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太行鐵壁（紙本設(shè)色）　1984年　王迎春　楊力舟
中國美術(shù)館藏

　　5月23日至6月25日，由中國美協(xié)、中國美術(shù)館、中國國家畫院、中央文史研究館指導，山西省文聯(lián)、山西省人民政府參事室（文史研究館）、山西省政協(xié)書畫院、太原市文旅局作為支持單位，太原美術(shù)館（太原畫院）主辦的“春舟晉渡——王迎春、楊力舟學術(shù)邀請展”在太原美術(shù)館舉辦。展覽通過“歲月且留真”“耕迎不止”“火花的錘煉”“壁立太行”“舟行萬里”5大篇章，展出畫壇伉儷王迎春、楊力舟創(chuàng)作的280幅作品，全面立體地展現(xiàn)了他們的藝術(shù)風格和藝術(shù)成就。

　　王迎春、楊力舟在山西生活工作十余年，奔騰的黃河水激涌著他們的創(chuàng)作，深沉的黃土地鑄就其堅毅的性格。二人將家鄉(xiāng)的太行、黃河作為創(chuàng)作母題，并用他們的藝術(shù)語言將時代之象、生活體悟進行深切表達，先后創(chuàng)作出《平型關(guān)大捷》《文武之道一張一弛——毛主席給晉綏日報編輯部人員的談話》《黃河三聯(lián)畫》《太行鐵壁》《太行烽火》等飽含民族精神和時代氣息的經(jīng)典之作。

　　中國美協(xié)分黨組成員、秘書長王平表示，作為中國美術(shù)界德高望重的老藝術(shù)家，畫壇伉儷王迎春、楊力舟飽含對人性的關(guān)注和對生活的熱愛，給作品注入了豐富的內(nèi)涵與可貴的精神。同時，他們廣泛汲取，銳意創(chuàng)新，一手伸向傳統(tǒng)和民間，一手伸向西方，不斷探索筆墨從寫實到象征再到表現(xiàn)的轉(zhuǎn)型，不斷探索新的圖像敘事結(jié)構(gòu)、擴充畫面內(nèi)容載量、豐富水墨表現(xiàn)語言、拓展人物畫的表現(xiàn)張力，塑造出一幕幕生動感人的歷史場景和一個個時代華章的典型人物。他們的作品對當代中國畫發(fā)展產(chǎn)生了深遠的影響。

　　在山西省文聯(lián)黨組書記李斌看來，王迎春與楊力舟始終深切關(guān)注撫育自己的三晉大地，三晉文化的悠久厚重和博大精深也在他們心里留下了深深的印記。他們二人以相似的藝術(shù)經(jīng)歷、共同的藝術(shù)追求進行了半個多世紀的藝術(shù)探索，在主題性繪畫創(chuàng)作上取得優(yōu)異成績，成為我國改革開放以來主旋律藝術(shù)創(chuàng)作中具有代表性的藝術(shù)家。此次邀請展把王迎春、楊力舟的作品帶到“家門口”，讓山西人民能夠近距離欣賞優(yōu)秀藝術(shù)家的典范之作，對于推動山西文藝事業(yè)發(fā)展具有重大意義。

　　“多年來，兩位藝術(shù)家深切關(guān)注時代與民族、現(xiàn)實與人生。他們吞吐古今、涉獵中外，以高度的民族自覺和歷史責任感，融合中西繪畫技巧，將寫實造型手法、傳統(tǒng)水墨寫意與現(xiàn)代藝術(shù)語言有機統(tǒng)一，用手中之筆描繪革命先輩的歷史功績、艱苦歲月的歷史豐碑，創(chuàng)作了一批鴻篇巨制。他們還描繪日常的生活，黃土高原的父老鄉(xiāng)親和北方草原牧民群馬奔騰，追求中國畫的筆墨構(gòu)成與色彩運用，豐富了當今中國畫的面貌。 ”民盟中央副主席、中國美協(xié)副主席、中國美術(shù)館館長吳為山在賀信中寫道。

　　“在我們83歲耄耋之年，于太原美術(shù)館舉辦這場學術(shù)邀請展，我們倍感幸運和高興。展覽呈現(xiàn)的作品，一部分是被國家收藏的代表作，一部分作品固定陳列在國家重要廳堂的墻面上，還有一部分是歷年來我們個人藝術(shù)探索和實踐的作品，基本涵蓋了我們20世紀70年代從太原到北京半個世紀的繪畫成果?！睏盍χ壅f。王迎春回憶了二人藝術(shù)成長過程，她表示：“山西不僅僅是我們的出生地，更是我們藝術(shù)的根。可以說，我們所有的代表作品題材全部來源于山西。因為山西是日本侵華的重災區(qū)，我們一生創(chuàng)作的重點是抗戰(zhàn)題材，就是表現(xiàn)在抗日戰(zhàn)爭中犧牲和戰(zhàn)斗過的英雄，為他們樹碑立傳，表達對他們崇高的敬意，用作品歌頌他們的事跡。這是我們義不容辭的責任和義務。”

　　在5月25日展覽開幕當天，“春舟晉渡——王迎春、楊力舟學術(shù)邀請展座談會”同期舉辦，來自美術(shù)界的多位專家學者參加會議。

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