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圖片由主辦方提供

　　 第九屆集美·阿爾勒國際攝影季已于12月15日在集美開幕。100多位藝術(shù)家的2000多件作品的共31場展覽集中亮相，集美·阿爾勒與在地文化、在地機構(gòu)的聯(lián)動，通過藝術(shù)的形式、觸發(fā)、激活和呈現(xiàn)在地文化。本屆“發(fā)現(xiàn)獎”與“影像策展人獎”的入圍作品已向公眾揭曉。集美·阿爾勒國際攝影季通過最新鮮的國際視野，支持和鼓勵華人影像藝術(shù)的創(chuàng)作、研究和策劃，助力其進(jìn)入公眾視野并在國際舞臺發(fā)聲。

　　 2023集美·阿爾勒“影像策展人獎入圍方案展”集中展出了：“信息之軀”（策展團(tuán)隊：金佐寧&李素超），“燃燒之路”（策展團(tuán)隊：甘瑩瑩&周一辰），“畫外音”（策展人：王佳怡），“搗毀機器者之歌”（策展人：馮駿原），“殘渣剩世”（策展人：王文佳）。正如集美·阿爾勒國際攝影季藝術(shù)委員會成員、復(fù)旦大學(xué)新聞學(xué)院教顧錚感言：“影像策展人獎入圍方案展”是一個考驗新秀策展人的想象力和理念的競技授場，他們精心準(zhǔn)備的策展項目涉及的議題指向明確并具前沿性，也為如何提升攝影的學(xué)術(shù)性提供了不可多得的案例。經(jīng)評委團(tuán)的三輪的審慎研討和投票評選，甘瑩瑩&周一辰以其方案“燃燒之路”奪得2023集美·阿爾勒“影像策展人獎”。

　　 評委團(tuán)評價“燃燒之路”的方案：甘瑩瑩與周一辰選擇的策展主題與當(dāng)下環(huán)境高度相關(guān)，既包含策展人的個體經(jīng)驗，又通過策展人與藝術(shù)家的直接溝通和深入探討，輻射群體的共同命運。該策展方案成熟、嚴(yán)謹(jǐn)、完整，展陳的布局設(shè)計與現(xiàn)場呈現(xiàn)也極富創(chuàng)造性。在本項目支持下，“燃燒之路”將進(jìn)入實施階段，并將于2024年舉辦展覽。

　　 此外，2023“集美·阿爾勒發(fā)現(xiàn)獎”頒獎典禮12月17日下午于三影堂廈門攝影藝術(shù)中心舉辦，本年度“集美·阿爾勒發(fā)現(xiàn)獎”入圍藝術(shù)家有：李丹、劉廣隸（由策展人陳旻提名）；拉黑、吳美琪（由策展人傅爾得提名）；吳雨航、張?zhí)m坡（由策展人何博提名）；btr、余果（由策展人姚斯青提名）。

　　 據(jù)了解，今年，集美·阿爾勒攜手“首席發(fā)現(xiàn)官”小紅書攝影，共同啟動2023集美·阿爾勒發(fā)現(xiàn)獎。4位策展人受邀提名共8位華人攝影師入圍并舉辦個展。大獎得主將被授予由小紅書支持的10萬元人民幣（稅前）獎金，并獲邀于下一屆法國阿爾勒攝影節(jié)舉辦個展，在海外傳播中國攝影新聲。小紅書影像發(fā)現(xiàn)計劃將持續(xù)發(fā)現(xiàn)并陪伴優(yōu)質(zhì)影像創(chuàng)作者成長，為影像藝術(shù)的發(fā)展注入更多的可能性。集美·阿爾勒發(fā)現(xiàn)獎的設(shè)立，旨在于發(fā)掘和向國際舞臺推廣華人影像藝術(shù)家。

　　 由策展人傅爾得提名的藝術(shù)家拉黑（原名：羅鑫）以其展覽《寺背》摘得2023“集美·阿爾勒發(fā)現(xiàn)獎”，獲得由首席發(fā)現(xiàn)官小紅書攝影支持的十萬元人民幣（稅前）獎金，并將受邀在2024年法國阿爾勒攝影節(jié)舉辦展覽；策展人陳旻提名的藝術(shù)家劉廣隸以展覽《退入地下世界》獲得2023“集美·阿爾勒評委會特別提名獎”。

　　 本屆發(fā)現(xiàn)獎得主拉黑（原名：羅鑫）1984年出生于中國江西的寺背村，現(xiàn)以藝術(shù)家、策展人身份工作生活于杭州。2008年畢業(yè)于復(fù)旦大學(xué)中文系，并獲得文學(xué)學(xué)士學(xué)位，現(xiàn)就讀于中國美術(shù)學(xué)院中國攝影文獻(xiàn)研究所。他的研究和創(chuàng)作長期關(guān)注身份、記憶、歷史書寫等問題。

　　 評委團(tuán)認(rèn)為，在面對快速變遷的時代，拉黑的創(chuàng)作回歸至故土，運用純粹的攝影，深度探索了個體在故鄉(xiāng)與城市、記憶與身份之間強烈地糾纏關(guān)系。其作品在超越個人經(jīng)歷的同時，將故鄉(xiāng)抽象化為更普遍的概念，成為代表著土地本身的象征。他審視著人類與自然、生命與死亡之間不可避免的循環(huán)和聯(lián)系。他以充滿原始力量的影像和出色的表現(xiàn)手法，將情感復(fù)雜性與展呈表達(dá)完美地融合，直擊人心。

　　 “評委會特別提名獎”獲得者劉廣隸1990年生于湖南冷水江市，畢業(yè)于Le Fresnoy法國國立當(dāng)代藝術(shù)研究中心，現(xiàn)工作、生活于巴黎。他的創(chuàng)作通常在描述歷史或事件不同方式的狹縫中吸取養(yǎng)分，最后在裝置、視頻、紀(jì)錄片和繪畫中找到它們自己該有的姿態(tài)，它們暗示我們對當(dāng)下的理解是由信息媒介格式、預(yù)先存在的語言和社會規(guī)范所塑造的。劉廣隸的作品也受到了評委會的高度評價：劉廣隸的作品從反思人類中心主義出發(fā)，討論了在古典繪畫、娛樂影像生產(chǎn)、AI圖像生成等不同人類圖片生產(chǎn)背后的政治性，以及貫穿于圖像生產(chǎn)中的“想象”與“相信”這一永恒的主題。在AI炙手可熱的當(dāng)下，他在利用這個新制圖工具的同時反思它在圖像生成機制中的作用，所呈現(xiàn)出的思考深度和維度尤為可貴。

　　 “殘渣剩世”（策展人：王文佳）獲得了評委麗莎·斯普林格的特別提名：“殘渣剩世”巧妙地將展覽主題進(jìn)行多維度的闡釋，將所有作品創(chuàng)造性地融合成一個完整的敘事的同時，保持了每件作品的獨立性與可讀性，策展人王文佳的專業(yè)性和創(chuàng)造力讓評委團(tuán)印象深刻。

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