親身經(jīng)歷的20世紀(jì)中國(guó)發(fā)生的滄桑巨變一幕幕在自己眼前閃過(guò)。這幅自畫(huà)像是他在不斷變化的社會(huì)與歷史背景下，保持“為民寫(xiě)真”的藝術(shù)探索的勇氣和創(chuàng)新精神的寫(xiě)照。展覽主題也正來(lái)源于畫(huà)中的題識(shí)——“蒼穹寥廓凌云鶴，四海波光浴彩虹”。

　　 此次展覽將持續(xù)至5月9日，展覽期間還將舉辦豐富的公共教育活動(dòng)和學(xué)術(shù)講座，以進(jìn)一步拓展公眾對(duì)蔣兆和及其藝術(shù)貢獻(xiàn)的深層理解。

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