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紅軍過雪山（油畫） 100×275厘米 1957年 艾中信 中國人民革命軍事博物館藏

　　 美術創(chuàng)作，尤其是特定時期、特定軍事事件的美術創(chuàng)作，除了展現創(chuàng)作者潛心藝術表達外，更多承載了作為圖像記憶的民族精神寄托，發(fā)揮著再現英雄氣概，描繪不畏艱難的奮斗精神，啟迪思想的重要作用。

　　 在眾多革命歷史畫創(chuàng)作中，長征以其歷程的艱苦卓絕和獨特的歷史地位，成為美術作品繞不過去的創(chuàng)作重點。在中國人民革命軍事博物館（以下簡稱軍博）收藏的油畫、國畫、版畫、雕塑等眾多藝術品中，就涌現出大批優(yōu)秀的長征題材美術作品，它們以生動的藝術語言記錄了偉大的長征史詩，再現了可歌可泣的革命歷史畫卷，塑造了紅軍豪情萬丈的長征精神。

　　 軍博館藏長征美術圖像建構的歷史經緯

　　 反映這一時期美術創(chuàng)作的來源共有以下三種類別：一是在全國組織專題創(chuàng)作。這是一個很重要的來源，同國家博物館一樣，軍博長征題材的美術創(chuàng)作，是從展陳收藏定制任務開始的。最早在1958年11月軍博籌建階段，中央政治局就已制定出《中國歷史博物館、中央革命博物館、軍事博物館繪畫創(chuàng)作項目》，并由中國美術家協(xié)會具體負責和執(zhí)行。由此開啟國家機構主題創(chuàng)作或專題創(chuàng)作的先河。這一時期，產生了一批經典長征美術作品，比如劉國樞的油畫《飛奪瀘定橋》就由當時的西南美協(xié)下派任務完成。

　　 二是利用本館創(chuàng)作力量完成。軍博創(chuàng)作室最初是由一批從戰(zhàn)爭年代走過來的軍旅藝術家組成。這些創(chuàng)作者一方面有從軍經歷，都曾作為戰(zhàn)地畫家，親身經歷過戰(zhàn)爭的殘酷和革命的洗禮，另一方面他們都是在實踐中培養(yǎng)和成長起來，且天賦和能力俱全的藝術家。像彭彬的油畫《遵義會議》、高泉的油畫《北上》等很多優(yōu)秀長征題材美術作品，都是出自這一群體。

　　 三是全國各類美展獲獎作品。入藏長征美術圖像是軍博的長期任務，其中規(guī)模較大的建黨、建軍美展，就收入了董希文的油畫《紅軍不怕遠征難》，艾中信的油畫《紅軍過雪山》，吳鏡汀、顏地的國畫《大渡橋橫鐵索寒》，潘鶴的雕塑《艱苦歲月》等黨史經典美術作品，由此構架和豐富了軍博館藏獨特的長征美術圖像收藏體系。

　　 軍博館藏長征美術圖像的共性

　　 革命歷史畫創(chuàng)作，不同于一般藝術創(chuàng)作般自由，需要從場景、服飾、道具、人物動作等細節(jié)進行嚴謹的歷史考據。長征視覺資料留存少，文獻考證難度大。為尊重歷史，尋跡重走長征路成為很多藝術家創(chuàng)作的途徑，也成就了油畫中國化和中國畫現代轉型的一次極具實驗意義的探索。

　　 從創(chuàng)作共性上說，它們都有以下三個特點：一是遵循史實，再現典型歷史瞬間；二是以現實主義筆法描繪革命浪漫主義情懷；三是以史抒情，宏大敘事。

　　 創(chuàng)作主體個性在不同時期的體現

　　 革命歷史畫的創(chuàng)作價值，體現在畫家對凝結在歷史瞬間的時代精神的判斷。所謂每個時代有每個時代的長征，每個人有每個人的長征。

　　 建館初期（1959—1970）是第一個時期，此階段的長征美術創(chuàng)作以服務建館展陳需要為主，由軍史、黨史專家命題，根據選題規(guī)劃集中創(chuàng)作。此時期創(chuàng)作重在宣傳，帶有明顯理想主義和昂揚奮進的英雄主義特征。例如董希文的油畫《紅軍不怕遠征難》、艾中信的油畫《紅軍過草地》皆是如此。

　　 在第二個時期，伴隨各類美術展覽收藏的長征美術作品，時間跨度在1971年至2000年間。這是一個多變的時期，在選題上，創(chuàng)作者們擁有更多的自主選擇和表達的空間，技法上依然是現實主義為主，但是創(chuàng)作者的視角開始由“紅光亮”向革命浪漫主義的歷史細節(jié)轉換。此時出現了彭彬的油畫《遵義會議》、張文源的油畫《紅軍過草地》等優(yōu)秀作品，這些作品不局限于史實簡單描述，以革命理想主義和浪漫主義抒發(fā)情懷。

　　 第三個時期，時間自2001年至今。伴隨“國家重大歷史題材美術創(chuàng)作工程”和各類建黨、建軍美展的開展，這一階段的創(chuàng)作者突破前一時期過度日常的繪畫表達，將更有視覺沖擊的宏大敘事觀念引入，出現了以孫立新的油畫《我們一定會回來》為代表的一大批突破以往長征美術圖像記憶的新作。

　　 時至今日，長征美術圖像創(chuàng)作依然在不斷進行，長征精神所傳遞的不畏千難萬險、勇往直前的革命英雄主義和獻身精神，依然需要藝術家深度挖掘。

（作者系中國人民革命軍事博物館館員）

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