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 林泉高致（紙本） 235×735厘米 2021年 徐惠泉

　　 他的藝術(shù)作品，構(gòu)圖精巧，線條精致，色彩精美；他的創(chuàng)作，經(jīng)歷了從“水墨—彩墨—墨彩”道路的探索與轉(zhuǎn)變，形成了工筆和寫意融合的繪畫風(fēng)格。日積月累、吞吐紙墨、根植生活是他的創(chuàng)作態(tài)度，用心抒寫凡人、描繪凡人、傳頌大眾是他的創(chuàng)作情懷。這就是江蘇省美術(shù)家協(xié)會(huì)副主席徐惠泉。他以中華文化和人物為創(chuàng)作題材，把傳統(tǒng)的審美觀念與時(shí)代的元素融合在一起，在他的作品中，觀眾總能感受出濃郁的中國(guó)氣息和時(shí)代感。

　　 日前，“惠風(fēng)·清泉——徐惠泉中國(guó)畫作品展”開展。展覽分為墨彩流光、水墨意韻、人物采風(fēng)、風(fēng)景寫生、寫意墨韻、歲月如歌6個(gè)板塊，共展出徐惠泉作品158幅，既有其代表作工筆重彩、水墨人物畫等，也有近年來(lái)的采風(fēng)寫生，全面呈現(xiàn)了徐惠泉從“水墨”到“彩墨”再到“墨彩”的創(chuàng)作歷程。

　　 畫家徐惠泉以水墨重彩名世，早在20世紀(jì)90年代初就開始彩墨人物畫的創(chuàng)作。徐惠泉?jiǎng)?chuàng)作的水墨人物畫以抒情和唯美為審美取向，主要有現(xiàn)代江南秀女和古典高士佳人兩類主題。前者來(lái)自于畫家的家鄉(xiāng)情結(jié)，后者則源于畫家受傳統(tǒng)文化的濡染。他所作的《五月》《疏影》《薰風(fēng)》《初夏》等，畫中江南秀女或采摘?jiǎng)谧?，或讀書吟詩(shī)，清純可愛、風(fēng)姿綽約，畫中常集花卉、人物、風(fēng)景于一體，似乎是具象的，實(shí)則是意象的。

　　 1990年，作品《愁聽猿聲夢(mèng)里長(zhǎng)》是徐惠泉從水墨畫創(chuàng)作向彩墨畫創(chuàng)作轉(zhuǎn)變的發(fā)端。在大量運(yùn)用色彩手段的同時(shí)不失水墨畫的獨(dú)特意韻，形成了獨(dú)有的美學(xué)品格。從水墨向彩墨的轉(zhuǎn)向，標(biāo)志著徐惠泉從古典文人的經(jīng)驗(yàn)進(jìn)入了藝術(shù)自覺的建設(shè)道路中，這是謀求其畫在現(xiàn)代轉(zhuǎn)型時(shí)期的一種“蛻變”之路。

　　 彩墨畫和水墨畫的根本不同之處在于“水墨”更加注重筆墨意趣的發(fā)揮，“彩墨”則更注重色彩特質(zhì)的表現(xiàn)。變幻的墨色、強(qiáng)烈的色塊和勁道的墨線是構(gòu)成徐惠泉彩墨作品的基本元素。徐惠泉?jiǎng)?chuàng)作彩墨人物畫時(shí)更多地使用色彩語(yǔ)言，致力于塑造出現(xiàn)代國(guó)畫人物形象?！霸诖罅窟\(yùn)用色彩手段的同時(shí)又能表現(xiàn)出水墨畫的獨(dú)特意韻，是我創(chuàng)作中不斷探求的課題。古人‘色墨交融’的理論是我彩墨人物畫創(chuàng)作中追求的美學(xué)品格?！毙旎萑硎?。在用色上，金色、石色和白粉的使用給作品帶來(lái)一種富麗、熱烈的基調(diào)，但這些色塊都是在與墨塊的各種“關(guān)系”中而被感染。富于變化的墨塊與色塊對(duì)比、映襯及墨線在墨塊與色塊間的穿插、照應(yīng)等，使作品能夠在有限的顏色中幻化出萬(wàn)般樣態(tài)。在這里，線條不僅是塑造形象的手段，更顯現(xiàn)著濃厚的書法筆意，顯示著濃淡、干濕、粗細(xì)等種種意趣，是一種“有意味的形式”。

　　 2010年以后，《文學(xué)家朱自清》《蘇繡》是徐惠泉人物畫圖式語(yǔ)言的第二次突破。他調(diào)整了創(chuàng)作研究的基點(diǎn)，從“彩墨”的研究，提升為“墨彩”的探索。在著力于墨與色的交融、工與寫的協(xié)調(diào)時(shí)，更加注重墨的韻律、筆的運(yùn)用、線的鍛造和水的融合，可謂意味深長(zhǎng)。在《蘇繡》中，寫意與寫實(shí)兼具，樸素淡雅與精工絢爛并存。取景也特別，畫面并沒(méi)有聚焦于某一件蘇繡作品或某一位繡娘的勞作，而是一個(gè)工作與生活的場(chǎng)景，繡娘們?cè)诹奶旌蜏?zhǔn)備素材，因此形式上顯得活潑而有趣味。

　　 在徐惠泉看來(lái)，傳統(tǒng)筆墨中的勾皴點(diǎn)染是極為寶貴的資源，要從中摘取，并轉(zhuǎn)用到自己的創(chuàng)作之中，筆墨的獨(dú)立價(jià)值也因此而得以展現(xiàn)。由深入淺是他協(xié)調(diào)水墨與色彩關(guān)系而獨(dú)創(chuàng)的一套創(chuàng)作程序。他的這種由深入淺、淺中求色的畫法，無(wú)疑和一般的中國(guó)畫創(chuàng)作程序相反。這意味著他必須解決一系列逆向運(yùn)墨設(shè)色的方法與技巧。細(xì)賞其人物畫，《花之夢(mèng)》《疏影》《繡春》《遠(yuǎn)緣》《江南可采蓮》《清風(fēng)世家》等清麗工整、色彩斑斕、墨不礙色；《疏松盤曲》《疏枝橫斜意自芳》《聽風(fēng)》《簫聲遠(yuǎn)》《山色澹生秋》《聽泉》等諸作則工寫并重、濃淡有致、色不礙墨，看似一氣呵成、漫不經(jīng)心，實(shí)則錦心繡口，意匠縝密。徐惠泉認(rèn)為：“以‘工’和‘色’‘形似’和‘制作’為特質(zhì)的工筆重彩畫如何在保持其優(yōu)勢(shì)的同時(shí)，去除在當(dāng)下‘重彩熱’過(guò)程中出現(xiàn)的甜熟、板滯、膚淺、匠氣的弊病，需要藝術(shù)家長(zhǎng)期孜孜不倦地向傳統(tǒng)學(xué)習(xí)，更多吸收文人水墨畫的養(yǎng)分，以開闊的藝術(shù)視野，不倦地創(chuàng)造努力，把‘墨彩’繪畫提升到‘寫意’‘寫神’‘寫心’的現(xiàn)代藝術(shù)境界?！?

　　 值得注意的是，在展示作品中，徐惠泉最看重的是近兩年完成的人物寫生系列和風(fēng)景寫生系列。徐惠泉表示，作為一名藝術(shù)家，在經(jīng)過(guò)一定的積累后，要回過(guò)頭向傳統(tǒng)學(xué)習(xí)，也要深入生活中去體會(huì)感悟。近幾年，他陸續(xù)去過(guò)寧夏、新疆等地，多次進(jìn)入工廠等基層一線，感受人生百態(tài)?！白⒅匦は竦默F(xiàn)場(chǎng)寫生，是滋養(yǎng)我創(chuàng)作發(fā)展非常重要的動(dòng)力。鮮活的人物形象，使我的畫面擁有新的面貌，從而更好地表現(xiàn)出生活氣息。這也是我本次展覽中的一個(gè)亮點(diǎn)。”徐惠泉說(shuō)。

　　 幾十年來(lái)，他不斷探索，多方嘗試，在古與今、中與外、傳統(tǒng)與現(xiàn)代、工筆與寫意、水墨與彩墨，乃至各種工具材料的結(jié)合嘗試中尋找突破，探索出不同于古人、不同于時(shí)人的表現(xiàn)方法和表現(xiàn)形式，正如藝術(shù)家自己所述“寫形不難、寫心惟難”，徐惠泉以自己的功力、修養(yǎng)和悟性，在不斷探索與創(chuàng)新中創(chuàng)造了自己獨(dú)特的風(fēng)格和韻味。

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