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　　“經(jīng)過四年的等待，我們贏得了在中國的審判。”北京時間2023年9月1日，比利時畫家克里斯蒂安·西爾萬在個人社交賬號宣告。

比利時藝術(shù)家西爾萬。（受訪者供圖/圖）

　　2019年2月，阿姆斯特丹的畫廊朋友提醒西爾萬，在德國波恩展出了與他的畫高度類似的作品。那些畫作來自中國當代藝術(shù)家葉永青。二者都使用招貼畫形式，一些具有獨創(chuàng)性的元素，如紅點、鳥與鳥籠、蜻蜓、小孩等亦共同存在于二人作品之中。西爾萬還發(fā)現(xiàn)，在拍賣中，一幅由葉永青親筆簽名的繪畫作品售價高達40萬歐元，是自己畫作價格的近百倍。半年后，西爾萬正式提起著作權(quán)民事侵權(quán)訴訟。

　　事件中的兩位主角，在各自國家皆是有名望的藝術(shù)家。西爾萬1950年生于比利時奧伊彭市，自學(xué)成才，辦過上百次個展，作品藏于歐洲幾十個博物館和比利時王室私人收藏中。葉永青在1990年代后，逐漸成名，為“西南藝術(shù)群體”乃至整個當代藝術(shù)界的代表性人物，曾任四川美術(shù)學(xué)院教授，朋友和知道他的人習(xí)慣稱呼他“葉帥”。

　　這一事件曾震動中國當代藝術(shù)界。知名評論家栗憲庭首先對因?qū)戇^葉永青和劉煒聯(lián)展的序言而向藝術(shù)界道歉，并呼吁葉永青公開道歉。曾斥資一千余萬元購得多幅葉永青作品的收藏家劉益謙隨后亦發(fā)聲。另一方面，藝術(shù)評論家、收藏家、策展人中，也有人為葉永青辯護與解釋，將此次事件歸類為“挪用”“借鑒”等行為。而葉永青本人對被指抄襲并未作出實質(zhì)性解釋。截至記者發(fā)稿時，葉永青的代理律師尚未回應(yīng)南方周末記者通過多渠道提出的采訪。

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