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▲展覽現(xiàn)場(chǎng)

　　 2023年11月，廣州美術(shù)學(xué)院迎來(lái)建校七十周年校慶。作為獻(xiàn)禮七十周年校慶的活動(dòng)之一，“美育先聲——廣州美術(shù)學(xué)院建校七十周年圖書(shū)文獻(xiàn)特展”于學(xué)院圖書(shū)館的特藏閱覽室開(kāi)幕。展覽的展品原本是被灰塵覆蓋的一批院藏舊書(shū)，經(jīng)過(guò)該校師生多年的整理，他們重現(xiàn)光彩，并講述了廣州美術(shù)學(xué)院的前世今生。

　　 時(shí)間回溯到2005年，正在廣州美術(shù)學(xué)院讀研究生的蔡濤留意到，學(xué)院圖書(shū)館二層的一角，有一批專供教師和研究生翻閱的書(shū)籍，當(dāng)時(shí)保存條件很差，圖書(shū)遍布灰塵，很少人接觸它們。這些圖書(shū)的數(shù)量規(guī)模以及承載的美術(shù)史信息讓曾在廣東美術(shù)館圖書(shū)館工作過(guò)的蔡濤十分吃驚，他認(rèn)為這批書(shū)蘊(yùn)含的價(jià)值非常大。因?yàn)榇蟛糠植貢?shū)保留了師生的借閱記錄，還有一些書(shū)保留了原始的購(gòu)書(shū)記錄，比如“1930年方人定購(gòu)于東京的《關(guān)雪隨筆》”。最珍貴的是，整批書(shū)多數(shù)保留了圖書(shū)館收藏印。于是，“根據(jù)這批館藏圖書(shū)來(lái)研究廣州美術(shù)學(xué)院校史”的想法在蔡濤心中萌發(fā)。

　　 2015年，已在廣州美術(shù)學(xué)院任教的蔡濤與這批藏書(shū)再次相遇。為協(xié)助學(xué)院圖書(shū)館調(diào)查日文圖書(shū)，他帶領(lǐng)學(xué)生就特藏文獻(xiàn)進(jìn)行一項(xiàng)基于中國(guó)近現(xiàn)代美術(shù)史研究視野的整理工作，對(duì)甄選出的特色館藏圖書(shū)的遞藏經(jīng)歷、借閱記錄等進(jìn)行了辨讀和記錄。為作進(jìn)一步研究，2016年，蔡濤給本科生開(kāi)設(shè)了一門(mén)新課程——“中國(guó)近現(xiàn)代美術(shù)史文獻(xiàn)整理與研讀”，組織學(xué)生親手翻閱這批圖書(shū)舊藏。8年時(shí)間里，通過(guò)師生們的細(xì)致整理，無(wú)數(shù)歷史的片段再現(xiàn)，并串聯(lián)起廣州美術(shù)學(xué)院的歷史。

　　 廣州美術(shù)學(xué)院的校史，要從1953年開(kāi)始算起。時(shí)任中央美術(shù)學(xué)院黨組書(shū)記的胡一川奉原中央文化部之命，南下對(duì)中南文藝學(xué)院、華南人民文學(xué)藝術(shù)學(xué)院、廣西省立藝術(shù)?？茖W(xué)校進(jìn)行調(diào)查研究，提出了“集中中南區(qū)三個(gè)藝術(shù)學(xué)校的人力、物力分別辦一個(gè)美術(shù)?？茖W(xué)校和音樂(lè)?？茖W(xué)?！钡脑O(shè)想，并起草了中南藝術(shù)院校調(diào)整方案。1953年11月19日，中南美術(shù)?？茖W(xué)校正式成立，校址設(shè)于武漢原中南文藝學(xué)院校內(nèi)，胡一川任校長(zhǎng)，楊秋人、陽(yáng)太陽(yáng)、關(guān)山月任副校長(zhǎng)。

　　 新成立的中南美術(shù)?？茖W(xué)校，在學(xué)術(shù)源流上，繼承了廣東、湖北、廣西三省區(qū)的高等美術(shù)教育資源和文脈，最早可追溯到20世紀(jì)20年代的武昌藝術(shù)?？茖W(xué)校和廣州市市立美術(shù)學(xué)校等，也繼承了延安魯迅藝術(shù)文學(xué)院的革命美術(shù)傳統(tǒng)，成為中南五?。ǘ?、湘、贛、豫、粵）唯一一所高等美術(shù)院校。1958年，中南美專遷至廣州市海珠區(qū)，并更名為廣州美術(shù)學(xué)院，升格為四年制本科院校，成為華南地區(qū)唯一一所高等美術(shù)學(xué)府。

　　 而這批圖書(shū)收藏，從學(xué)術(shù)角度來(lái)說(shuō)，對(duì)于完整研究廣州美術(shù)學(xué)院的歷史、20世紀(jì)以來(lái)跨文化性質(zhì)的現(xiàn)代美術(shù)史又增添了直接的、重要的佐證。在蔡濤看來(lái)，由于20世紀(jì)的動(dòng)蕩歲月，中國(guó)美術(shù)界的很多重要原作都已不存在，而刊載當(dāng)時(shí)藝術(shù)作品的圖書(shū)、期刊就顯得尤為重要。

　　 舊書(shū)頁(yè)上留下的收藏印痕與筆跡，不僅反映了私人藏書(shū)進(jìn)入公立機(jī)構(gòu)的過(guò)程，也精準(zhǔn)回溯了廣州美術(shù)學(xué)院的變遷脈絡(luò)。展覽中呈現(xiàn)了廣東省立藝術(shù)專科學(xué)校校長(zhǎng)丁衍庸和廣州市立藝術(shù)?？茖W(xué)校校長(zhǎng)高劍父、武昌私立藝術(shù)?？茖W(xué)校校長(zhǎng)唐義精等人的私人藏書(shū)和捐書(shū)，這批書(shū)的遞藏經(jīng)歷，準(zhǔn)確反映了廣州美術(shù)學(xué)院前身學(xué)校的歷史。實(shí)際上，因時(shí)代問(wèn)題，考究廣州美術(shù)學(xué)院的校史較為復(fù)雜，具體確認(rèn)哪一年建校并不是此批資料展最想考究和展現(xiàn)的問(wèn)題，廣州美術(shù)學(xué)院成為華南地區(qū)第一高等美術(shù)學(xué)府過(guò)程中具體有哪些發(fā)展脈絡(luò)和發(fā)展事件是本次展覽的重點(diǎn)。比如此次展出的1930年出版的《花鳥(niǎo)寫(xiě)真圖鑒》，可能是廣州美術(shù)學(xué)院圖書(shū)館借閱史上最受歡迎的圖書(shū)之一，讀者遍及各系科專業(yè)，其中國(guó)畫(huà)系師生借閱最為頻繁，版畫(huà)、油畫(huà)、漆畫(huà)、設(shè)計(jì)等專業(yè)的師生也有借閱記錄，這足以說(shuō)明這本書(shū)對(duì)借閱的老師和學(xué)生的創(chuàng)作產(chǎn)生了重要的影響。

　　 此次展覽還呈現(xiàn)了堪稱孤本的珍稀收藏。如廣州市市立美術(shù)學(xué)校舊藏圖錄，以及高劍父、丁衍庸、唐義精、葉靈鳳、符羅飛、黃新波、關(guān)山月、方人定等藝術(shù)家的收藏和捐贈(zèng)。例如展出的《菊地石膏模型目錄》就有可能是廣州市市立美術(shù)學(xué)校建校后用來(lái)購(gòu)買(mǎi)石膏像的樣品清單。由廣西省立藝專、中原大學(xué)文藝學(xué)院和中南美專遞藏的一冊(cè)《潘玉良油畫(huà)集》，以及戰(zhàn)時(shí)對(duì)民間苦難極具表現(xiàn)力的畫(huà)家符羅飛親筆題贈(zèng)廣州市立藝專學(xué)生會(huì)的個(gè)人畫(huà)集《饑餓的人民》，都是難得一見(jiàn)的一手文獻(xiàn)。

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