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“半畝方塘——董小明水墨綜合媒介作品收藏捐贈展”現(xiàn)場 深圳美術(shù)館供圖

　　 編者按：“深圳美術(shù)館‘本土名家系列’：半畝方塘——董小明水墨綜合媒介作品收藏捐贈展”于2024年1月18日至2月18日在深圳美術(shù)館（新館）展出。此次展覽由中國美術(shù)家協(xié)會、中國國家畫院、中國畫學(xué)會、深圳市委宣傳部、深圳市文化廣電旅游體育局、深圳市文學(xué)藝術(shù)界聯(lián)合會指導(dǎo)，深圳美術(shù)館主辦，深圳市公共文化藝術(shù)創(chuàng)作中心（深圳畫院）、深圳市美術(shù)家協(xié)會協(xié)辦，為深圳市宣傳文化事業(yè)發(fā)展專項基金資助項目，中國美術(shù)家協(xié)會美術(shù)理論委員會主任、深圳大學(xué)訪問教授、博導(dǎo)尚輝擔(dān)綱策劃了此次展覽。此次展覽以“半畝方塘”和“墨荷習(xí)作”兩個部分呈現(xiàn)，展出董小明創(chuàng)作的近140件作品。

　　 “半畝方塘一鑒開，天光云影共徘徊。問渠哪得清如許，為有源頭活水來?！濒贼圆ü?，潺潺流水，鐵荷立于展廳中央，投影而出的水墨書法聲像作品，搖曳地折射到四壁的“墨荷”之上，輝影潛映，波光瀲滟。董小明先生在深圳美術(shù)館新館巨大的白盒子空間，以絹本水墨、紙本水墨綜合媒介、水墨銅版蝕刻、金屬雕塑和水墨書法聲像等多種媒材探索而成的作品，營造出一方園林般的“半畝方塘”，如同一個真實的虛幻之境，一個假想的夢中世界。

　　 董小明從事美術(shù)工作和藝術(shù)創(chuàng)作數(shù)十年，如靳尚誼先生在《董小明墨荷展聯(lián)合國展序》所說：“他從青年時代起從事美術(shù)事業(yè)，曾擔(dān)任全國美協(xié)的領(lǐng)導(dǎo)工作，主持過各類畫展及學(xué)術(shù)活動，歷任全國美展總評審委員、全國美協(xié)藝委會委員，擔(dān)任美術(shù)館館長、畫院院長，并致力于國際美術(shù)交流。他為中國美術(shù)事業(yè)的發(fā)展盡心盡力，成就斐然。對于中國畫的革新，小明有獨到的見解，而且身體力行。他的水墨畫受到評論家的關(guān)注，他被譽為‘用思想作畫的畫家’。墨荷是小明近年的新作，畫家用當(dāng)代的審美觀闡釋傳統(tǒng)的精神，筆墨間蘊藏著濃厚的文化素養(yǎng)，是對傳統(tǒng)表現(xiàn)手法的一種嶄新探索?！?

　　 上世紀(jì)90年代，董小明來到深圳，在多個文化藝術(shù)管理崗位上任職，將一代人的文化理想付諸現(xiàn)實的努力與積淀。這一時期，傳統(tǒng)水墨的發(fā)展正面臨新時期的現(xiàn)代轉(zhuǎn)型，即對學(xué)術(shù)和實踐領(lǐng)域的水墨實驗作進(jìn)一步推進(jìn)和拓展，正是在這一語境下，董小明主導(dǎo)之下的深圳畫院創(chuàng)立并策劃“深圳國際水墨雙年展”，積極倡導(dǎo)水墨藝術(shù)的當(dāng)代變革，《半畝方塘》系列正是董小明在創(chuàng)作領(lǐng)域所做出的切實實踐。誠然，墨荷作為富于比興象征的傳統(tǒng)文化符號，同時又作為水墨表現(xiàn)形態(tài)的普適載體而魅力無窮，通過針對不同材質(zhì)進(jìn)行完全不同的處理，多年以來不斷演繹，對照董小明在其他文化領(lǐng)域的實踐，背后所折射的都是他對于傳統(tǒng)文化傳承的使命感和創(chuàng)新性的追求。

　　 “半畝方塘”這一課題的理論探索和創(chuàng)作實踐，緣于董小明從中國傳統(tǒng)文人“墨荷”到當(dāng)代藝術(shù)“墨荷”的藝術(shù)視覺轉(zhuǎn)換，體現(xiàn)了現(xiàn)代城市文化發(fā)展與傳統(tǒng)人文精神之間的內(nèi)在關(guān)聯(lián)。這一系列的作品跨越了傳統(tǒng)材質(zhì)的邊界，多種類型的探索集中體現(xiàn)了董小明從傳統(tǒng)藝術(shù)母題打開多媒介藝術(shù)探索的獨到認(rèn)知，以及對中國當(dāng)代藝術(shù)“和而不同”的思想理念。

　　 “出淤泥而不染，濯清漣而不妖。”周敦頤的《愛蓮說》因被編入當(dāng)代的中學(xué)課本更是為所有學(xué)子記誦，荷花的形象被賦予了高潔的品格和神圣的隱喻，成為刻入中國傳統(tǒng)文化基因里的符號，尤其是文人畫興起以來，寫意“墨荷”的創(chuàng)作更是蔚為大觀。董小明正是選取了這樣一個典型的符號和題材，通過跨越多種材質(zhì)的綜合實踐，將當(dāng)代文化視角與傳統(tǒng)淵源相承接，深入探討傳統(tǒng)藝術(shù)的當(dāng)代轉(zhuǎn)換這一課題。

　　 在傳統(tǒng)紙本和絹本的媒材上進(jìn)行的探索中，董小明主動選擇了數(shù)字手段處理圖像的方式，結(jié)合2000年左右開始進(jìn)行社會化應(yīng)用的數(shù)字微噴技術(shù)，對手繪水墨圖像進(jìn)行再創(chuàng)作，以數(shù)字方式對畫面進(jìn)行處理，對圖像進(jìn)行進(jìn)一步抽象，保留圖像細(xì)節(jié)的硬邊，以此再現(xiàn)荷塘瀲滟光影，達(dá)到不似之似的效果。過程中，董小明始終強調(diào)并努力抵達(dá)的是傳統(tǒng)文人畫所希冀營造的理想之境，以當(dāng)代的技術(shù)和審美再現(xiàn)傳統(tǒng)的意趣。

　　 董小明曾專攻版畫，在進(jìn)行《半畝方塘》系列的創(chuàng)作中，他選擇以蝕刻的方式在銅板上留下深淺不一的痕跡，巧妙地再現(xiàn)了墨色的輕重疾徐，水墨寫意荷葉的形態(tài)在金屬板上呼之欲出，而原版特殊的質(zhì)感和豐富的肌理，則帶來全新的審美感受。

　　 《鐵荷》則是他以現(xiàn)成品再創(chuàng)作的方式完成，呈現(xiàn)雕塑和屏風(fēng)兩種樣式。他從建筑工地上撿拾螺紋鋼條和鐵片等廢棄物，再對此進(jìn)行創(chuàng)作，螺紋鋼和鐵片在全新的思考和組織之下，保留了原始材料粗糙的質(zhì)感，與荷花的意趣不謀而合。以雕塑和鏤空屏風(fēng)呈現(xiàn)的方式，一方面近觀有豐富的肌理和細(xì)節(jié)玩味觀賞，以鐵為材再現(xiàn)寫意墨荷陽剛的筆觸，而歲月侵蝕留下的痕跡與枯荷的皺褶肌理不謀而合；另一方面，遠(yuǎn)觀又如寫意水墨般有平面點線面的組合之趣，以雕塑和屏風(fēng)的樣式組合陳列于空間中，在合適的光線之下，模擬出園林漏窗之境，再造了一方可觀、可觸、可走入的三維蓮池。

　　 而展廳里的書法聲像作品，則成了網(wǎng)紅打卡點及兒童最喜駐留追逐嬉戲之地。不斷滾動流瀉的文字與瀲滟的水墨荷塘一起構(gòu)筑起一個動態(tài)的水墨之境，以現(xiàn)場動態(tài)影像的方式，直觀再現(xiàn)出傳統(tǒng)書畫流動的筆墨意趣。

　　 《半畝方塘》這一系列始于董小明2000年應(yīng)邀在紐約聯(lián)合國總部舉辦的個展，他先后應(yīng)邀在歐洲、亞洲多國和中國香港、澳門特別行政區(qū)及內(nèi)地多個省市的專業(yè)美術(shù)館舉辦十余次個展，部分作品還應(yīng)邀參加了多項國際展，并在國內(nèi)外專業(yè)刊物發(fā)表，為國內(nèi)外重要美術(shù)館收藏，產(chǎn)生了廣泛的國內(nèi)和國際影響。董小明精心遴選其包括水墨銅版蝕刻、金屬雕塑和水墨書法聲像等多種媒材在內(nèi)的《半畝方塘》系列，予深圳美術(shù)館典藏，并慷慨捐贈絹本水墨和紙本水墨綜合媒介兩類作品，整批作品共計59套66件。2023年，深圳美術(shù)館得到深圳市宣傳文化事業(yè)發(fā)展專項基金的支持，對這一系列的作品進(jìn)行集中收藏，并作為“本土名家系列”個案研究舉辦專題學(xué)術(shù)展覽。

　　 如同范景中先生多年前在文章《水盈科而后進(jìn)——讀董小明的〈半畝方塘〉》中的論斷，“《半畝方塘》的創(chuàng)作蘊含著中國古典文化的種種內(nèi)涵，但最為重要的也許就是它的詩性品格……多年來，董小明的藝術(shù)形式和處理手法雖然漸次有變，盈科而進(jìn)，與時俱化，但對于藝術(shù)中的這種詩性追求卻始終如一?！蔽覀兛吹?，在詩性的追求之后，也隱含著藝術(shù)家的理想與抱負(fù)，如“半畝方塘”的詩句所蘊含的深意，不斷學(xué)習(xí)追求創(chuàng)新的理想，這是董小明的藝術(shù)理想，也是深圳美術(shù)館新館面向未來蓬勃發(fā)展的期許。

（作者系深圳美術(shù)館學(xué)術(shù)研究部主任）

　　 董小明，黑龍江人，1948年生于香港。畫家、藝術(shù)策劃人。國家一級美術(shù)師、中國國家畫院研究員。中國畫學(xué)會創(chuàng)會副會長、深圳市文聯(lián)名譽主席、深圳畫院名譽院長。

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