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吳佐仁 仙巖雪霽圖

　　溫州史上山水畫家不多。唐宋名家久遠，姑置不論，明中前期有謝庭循、任道遜、姜立綱，任畫大筆橫掃，有張大風氣象。傳謂姜畫近似黃公望，從已有的署名姜畫者看，卻是中規(guī)中矩，筆簡意薄。晚明有林增志尚書畫山水，近似吳門畫風，至康熙間瑞安蔡家挺已近于水末微瀾。乾嘉間項維仁早年流浪金陵，亦學吳門，兼擅造園，稱為“本朝永嘉第一”，又以布衣身份與張?zhí)┣?、鄭星平、周藕農諸先生結社，與蘇璠、潘鼎、七道士游藝。畫家擅長形象思維，以之入詩，往往詩畫俱可觀。十幾年前我整理項維仁詩集，其中《題〈冒雪游仙巖圖〉同王無欲、蘇魯美、僧景方作》古詩一首，大為壯觀，詩云：

　　歲維乙卯春之初，橫陽王郎同二蘇。裹糧招我搜雲(yún)區(qū)，有衲也來攀飛裾。欲登雁蕩天模糊，彤雲(yún)連海冰折車。斟酌泛棹回南湖，扁舟直抵化人墟。大羅山好亦堪娛，披裘著屐經崎嶇。子由作文工養(yǎng)吾，黃河泰岳曾追摹，此為小品乃其馀。王洽潑墨興更殊，林巒到眼供染濡，怪石欲遣秦鞭驅。瞿曇圓公詩格臞，非禪非律心慕儒，嵐光煙影見真如。余也可稱膽氣粗，憑凌峭壁如猿禺，是時雪大風亂吁。高峰壘玉石濺珠，仙關掩隱天花敷。飛泉眩目傾瓊琚，直入陰洞粟起膚。只宜逃暑涼塵軀，嚴寒排闥真狂狙。山靈莫笑詩人愚，如此豪游千古無。興闌提榼歸精廬，戰(zhàn)寒拇陣空醍醐。俄而雪止冰輪舒，忽訝大地籠晶壺。醉眼相看各欷歔，百年此樂幾逢諸。人間佳景原不孤，閑情能得如吾徒。滌蕩肺腑潔眉須，此生始知良不虛。乘酣磅礴偶成圖，雪泥鴻爪又何須。擲筆大呼吁嗟乎，如此豪游千古無。

　　起筆直陳其事，招友同游雁蕩阻雪，回棹攀游大羅山，筆勢轉折。繼以蘇子由、王洽、圓公喻指諸友詩畫豪情，襯我“膽氣粗”。中間一段大筆揮灑，極盡游山之景之情，讀之如臨其境，如在眼前。結句大呼“如此豪游千古無”。下一段雪霽回山，感嘆“百年此樂”難逢，“乘酣磅礴”畫圖，擲筆再呼“如此豪游千古無”，回應前一段游山之樂，意猶未盡，擊節(jié)三嘆。——可惜有詩無畫，頗為憾事。

　　近觀甌海博物館“山壯氣象 水湛清華：吳佐仁書畫作品展”的巨作《仙巖雪霽圖》畫仙巖三瀑全景，廣庭之下，凜凜然有冰雪意，馬上聯(lián)想到了項詩《題冒雪游仙巖圖》，以此畫回應此詩，相得益彰。

　　吳畫右側底部起筆寒松一組，繼以巨巖夾道，由山路上行，“怪石欲遣秦鞭驅”。

　　叢莽洇滅之處可見雷響潭一漚，以淡墨作凝冰，冰面霧氣升騰，山澗霰雪濛濛，潭上山崖合峙之處出以懸瀑。畫面左側山腳另起一組山巖，沿山路拾級上行，與右側山崖合攏，匯成梅雨潭，梅雨瀑寬而水勢宏大，“飛泉眩目傾瓊琚，直入陰洞粟起膚”，遙應雷響潭。瀑上左側有高崖直抵云霄，與右側雷響潭前后并峙相對。構成畫面中景主體部分。上方遠景有疊嶂斜橫過畫面，排闥洶涌，收拾氣勢向左上聚攏，“憑凌峭壁如猿禺，是時雪大風亂吁”。左上角霧雪迷蒙之處有龍須瀑，似從天外懸垂，“高峰壘玉石濺珠，仙關掩隱天花敷”，此處亦實亦虛，用筆草草，殊為精到。右上方遠山皚皚，濃云如織。畫至此，不知畫師有沒有“擲筆大呼”。

　　《雪霽圖》縱一米九，橫一米八，近似方形，畫面中心點到四個方向等距，不容易造勢。吳畫通過云山走向的偏斜處理，有一股自右下向左上的奔涌之勢，左下有梅雨潭押住畫面，與右上角山崖、雪霧的流動性形成對比?？傮w畫面可以看作一個不均等的三角向左側傾斜擠壓，近實遠虛、左實右虛、下靜上動。

　　畫山水以雪景、夜景為難，前人畫《赤壁賦》所作夜景大多近似白天，惟近人黃賓虹最擅夜山。畫雪景者稍多，惟馬遠《寒江獨釣》堪為千古絕唱。大抵夜景至實，雪景至虛，作畫實中有虛，虛中有實、皆非易事。吳畫學陸儼少，而此圖近似《雪景寒林圖》，以雨點打皴，兼以王籧常重手法寫畫，懸肘推筆，故筆筆著實，筆筆分明，畫山崖似屏障，畫瀑流如鑄鐵，畫古松似武夫，畫云靄似野馬，好似個鐵打江山。

　　史載項維仁豪邁好酒，生性耿介，其畫皴線密密麻麻，打點密集，落筆很重，似乎要摁到紙里，黃賓虹稱之“秀雅”。七道士較之更甚，畫似刮鐵一般，潘鼎畫蘭畫荷梗也是重手，或許乾嘉盛世之下的溫州有一班牛脾氣怪脾氣文人，殊不知三百年后有人暗合。吳師早年因為成分問題失學從藝，與陳我鴻、吳永良、葉玉昶、董楚平、王敬身、陳鐵生一班長者相識，與王學釗、吳明哲、李豈林等組建過文聯(lián)，諸君多懷郁勃之氣，寄托歌詩書畫，我行我素，我用我家法，也算三百年后的非主流。陳我鴻早年曾流浪澤雅，與吳相識，借乃師陸儼少的冊頁于吳臨摹百余件，居然結緣一生，但是吳的氣質究竟不似陸畫的浪漫，敦實的身軀里蓄積著豪邁，令人想到金冬心的古拙，也有一種野逸。其畫每有過不及之處，粉本卻多從寫生得來，正如其詩作的不事雕琢，與古人同調，與天地同調。今以其畫《仙巖雪霽》對照項詩《冒雪游仙巖》，大概可佐一證。（作者系溫州博物館副研究員）

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