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臺(tái)灣太魯閣激流（國(guó)畫(huà)） 180×392厘米 2002年 梁世雄

　　 “是黨和國(guó)家培養(yǎng)了我，我應(yīng)該將自己為人民而創(chuàng)作的藝術(shù)捐獻(xiàn)給國(guó)家?！?022年，嶺南畫(huà)派第三代的重要代表之一梁世雄將自己創(chuàng)作的700余件作品、筆記慷慨捐贈(zèng)給中國(guó)國(guó)家博物館。

　　 近日，中國(guó)國(guó)家博物館和中共廣東省委宣傳部舉辦了“河山在望——梁世雄捐贈(zèng)作品展”。展覽分為“萬(wàn)里幅員家國(guó)頌”“更攬山川入壯懷”“化私為公潤(rùn)萬(wàn)家”三個(gè)單元，共計(jì)119件作品全面呈現(xiàn)梁世雄不同時(shí)期的藝術(shù)創(chuàng)作，既有關(guān)注現(xiàn)實(shí)、緊貼時(shí)代、與家國(guó)共振的主題創(chuàng)作，又有寫(xiě)實(shí)與寫(xiě)意并重、清新與雄強(qiáng)兼融的山水畫(huà)。

　　 為時(shí)代人物寫(xiě)真

　　 1933年，梁世雄生于廣東南海。他是新中國(guó)高等美術(shù)教育體系培養(yǎng)出來(lái)的第一批中國(guó)畫(huà)畫(huà)家和美術(shù)教育家。

　　 梁世雄自上世紀(jì)50年代起開(kāi)始從事中國(guó)人物畫(huà)創(chuàng)作。他吸收了新興的現(xiàn)實(shí)主義“新國(guó)畫(huà)”創(chuàng)作手法，貼近生活，足跡遍及高原牧場(chǎng)、海疆邊陲、革命老區(qū)、鄉(xiāng)村沃野和建設(shè)工地，用畫(huà)筆為河山立傳、為時(shí)代人物寫(xiě)真。

　　 如1956年9月由湖北人民出版社作為宣傳畫(huà)印刷出版的《永遠(yuǎn)做最可愛(ài)的人》，就是大眾頗為熟悉的作品。該作品表現(xiàn)了抗美援朝軍人轉(zhuǎn)業(yè)后建設(shè)武鋼，繼續(xù)奮戰(zhàn)工業(yè)生產(chǎn)第一線的先進(jìn)事跡，捕捉到換上工裝的軍人往胸前佩戴抗美援朝紀(jì)念章的瞬間，呈現(xiàn)出一張淳樸仁厚、充滿自豪感的面孔。還有1959年創(chuàng)作的《歸漁》也是梁世雄飽受贊譽(yù)的作品，該作品描繪了漁家姑娘乘舟破浪滿載而歸，積極正面地展現(xiàn)現(xiàn)實(shí)生活中的勞動(dòng)者的美好形象。在“河山在望——梁世雄捐贈(zèng)作品展”策展人、中國(guó)國(guó)家博物館策展工作部副研究館員魏娜看來(lái)，這幅作品在細(xì)節(jié)構(gòu)思上頗為講究，比如漁女回頭看的動(dòng)作極為生動(dòng)，漁女身上飄起的圍巾，又意味著船只正在前行等。

　　 “這些作品，紀(jì)實(shí)速寫(xiě)與藝術(shù)創(chuàng)作兼具，再現(xiàn)了他由采風(fēng)到創(chuàng)作的全過(guò)程，是特定時(shí)代下的主題性美術(shù)創(chuàng)作，不僅展現(xiàn)了梁世雄在藝術(shù)道路上孜孜以求，更是一個(gè)時(shí)代新文藝工作者的真實(shí)寫(xiě)照?！蔽耗日f(shuō)。

　　 1965年8月，梁世雄隨中央代表團(tuán)赴西藏，行程歷時(shí)4個(gè)多月，成為他人生和藝術(shù)的一個(gè)重要轉(zhuǎn)折點(diǎn)。其間，他隨團(tuán)先后到山南農(nóng)區(qū)、藏北牧區(qū)、亞?wèn)|林區(qū)以及中印邊境，創(chuàng)作大量速寫(xiě)，真實(shí)記錄了農(nóng)奴翻身得解放，以及西藏人民對(duì)中國(guó)共產(chǎn)黨的擁護(hù)和熱愛(ài)，也為后續(xù)創(chuàng)作做好了充分準(zhǔn)備。據(jù)梁世雄回憶，“那時(shí)，我像記者一樣深入當(dāng)?shù)夭孛竦募抑?，了解他們的情況?！薄都t色的種子》就是梁世雄采風(fēng)歸來(lái)的代表作品，該作品描繪的是青年共產(chǎn)黨員扎根高原，為藏族人民帶去馬列主義和毛澤東思想的事跡，共產(chǎn)黨員的那份信念感和藏民喜悅的心情躍然紙上。

　　 梁世雄的藝術(shù)從起步到發(fā)展，直到漸入佳境，正是新中國(guó)從百?gòu)U待興，到轟轟烈烈的社會(huì)主義建設(shè)，再到改革開(kāi)放大變革的時(shí)期。魏娜介紹：“梁先生的繪畫(huà)和時(shí)代同步，在其繪畫(huà)中，既能看到其藝術(shù)的嬗變歷程，更能看到時(shí)代演進(jìn)的步伐?！?

　　 為大好河山立傳

　　 進(jìn)入20世紀(jì)80年代，梁世雄的創(chuàng)作重心逐漸轉(zhuǎn)向山水畫(huà)領(lǐng)域。1980年，梁世雄帶學(xué)生登黃山、下三峽。他由西陵峽而上，經(jīng)巫峽至瞿塘峽一路寫(xiě)生，留下了大量的寫(xiě)生稿，歸來(lái)后創(chuàng)作了《不盡長(zhǎng)江滾滾來(lái)》《千里江陵一日還》等作品。

　　 梁世雄曾在文章中如此深情地寫(xiě)道：“西陵山勢(shì)雄偉，水流湍急，我們留宿清灘，俯視大江，宛如聆聽(tīng)一首壯麗的交響樂(lè)章；而抵達(dá)巫峽時(shí)，蒙蒙細(xì)雨，煙云彌漫，變幻無(wú)窮，神女峰在云霧中時(shí)隱時(shí)現(xiàn)，猶如一尊美麗的女神在空中飄逸，更增加神秘的色彩；直到白帝城，走在瞿塘峽棧道，大江在絕壁下奔流，氣勢(shì)磅礴、險(xiǎn)峻，令人驚心動(dòng)魄?！?

　　 “關(guān)（關(guān)山月）、黎（黎雄才）兩位老師常跟我說(shuō)，一定要走出去，不出去是沒(méi)有辦法畫(huà)出好作品的?！睅X南畫(huà)派一直重視寫(xiě)生，梁世雄對(duì)此躬行不悖。回顧他的藝術(shù)歷程，黃山勝境、長(zhǎng)江三峽、大漠胡楊、江南煙雨、湘西風(fēng)情、臺(tái)灣風(fēng)光……大江南北都留下了他的寫(xiě)生足跡。

　　 在眾多寫(xiě)生經(jīng)歷中，描畫(huà)胡楊林的作品《雄風(fēng)歲月》的創(chuàng)作過(guò)程，最為梁世雄津津樂(lè)道。2003年，步入古稀之年的梁世雄，遠(yuǎn)赴新疆及中蒙邊境收集素材，將祖國(guó)西北雄奇瑰麗、浩瀚恢宏的邊疆景觀收于筆底。

　　 “整個(gè)團(tuán)隊(duì)年紀(jì)最大的就是我。吉普車開(kāi)了一天才到目的地，那時(shí)天都快黑了?！薄耙豢每靡呀?jīng)生長(zhǎng)了千年的胡楊屹立在沙漠中，像雕塑一樣，非常雄偉壯觀。我看得十分激動(dòng)?！绷菏佬壅f(shuō)。8米長(zhǎng)的巨幅《雄風(fēng)歲月》表現(xiàn)了胡楊從日出到月升的雄偉場(chǎng)景，正是70歲的梁世雄寫(xiě)生的成果。

　　 在教學(xué)中，梁世雄始終強(qiáng)調(diào)不要一味模仿自然，創(chuàng)作者要通過(guò)觀察自然形成心靈化合，將自然之美提煉出來(lái)。他說(shuō)：“只有這樣，作品里才有生命力與靈魂?！睂?duì)此，魏娜表示：“梁先生的作品寫(xiě)實(shí)與寫(xiě)意并重，清新與雄強(qiáng)兼融，心靈感悟與寫(xiě)生技巧得到統(tǒng)一，顯示出在筆墨語(yǔ)言與藝術(shù)創(chuàng)新方面的獨(dú)特風(fēng)貌?！?

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