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李正天教授為秦征先生親筆題詞

　　 歲在癸卯，適值著名畫家、美術(shù)教育家秦征先生誕辰一百周年，當(dāng)我把秦征先生的畫集出示給廣州美術(shù)學(xué)院教授李正天先生的時(shí)候，他說要拿回家里認(rèn)真拜讀學(xué)習(xí)。翌日上午，當(dāng)我再次趕到他的藝術(shù)工作室的時(shí)候，李正天先生已經(jīng)等候多時(shí)。寒暄落座之后，李正天先生極其認(rèn)真地對(duì)著我說，他昨天晚上看著秦征先生的作品《家》，他徹夜難眠，他想哭！這種情緒亦深切地感染到了我，于是，我提議請(qǐng)李正天先生為秦征先生題詞留念。李正天先生毫不猶豫地應(yīng)允下來，隨即題筆落墨，為百歲老人秦征先生親筆題寫了“讀了秦征先生的畫冊(cè)，我想哭！夜不能寐！我永遠(yuǎn)忘不了他的那張家！”以做緬懷和紀(jì)念。

李正天教授為秦征先生親筆題詞

　　 秦征先生的油畫作品《家》讓我們的思緒重又回到了上世紀(jì)五十年代。

　　 現(xiàn)實(shí)主義主題性美術(shù)創(chuàng)作在新世紀(jì)以來的回潮，既讓人們重新審視了歷史畫在人類藝術(shù)史上的獨(dú)特地位與審美價(jià)值，也讓人們?cè)俣仁崂砹藲v史題材美術(shù)創(chuàng)作在中國(guó)藝術(shù)史的發(fā)展脈絡(luò)與軌跡。歷史題材美術(shù)創(chuàng)作，尤其是革命歷史題材美術(shù)創(chuàng)作的勃興，在很大程度上是經(jīng)歷了戰(zhàn)爭(zhēng)歲月的藝術(shù)家對(duì)其自身經(jīng)歷的一種審美記錄。對(duì)中國(guó)現(xiàn)代美術(shù)而言，“現(xiàn)代”在此表現(xiàn)出來的審美特征不是如何進(jìn)行擺脫主題的純粹形式語言探索，而是藝術(shù)能否以及怎樣呈現(xiàn)中國(guó)在20世紀(jì)經(jīng)歷血與火的洗禮、開始真正走向一個(gè)富強(qiáng)的現(xiàn)代國(guó)家所必經(jīng)的民族苦難與民族奮斗。

　　 正是從這個(gè)角度，人們才發(fā)現(xiàn)，當(dāng)下歷史題材美術(shù)創(chuàng)作與那一代經(jīng)歷了戰(zhàn)爭(zhēng)的革命藝術(shù)家的巨大差距。這個(gè)差距不是藝術(shù)表現(xiàn)技巧的高低，而是經(jīng)歷戰(zhàn)爭(zhēng)的藝術(shù)家對(duì)歷史的精神灌注與未經(jīng)歷者對(duì)歷史題材的想象構(gòu)建這種本質(zhì)區(qū)別。秦征的《家》無疑是戰(zhàn)爭(zhēng)經(jīng)歷者對(duì)中華民族曾經(jīng)苦難的一種沉重而悲壯的鐫刻。雖然《家》這件作品不是對(duì)抗戰(zhàn)時(shí)期哪個(gè)具體的重大事件的描繪，卻是那個(gè)民族危難時(shí)刻隨時(shí)隨處都會(huì)發(fā)生的被侵略者燒殺搶掠而流離失所的常見情景的描寫。《家》無疑是那場(chǎng)民族災(zāi)難中無數(shù)個(gè)“流民圖”的一個(gè)典型縮影。作品著力于一位攜女負(fù)嬰的少婦形象刻畫，她摩挲并斜倚在已被炸毀了的家的殘墻上。冒險(xiǎn)帶著孩子回到的這個(gè)家，已殘?jiān)珨啾?，她徹底絕望了。畫作沒有細(xì)微刻畫她側(cè)露的面孔，但從她撫摸殘墻的手和失去支撐的身體，卻分明能夠讓人感受到她內(nèi)心的無助與悲傷。畫作感染人的不是僅僅描繪了失去家園這個(gè)事件本身，而是努力通過對(duì)她摩挲殘墻的優(yōu)雅而傷痛的體態(tài)來揭示畫中人物內(nèi)心那種絕望的悲痛。該作還充分發(fā)揮了灰藍(lán)色調(diào)對(duì)整個(gè)畫面調(diào)性的把控，憂傷的藍(lán)調(diào)有效地將心理描寫轉(zhuǎn)換為視覺化的悲傷之詩，從而也深化了整個(gè)畫作沉痛而悲壯的審美意蘊(yùn)。

　　 秦征因此作而一畫成名，卻也因此作而遭受命運(yùn)的逆轉(zhuǎn)。在那個(gè)以歌頌為主調(diào)的英雄主義時(shí)代，即使描寫戰(zhàn)爭(zhēng)、描繪災(zāi)難，也一定是以鏗鏘有聲的旋律予以歌頌。因而，《家》的灰調(diào)、悲傷也一定會(huì)遭遇某種不測(cè)的抵毀，畫家也由此而遭受政治上的不公與迫害。這種藝術(shù)思想上的不同政見以及鏈鎖式的政治沖擊，更深刻地表明了現(xiàn)實(shí)主義對(duì)真實(shí)的揭示在那個(gè)時(shí)代所遭受的必然變形，也更深刻地指涉了現(xiàn)實(shí)主義能否以及如何描寫民族悲劇這個(gè)更重要的審美命題。毋庸置疑，現(xiàn)實(shí)主義的本義就是在現(xiàn)實(shí)被某種政治理念或執(zhí)政行為掩蓋之時(shí)能夠去揭示真實(shí)、發(fā)揮藝術(shù)批判現(xiàn)實(shí)的作用；現(xiàn)實(shí)主義藝術(shù)的審美品質(zhì)更深刻的不止是對(duì)美好生活的優(yōu)美呈現(xiàn)，而是對(duì)丑惡現(xiàn)實(shí)的揭露、對(duì)悲情人間的直呈，并因這種美好的毀滅而滋生出精神情感的崇高美感。如果說中國(guó)傳統(tǒng)美術(shù)不乏優(yōu)雅、高古、淳樸和冷逸，那么20世紀(jì)中國(guó)美術(shù)的現(xiàn)代轉(zhuǎn)型所新興的現(xiàn)實(shí)主義藝術(shù)，則主要彌補(bǔ)和解決的是中國(guó)美術(shù)在憂傷和悲壯之中喚醒崇高美學(xué)品格的建構(gòu)問題。徐悲鴻的《田橫五百士》、蔣兆和的《流民圖》、王盛烈的《八女投江》和周思聰?shù)摹度嗣窈涂偫怼返榷际?0世紀(jì)誕生的中國(guó)現(xiàn)實(shí)主義名作，秦征的《家》也同樣屬于民族悲劇描寫的這一序列，它們通過對(duì)民族災(zāi)難的描寫雖以憂傷、悲痛為鋪墊，但骨子里卻抒發(fā)出一種頑強(qiáng)不屈的抗?fàn)幣c奮斗精神，這正是從憂傷、悲壯而升華出的崇高審美情感與崇高美學(xué)品質(zhì)。甚至可以說，中華民族的百年奮斗從來都是由苦難而激發(fā)出的一種崇高審美的精神指引。（本文作者尚輝先生為著名美術(shù)理論家、中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)理論委員會(huì)主任、《美術(shù)》雜志原主編、博士生導(dǎo)師）

秦征先生影像

秦征先生藝術(shù)簡(jiǎn)歷  

　　 秦征，當(dāng)代著名油畫大家、美術(shù)教育家。1924年10月出生于河北省行唐縣，1938年參加抗日戰(zhàn)爭(zhēng)，1950年入中央美院學(xué)習(xí)，師從徐悲鴻、吳作人、王式廓，1952年畢業(yè)于中央美術(shù)學(xué)院調(diào)干班，1954年奉調(diào)參與中國(guó)美協(xié)籌備工作任黨支部副書記，1955年考入中央美術(shù)學(xué)院前蘇聯(lián)K·馬克西莫夫油畫訓(xùn)練班任班長(zhǎng)（支部書記），1957年畢業(yè)創(chuàng)作油畫作品《家》由國(guó)家選送參加蘇聯(lián)莫斯科世界青年美展，1960年至1968年任天津美術(shù)家協(xié)會(huì)創(chuàng)作員，1980年至2005年當(dāng)選并擔(dān)任天津美術(shù)家協(xié)會(huì)主席，1981年當(dāng)選天津文聯(lián)副主席，1983年任中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)書記處常務(wù)書記并率團(tuán)出訪日本，1985年當(dāng)選第四屆中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)副主席，1986年率中國(guó)文聯(lián)代表團(tuán)出訪意大利、西班牙，1987年中宣部任命為中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)黨組書記（臨時(shí)領(lǐng)導(dǎo)小組組長(zhǎng)），1988年受天津市政府委托為天津新火車站聯(lián)合創(chuàng)作完成大型穹頂壁畫《精衛(wèi)填?！罚▍⒓拥谄邔萌珖?guó)美展）并獲魯迅文藝獎(jiǎng)，1989年率東方美術(shù)交流學(xué)會(huì)代表團(tuán)再次出訪日本，1991年獲國(guó)務(wù)院首屆“表彰為發(fā)展我國(guó)高等教育事業(yè)做出突出貢獻(xiàn)人物”授予政府特殊津貼并頒發(fā)證書，1992年率中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)代表團(tuán)出訪朝鮮，1997年作品《家》《悠悠我思》分別入選《中國(guó)現(xiàn)代美術(shù)全集第二卷、三卷》（天津人民美術(shù)出版社出版），1998年被中國(guó)美協(xié)第五屆主席團(tuán)聘為顧問，作品《心懷天下人》捐贈(zèng)天津市周恩來、鄧穎超紀(jì)念館并被永久收藏，1999年作品《家》入選《新中國(guó)美術(shù)50年》畫集（中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)主編、北京人民美術(shù)出版總社出版），2003年被中國(guó)美協(xié)第六屆主席團(tuán)聘為顧問，作品《家》《悠悠我思》入選《中國(guó)油畫全集》（中國(guó)文聯(lián)出版社出版），2004年《秦征速寫集》出版（百花文藝出版社出版），2005年被聘為天津美術(shù)家協(xié)會(huì)名譽(yù)主席，2006年被聘為中國(guó)油畫學(xué)會(huì)顧問，2008年被中國(guó)美協(xié)第七屆主席團(tuán)聘為顧問，2013年被中國(guó)美協(xié)第八屆主席團(tuán)聘為顧問，2015年獲天津美術(shù)學(xué)院終身成就獎(jiǎng)，2018年被中國(guó)美協(xié)第九屆主席團(tuán)聘為顧問。曾任中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)書記處常務(wù)書記、中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)副主席、天津文聯(lián)副主席、天津美術(shù)家協(xié)會(huì)主席、天津美術(shù)學(xué)院教授。

　　 代表作品有《家》《悠悠我思》《心懷天下人》《夕照賦》《日月同輝》《明月出天山》等。近二十年來致力于創(chuàng)作具有民族藝術(shù)風(fēng)格、詩化傳統(tǒng)意蘊(yùn)和時(shí)代風(fēng)貌的中國(guó)油畫作品，代表作品有《雪鷹》《藍(lán)韻》《望昆侖》《冬至太行》《今月曾經(jīng)照古人》《暮秋之野》《夢(mèng)境》等名世。

秦征先生作品賞析《家》

秦征先生作品賞析《家》（局部）

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