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　　“點畫”是中國傳統(tǒng)畫論的一種形式，不少著作以“點畫錄”“點畫集”的形式流傳?！包c”即是“點評、品評”之意。好的評論自然是“一點即中”，在藝術(shù)家與批評家之間互動的過程中，彼此雙方都受益良多。

展覽現(xiàn)場

　　11月10日，“點畫——北京畫院畫家作品展”在北京畫院美術(shù)館正式開展。展覽匯集了北京畫院29位在職畫家的藝術(shù)創(chuàng)作58件套，展現(xiàn)出個人最新力作與探索方向，也呈現(xiàn)北京畫院多元化的整體面貌與高品質(zhì)的創(chuàng)作水平。

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　　作為“一幅畫的誕生”系列展之一，“點畫”展是在2020年“一幅畫的誕生”展覽后，北京畫院在職藝術(shù)家創(chuàng)作的又一次整體展示。

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　　2021年，在北京畫院副院長郭寶君與藝術(shù)部主任樂祥海的提議下，北京畫院藝術(shù)部與理論研究部提出“點畫集”的概念。“點畫”即是充分利用北京畫院多年來積累的全國乃至世界范圍的研究資源，邀請批評家“一對一”地參與對在職畫家的研究與評論。先由畫家提供自己比較滿意的代表性作品，再由批評家從自己的角度挑出作品進(jìn)行點評，并對畫家進(jìn)行綜合評價。

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　　“點畫”展覽不僅將本次大規(guī)模的集體“點將”生動地呈現(xiàn)在觀眾面前，也讓藝術(shù)家與批評家相互激發(fā)，達(dá)到學(xué)術(shù)研究的一次“活用”。在這次批評家與藝術(shù)家“1+1”攜手舉辦的展覽中，批評家既是此次展覽的主角，也是此次展覽的觀眾，通過點評中所蘊含的“誠實的智慧”，幫助觀眾學(xué)會如何判斷藝術(shù)、理解藝術(shù)。

中國美術(shù)家協(xié)會主席范迪安現(xiàn)場接受藝術(shù)中國采訪

　　中國美術(shù)家協(xié)會主席范迪安在接受藝術(shù)中國的現(xiàn)場采訪中表示，這個展覽的三個方面給他留下了深刻的印象。第一，展現(xiàn)了北京畫院目前在職畫家的創(chuàng)作實力。北京畫院擁有非常雄厚的學(xué)術(shù)積淀，今天的在職畫家們更是勤于創(chuàng)作、精心研究，這個展覽呈現(xiàn)出可觀的創(chuàng)作陣營和新作力作，構(gòu)成了北京畫院面向公眾和美術(shù)界同仁進(jìn)行交流的一種態(tài)勢，增加了北京畫院的學(xué)術(shù)影響力，特別體現(xiàn)出作為創(chuàng)作重鎮(zhèn)所具有的學(xué)術(shù)分量。

　　第二，展覽獨特的策劃構(gòu)思，用“點畫”這個主題凸顯了整個展覽的創(chuàng)新意味，令人感覺非常新穎。在中國古代的畫論和文論里，經(jīng)常有一個“點”字，通過“點”體現(xiàn)了富有中國特色的藝術(shù)品評的傳統(tǒng)?！包c畫”是中國繪畫理論與實踐相互交融的重要體現(xiàn)。同時，“點畫”既是品評藝術(shù)作品，也是一種對繪畫作品的解讀，從而達(dá)到了傳播的效應(yīng)。今天將“點畫”傳統(tǒng)進(jìn)行弘揚，是把中國優(yōu)秀的文化傳統(tǒng)、繪畫傳統(tǒng)進(jìn)行創(chuàng)造性轉(zhuǎn)換和創(chuàng)新性發(fā)展的舉措。展覽中，無論是美術(shù)同行，還是普通觀眾，既可以看到作品，也可以看到點評的文字，很好地形成了展覽的立體性，與作品產(chǎn)生更多的對話，同時加深了對于創(chuàng)作者觀念、思路、筆墨技法等方面的理解。

　　第三，展覽很好地形成了一種我們在新時代、新征程，共同思考和探索中國美術(shù)發(fā)展課題的一次重要契機。北京畫院集全院在職畫家之努力，構(gòu)成這樣一個展覽，類型豐富、面貌多樣，有很多中青年畫家，特別是青年畫家通過這樣的平臺嶄露頭角，很好地構(gòu)成了一種交流。我們可以在交流中來共同思考中國美術(shù)的當(dāng)代發(fā)展，無論是中國畫、油畫或者其他的藝術(shù)形式。我們今天既面臨著時代給予的機遇，也面臨著學(xué)術(shù)發(fā)展中的許多挑戰(zhàn)。

　　范迪安主席認(rèn)為北京畫院的各位畫家同仁，要更好地立足首都大地，關(guān)照時代生活，深入人民中去，努力在我們宏闊的時代生活中萃取主題和題材，同時把對于藝術(shù)形式語言、筆墨形態(tài)研究等和時代主題結(jié)合起來。今天我們的美術(shù)要面對一個共同的課題，就是如何在大時代，擁有大情懷，在時代的主題方向上，更好地施展藝術(shù)的表現(xiàn)力，發(fā)揮藝術(shù)的創(chuàng)造性和創(chuàng)新性。因此，這樣的展覽很好地推動了我們學(xué)術(shù)研究和交流的境界。

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　　據(jù)悉，北京畫院設(shè)有山水、花鳥、人物、油畫四個創(chuàng)作室，畫家們立足當(dāng)下，從不同維度對藝術(shù)創(chuàng)作進(jìn)行了可貴的探索與積累。每位畫家在探索不同個性語言的同時，開始注重繪畫的文化內(nèi)涵底蘊與文脈傳承，從構(gòu)圖到筆墨、從時空搭建到情緒傳達(dá)雖不盡相同，但傳承至今的藝術(shù)讓我們與過去統(tǒng)一起來，對今天所做的一切更加有信心。

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　　北京畫院山水畫創(chuàng)作室以傳統(tǒng)筆墨為根基，有繼北方山水畫派，承續(xù)峭拔風(fēng)骨；也有借江南小景，盡顯靈動的韻致，其所彰顯出的不同山水品格皆來源于生活，依托于個人的日常經(jīng)驗與現(xiàn)實感受，使得有限的畫面結(jié)構(gòu)給予了讀者無限的遐想空間。

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　　北京畫院花鳥畫創(chuàng)作室以包容的襟懷接納多元的審美元素，以既屬于自己也屬于新時代的藝術(shù)風(fēng)格和形式語言，對當(dāng)代中國花鳥畫邁向新的時代高峰進(jìn)行了可貴的探索。

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　　北京畫院人物畫創(chuàng)作室將技術(shù)語言與觀念意識充分匹配起來，借由人物服飾的華美、神情的靈動，以獨特的形式感深刻反映出人物的內(nèi)心，傳達(dá)出藝術(shù)家與不同人物之間的對話。

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　　北京畫院油畫創(chuàng)作室強調(diào)對繪畫性的捍衛(wèi)，實質(zhì)是希望繪畫走向純粹，即繪畫只關(guān)乎繪畫自身，在語言與修辭、具象與抽象、現(xiàn)實與理想、傳統(tǒng)與當(dāng)代之間尋找到了一種極為微妙的平衡點。

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　　此次展覽是北京畫院美術(shù)館2023年立冬后的首個展覽，希望展覽所呈現(xiàn)出藝術(shù)家們飽滿的創(chuàng)作狀態(tài)和批評家們活躍的學(xué)術(shù)氛圍，為廣大帶來一份冬日的美好。展覽將持續(xù)至12月3日。

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　　部分展出作品：（作品圖片由北京畫院美術(shù)館提供）

郭寶君 虔行（之二） 200cm×140cm 1999年 紙本設(shè)色

莫曉松 畫室逸趣（之一） 65cm×126cm 2021年 紙本水墨

買鴻均 西華一上萬眼空 152cm×135cm 2022年 紙本設(shè)色

李雪松 雨林之歌 290cm×540cm 2010年 紙本設(shè)色

王冠軍 生命之光 250cm×585cm 2022 紙本水墨

雷波 跡-5 100cm×200cm 2020年 綜合材料

馬琳 熱風(fēng) 130cm×140cm 2012 布面油畫

彭薇 閨范 2019 數(shù)碼打印裝置

姚震西 春色染枝數(shù)點紅 96cm×60cm 2021年 紙本設(shè)色

李鳳龍 衡岳中秋 200cm×200cm 2019年 絹本水墨

方政和 千里萬里心里夢里 172cm×46cm×5 2010年 紙本設(shè)色

孫震生 慕士塔格之靈 120cm×180cm 2020年 皮紙礦物色箔

樂祥海 癸卯山水扇面（之一） 30cm×60cm 2023年 紙本水墨

劉旭 云巖郁秀靈 25cm×138cm 2019年 紙本設(shè)色

懷一 陶淵明集 35cm×106cm 2023年 紙本設(shè)色

牛朝 秋山雨霽起蒼煙 47cm×169cm 2015年 紙本水墨

安華平 版納春色 188cm×193cm 2022年 絹本設(shè)色

陳福彬 葵 44cm×44cm×12 2023年 紙本設(shè)色

魏葵 什剎海邊的春華秋實 245cm×90cm 2022年 紙本設(shè)色

徐衛(wèi)國 金秋太行色正濃 180cm×180cm 2021年 紙本設(shè)色

鄭雅風(fēng) 夏兮莽莽 225cm×301cm 2021年 紙本設(shè)色

張鎮(zhèn)華 寒林鐘馗圖 181cm×97cm 2020年 紙本設(shè)色

韓斌 靜聆天籟盡微濛 228cm×185cm 2021年 紙本設(shè)色

范琛 月映我心 69cm×35cm 2014年 紙本設(shè)色

李江峰 化象成境-林 200cm×200cm 2021年 布面油畫

莊重 大風(fēng)景 150cm×180cm 1999年 布面油彩

羅敏 初夏 120cm×150cm 2020年  布面油畫

張學(xué) 大山的節(jié)日 150cm×180cm 2022年 布面油畫

王珂 碧皓逐云 130cm×60cm 2019年 布面油畫

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