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　　2002年3月1日與鐘增亞先生（1940-2002）等參加一會(huì)議，散會(huì)后，他給我一張酒店的信紙，上面有他在會(huì)間為我畫的像，上面題：“點(diǎn)擊當(dāng)代社會(huì)藝術(shù)熱點(diǎn)，橫掃一切牛鬼蛇神。為理論家陳履生造像。”當(dāng)年的10月19日，鐘增亞先生在長(zhǎng)沙去世。鐘增亞先生生前為中國(guó)書法家協(xié)會(huì)理事、中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)理事、湖南省文聯(lián)副主席、湖南省書協(xié)主席、湖南書畫研究院院長(zhǎng)。

　?。ㄓ?0年前慶?！睹佬g(shù)報(bào)》創(chuàng)刊20周年的舊文，慶?！睹佬g(shù)報(bào)》創(chuàng)刊30周年）

　　媒體與藝術(shù)家的關(guān)系從來沒有像今天這樣緊密，媒體與藝術(shù)發(fā)展的關(guān)系也從來沒有像今天這樣明顯。從現(xiàn)狀來看，媒體之于藝術(shù)，是一種水和魚的關(guān)系。水至清則無魚，這是一般的道理，所以，當(dāng)代媒體在社會(huì)的影響下，要想達(dá)到“至清”的境界幾乎是不可能的，但是，媒體人還是不懈地為這個(gè)行業(yè)的相對(duì)清純而努力，為這個(gè)行業(yè)所服務(wù)的藝術(shù)事業(yè)而不斷的添薪續(xù)火。盡管我們的藝術(shù)媒體有這樣或那樣的問題，可是，它對(duì)藝術(shù)發(fā)展所作出的貢獻(xiàn)還是有目共睹。

　　今天，與藝術(shù)相關(guān)的媒體已是不計(jì)其數(shù)，這是今日藝術(shù)發(fā)展的一個(gè)顯著的特點(diǎn)，這之中主流的與非主流的，中央的與地方的，大陸的與臺(tái)港澳的，合法的與非法的，國(guó)營(yíng)的與公私合營(yíng)的或完全是私營(yíng)的，林林總總，各式各樣。對(duì)于媒體的評(píng)價(jià)，基于不同的立場(chǎng)會(huì)有不同的結(jié)論，專家和公眾的差異屬于情理之中。專家的意見固然重要，可是，公眾的看法也不容忽視，因?yàn)榘l(fā)行量這一基本的衡量指標(biāo)從一個(gè)方面說明了媒體與公眾的關(guān)系，也從一個(gè)方面表明了編輯反映公眾需求的努力。不管是讀者，還是作者，在這個(gè)不斷選擇的社會(huì)中選擇媒體的標(biāo)準(zhǔn)，基本上是看媒體的影響力和與自己的關(guān)系。媒體在公眾中的影響力是靠一點(diǎn)一滴所累積的，20年的時(shí)間說長(zhǎng)不長(zhǎng)，說短也不短。20年中有無數(shù)的作者和讀者的選擇，有進(jìn)有退，而關(guān)系也是有緊有松，相信有過交道的人或填寫過征訂單的人都能說出一些不同的或相似的體會(huì)和認(rèn)知。

　　2004年初，我接受了《美術(shù)報(bào)》撰寫專欄的邀請(qǐng)，在《美術(shù)報(bào)》開設(shè)了“陳履生觀點(diǎn)”專欄。當(dāng)時(shí)，我在《文藝報(bào)》和另一國(guó)家級(jí)的報(bào)紙撰寫專欄，而對(duì)《美術(shù)報(bào)》了解甚少，只是知道杭州有一張《美術(shù)報(bào)》而已，之所以應(yīng)承，是因?yàn)樗拇蟊娦砸约拔宜杏X到的它不斷上升的影響力。以我在國(guó)家級(jí)出版社從事美術(shù)編輯工作17年的經(jīng)驗(yàn)，深知地方出版社的真正實(shí)力以及在美術(shù)界的影響，所以，我不在乎中央和地方的差異，因?yàn)檫h(yuǎn)在蘭州的《讀者文摘》的成功，已經(jīng)說明了編輯的專業(yè)水準(zhǔn)與獨(dú)特的眼光決定了這一事業(yè)的成敗，而讀者的選擇首先是看內(nèi)容，而不是看出版單位的牌子。因此，我樂意在一個(gè)沒有“中國(guó)”字頭的地方報(bào)紙上開辟一個(gè)新的陣地。不久，我與《美術(shù)報(bào)》的領(lǐng)導(dǎo)和編輯已經(jīng)磨合得可以，所以，我又作出了另外的選擇：因?yàn)槲以凇段乃噲?bào)》的專欄已持續(xù)多年，決定見好就收；另一家報(bào)紙總是要限制選題和修改稿件，這也不能說，那也不能寫，使我感到非常之不爽，三下兩下就煩了，自然收兵。這樣我就固守在《美術(shù)報(bào)》這一個(gè)陣地上。轉(zhuǎn)眼就到了2011年，在我調(diào)任國(guó)家博物館之后實(shí)在無力再進(jìn)行這樣每周必須堅(jiān)持的觀察、思考與寫作，終于在2月的第二周之后結(jié)束了這個(gè)專欄。前后歷時(shí)七年加一個(gè)半月，總共寫了370余篇，已經(jīng)出版了《偏鋒用筆》、《隨類賦彩》兩本文集，還有一本正在編輯之中。

　　《美術(shù)報(bào)》從領(lǐng)導(dǎo)到編輯給與我充分的信任，相信我在各方面的把握能力，使我不僅享受到文責(zé)自負(fù)的喜悅，而且應(yīng)有的自尊也得到了滿足。作為編輯，我不愿意修改別人的稿件，因?yàn)槲彝瑫r(shí)身為作者，自知從思想內(nèi)容到遣詞造句中的反復(fù)推敲，經(jīng)歷了冥思苦想和抓耳撓腮，所以，我不喜歡別人修改我的稿件。《美術(shù)報(bào)》編輯的編輯作風(fēng)正合我意。

　　當(dāng)代美術(shù)界這潭水深淺莫測(cè)，各種關(guān)系錯(cuò)綜復(fù)雜，即使是嚴(yán)肅的學(xué)術(shù)的問題有時(shí)也會(huì)扯上各種莫名其妙的關(guān)系，因此，作為一個(gè)以觀察和批評(píng)美術(shù)時(shí)事的專欄，要想繞開、躲避，幾乎是不可能的，除非不寫這個(gè)專欄。因此，七年多來的專欄文章中批評(píng)過許多人和事，也觸動(dòng)過體制內(nèi)的許多問題，確實(shí)是得罪了人——尤其是得罪了體制內(nèi)的某些掌握一定權(quán)力的人，同時(shí)，也惹怒了體制外的一些以“藝術(shù)”的名義行假惡丑的人。受到連累的是報(bào)社的領(lǐng)導(dǎo)和編輯，如果沒有他們寬容與理解、默契與堅(jiān)守，能夠堅(jiān)持四年多是不可能的。毫無疑問，《美術(shù)報(bào)》能夠不避風(fēng)險(xiǎn)地去觸摸時(shí)事，不僅形成了《美術(shù)報(bào)》的特色，也在讀者中樹立了它獨(dú)特的公眾形象。作為一個(gè)公共媒體，如果不能反映讀者的需求，不能參與到當(dāng)代美術(shù)的社會(huì)現(xiàn)實(shí)之中，那么，不僅沒有存在的必要，也必然會(huì)失去公眾的支持。<、p>

　　尊重學(xué)術(shù)是專業(yè)媒體的立根之本，《美術(shù)報(bào)》立足于學(xué)術(shù)的現(xiàn)實(shí)批評(píng)是吸引讀者的一個(gè)重要方面，無疑，它也會(huì)帶來讀者對(duì)他的批評(píng)。如何包容不同的批評(píng)既體現(xiàn)學(xué)術(shù)民主，又表現(xiàn)學(xué)術(shù)風(fēng)度。我是不斷向報(bào)社領(lǐng)導(dǎo)和編輯提出批評(píng)的讀者之一，其中有一些畫家自我吹噓的標(biāo)題以及一些不合適的內(nèi)容，我會(huì)在第一時(shí)間提出看法和意見，報(bào)社的領(lǐng)導(dǎo)和編輯都能夠以共同探討的心態(tài)來對(duì)待或接受我的批評(píng)，這也是令我感到親切的。當(dāng)然，報(bào)社對(duì)待其他讀者的批評(píng)也是如此。讀者是《美術(shù)報(bào)》的衣食父母，《美術(shù)報(bào)》在尊重學(xué)術(shù)的同時(shí)尊重讀者，這是它成功的重要經(jīng)驗(yàn)。

　　作為一位作者，能夠得到一塊有限的版面，持續(xù)不斷地發(fā)表自己對(duì)當(dāng)下藝術(shù)現(xiàn)實(shí)的看法，應(yīng)該說是幸運(yùn)的。盡管自有其辛苦之處，可是一吐為快的感覺是超于辛苦之上的。而這之中對(duì)于持久力的考驗(yàn)，對(duì)于自身的不斷學(xué)習(xí)，也是非常難得的。雖然我是半路插隊(duì)進(jìn)來與《美術(shù)報(bào)》同行，見證了《美術(shù)報(bào)》20年的發(fā)展，我為《美術(shù)報(bào)》對(duì)當(dāng)代中國(guó)美術(shù)的發(fā)展所作出的貢獻(xiàn)而高興，也為《美術(shù)報(bào)》所持有的寬容和進(jìn)取的精神而欣慰。以上是我選擇《美術(shù)報(bào)》、并且不離不棄的一些主要的原因。

（根據(jù)2008舊稿《我選擇了美術(shù)報(bào)》改寫，2013年春節(jié)之前）

附：讓我上癮的“專欄稿” 

陳履生

　　從事史論專業(yè)是非常辛苦的,像個(gè)啃書的蠹蟲,通宵達(dá)旦,年復(fù)一年,留下的蟲眼往往是人們的不屑一顧?？墒?這一群人不知為何都比較固執(zhí),死心眼,不斷地寫,不斷地敲鍵盤,很少有收手的。就我的經(jīng)驗(yàn)而言,在所寫的長(zhǎng)長(zhǎng)短短的文章中,有些是自己愿意寫的,也有相當(dāng)一部分是迫于無奈的。往往是愿意寫的沒有時(shí)間去寫,而不愿意寫的又往往因?yàn)楦鞣N原因不得不忙里偷閑去寫。而處于中間狀態(tài)的是寫專欄,欲罷不能,比如說我在《文藝報(bào)》和《美術(shù)報(bào)》開設(shè)的專欄。

　　我與《文藝報(bào)》的緣分源于對(duì)它的尊重,從2000年1月6日開始,在其“藝術(shù)周刊”開始撰寫“視窗”專欄。經(jīng)過一段時(shí)間,大概是2005年7月,停了。但在文藝界產(chǎn)生了影響,最直接的是導(dǎo)引出《美術(shù)報(bào)》的專欄。2004年初,因?yàn)楫?dāng)時(shí)任職于《美術(shù)報(bào)》的王平兄基于我的《文藝報(bào)》專欄的影響,邀請(qǐng)我為該報(bào)撰寫“陳履生觀點(diǎn)”的專欄,并以最高的稿酬來誘惑我。我比較喜歡接受挑戰(zhàn)。我答應(yīng)了,一寫就是七年加一個(gè)半月。到2011年總共寫了370余篇。時(shí)間截止在2011年2月的第二周。中斷的原因是因?yàn)槲以谡{(diào)任國(guó)家博物館之后實(shí)在無力再進(jìn)行這樣每周的觀察、思考與寫作。寫專欄之苦,是因?yàn)橛龅缴?、出差、酒后?都必須挺著,不能爽約,相當(dāng)考驗(yàn)人品。而最為撓頭的是,到了寫專欄的時(shí)間,坐在電腦前,很長(zhǎng)時(shí)間不知道寫什么。抓耳撓腮,輾轉(zhuǎn)反側(cè),翻東找西,寄希望靈感的出現(xiàn)。有時(shí)候真的是感覺江郎才盡?？墒?就這樣還不見好就收,不知為什么,寫專欄對(duì)我來說好像有癮。

　　因?yàn)?010年《文藝報(bào)》改版,《文藝報(bào)》多年合作的朋友還是邀我撰寫“視覺前言”專欄。他們可能認(rèn)為我比較靠譜。鬼使神差,一時(shí)沖動(dòng)就答應(yīng)了。至今也有五年的時(shí)間。如果從2000年最初合作開始算起,其間經(jīng)歷了四任總編輯。很多人都不解我寫的《文藝報(bào)》專欄文章的標(biāo)題為什么那么長(zhǎng),其實(shí)僅僅為了形成特點(diǎn)而已,能讓讀者一目了然知道說的是什么。后來,現(xiàn)任的總編輯張谷風(fēng)女士一而再、再而三地鼓動(dòng)我,更多的是她受到流行的微博140字的啟發(fā),希望每周來7段140字的微言。并后來想想人們常說時(shí)間擠擠就出來了,那就擠唄。2014年9月開始在《美術(shù)報(bào)》開設(shè)了“陳履生微言”的專欄,仍然是每周一期,一晃也一年有余了。客觀來說,之所以答應(yīng)續(xù)寫,也是因?yàn)榕笥褌儼ㄎ业囊恍┣拜厒兘?jīng)常鼓勵(lì)我,或者說他們喜歡我替他們發(fā)聲。

2014年9月6日《美術(shù)報(bào)》

第一篇 陳履生微言

　　專欄把我弄成像永動(dòng)機(jī)一樣,難以停息,留下的是一串長(zhǎng)長(zhǎng)的目錄。收入這本文集的是在研究文章、畫家評(píng)論以及兩個(gè)專欄之外的其它文章,始于2010年。因?yàn)閺膬?nèi)容方面考慮,也收了幾篇《文藝報(bào)》專欄中的文章。文集中的文章,包括書評(píng)、自述、題跋、雜論、前言、后記等,也算是一個(gè)時(shí)段和一個(gè)方面的總結(jié)。

(本文記于2015年11月22日 雪天)

2017年7月22日《美術(shù)報(bào)》最后一篇 陳履生微言

The End

公眾號(hào)ID：chenartmuseum

用文化的步履陳說平生的堅(jiān)守

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　　陳履生美術(shù)館群：油燈博物館：江蘇常州市武進(jìn)區(qū)環(huán)湖北）；陳履生美術(shù)館：江蘇常州市武進(jìn)區(qū)環(huán)湖北路，江蘇揚(yáng)中市新壩鎮(zhèn)新治路，海南三亞海棠花開，合肥斌鋒文化中心；漢文化博物館&竹器博物館：江蘇揚(yáng)中市新壩鎮(zhèn)新治路；陳履生美術(shù)館研習(xí)基地：貴州貴陽市開陽縣王車村

【陳履生博物館群開放時(shí)間】

上午9：00-11：30（11：00停止入場(chǎng)）   

下午2：00-5：00 （4：30停止入場(chǎng)）

免費(fèi)參觀 無需預(yù)約 周一閉館

地址：江蘇省揚(yáng)中市新壩鎮(zhèn)新治路199號(hào)

電話：0511-88225018  郵箱：clsgm@qq.com

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