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楊凱花鳥工筆的“錦灰之趣”

時間:2024/3/14 21:16:53  來源:中國藝術報

生長23(木板、宣紙、丙烯、聚醋酸乙烯粘合劑、礦物顏料)
楊凱

  按傳統繪畫視角,藝術家楊凱的近作屬花鳥工筆,以錯落漸變的墨色應用于描繪對象的實體、輪廓和背景,傳遞出文人畫之意。文人畫成形于元代,其花鳥之風即為突出“墨花”(相較于唐宋的設色花鳥,墨竹的傳統除外)。這樣的創(chuàng)作偏好,不假雕飾,表露“厭求”的淡泊心境。楊凱入花鳥,些許師宋畫院遺風,以及元代的“墨花”圖式。但貴有變通,其墨法轉向體現在對作品圖像效能的把控上,譬如使用了經過特殊處理的宣紙,將不同類型、不同工藝的宣紙組合為底子,丙烯與礦物質顏料與這些紙張的結合效果也不盡相同,從而體現出豐富的層次感。

  楊凱格外向我介紹了所用紙張的技術信息:棉料宣紙,原材料以稻草為主,檀皮含量在40%左右,較薄、較輕,紙性綿軟、潤墨性強。凈皮宣紙,檀皮含量達到60 %或以上,另輔之以少量稻草精制而成,紙性堅韌,柔軟。特皮宣紙,檀皮的含量達到80%或以上,吃墨更為均勻。這些似不足為外人道的技術信息實質上構成了紙張與顏料在畫面不同部位的拉力,特別是多檀皮的位置,能經受筆力反復搓揉與潤墨,因此也形成了光澤般的墨跡層次。

  在具體題材上,楊凱從植物入手,多有尋常食材,如蔥蒜類食材入畫,畫史中或為閑趣小品,或為借其尋常性形成格調上的反差,實則傳遞別樣的文化態(tài)度。楊凱此系列的繪畫同樣帶出現代解構性的錦灰之趣,宛若錢選之秋瓜,白石老人之萊菔,前者顯文人舞詞弄札和繁華盡出寥寥,后者則是傳統繪畫世俗化的著意選擇。楊凱的探索點應是在前人基礎上,體會出今日視覺藝術正在面臨的命題:即從“神圣-日?!钡健叭粘O胂?數碼想象”的精神性的需求轉向。

  這些題材和質感的另一層妙處在于與空間的呼應?;避幑派恼箯d中,墻體肌理、空間格調與帶有光澤的畫面體現出了多維的“被感知的”環(huán)境氛圍,打破了傳統繪畫與觀眾之間的距離,形成了一種非獨立自足的有機組織性。其意之佳,非文字所能表述,想必觀眾自有感受主張。

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