時(shí)間:2023/8/29 20:24:57 來(lái)源:中國(guó)文化報(bào)
▲ 猗蘭圖(國(guó)畫(huà)) 鄭板橋
傳統(tǒng)書(shū)畫(huà)藝術(shù)中,怎樣傳神地添一筆和省一筆呢?宋玉形容東鄰美女的身高是“增之一分則太長(zhǎng),減之一分則太短”,劉勰說(shuō)好文章是“意少一字則義闕,句長(zhǎng)一言則辭妨”。這都客觀說(shuō)明這“增減”的一筆不是輕而易舉就能成功的。
從書(shū)法說(shuō),王羲之在兒子王獻(xiàn)之的一幅字上加了一“點(diǎn)”,后被王夫人看到,稱贊整幅字中就這一點(diǎn)寫(xiě)得好。大書(shū)法家虞世南在李世民寫(xiě)的字上添一“戈”字旁,被魏征一眼認(rèn)出這個(gè)“戈”字精妙絕倫。這都說(shuō)明這一“點(diǎn)”和“戈”字都極具美的辯識(shí)度,可謂是錦上添花,整幅字的點(diǎn)睛之筆。而清代大書(shū)法家涂晫題寫(xiě)的云南臨安府東門“雄鎮(zhèn)東南”的巨額城匾,后因日曬雨淋,年久失修,其中的“鎮(zhèn)”脫落得只剩下個(gè)“金”字旁。就有人補(bǔ)寫(xiě)了一個(gè)等大的“真”字填上去。結(jié)果這個(gè)后補(bǔ)成的“鎮(zhèn)”字因力度不夠、風(fēng)格不諧等“病”因,反而成為整塊匾中的“豬隊(duì)友”。
從詩(shī)畫(huà)藝?yán)韥?lái)說(shuō),一是怎樣添一筆才能出意境主旨之美,達(dá)到畫(huà)龍點(diǎn)睛的效果。鄭板橋在芝蘭圖上“傍添幾筆亂荊榛”,是為了更好襯托出芝蘭馨香的品德。在“石畔青青竹數(shù)竿,旁添瑞草是幽蘭”,愿景是“只畫(huà)春風(fēng)不畫(huà)寒”,人間常駐美好的春天。但技術(shù)上的添一筆可絕不是生搬硬套,而是有感而發(fā)后“風(fēng)行水上,自然成紋”,就像南宋詩(shī)人劉瀾在“桐江曉泊”中所見(jiàn):“灘頭枯木如畫(huà)出,鸜鵒飛來(lái)添一筆?!币恢畸Y鵒突然飛到灘頭枯木上,卻成神來(lái)之筆,讓枯木逢春一樣,畫(huà)活了“風(fēng)蕭蕭,冰瑟瑟,淡煙空濛冠朝日”的灘頭風(fēng)景。
二是怎樣減一筆才能巧奪天工出以少勝多、“不著一字,盡得風(fēng)流”的藝術(shù)之美。晚唐詩(shī)人鄭谷把齊己《早梅》詩(shī)中的昨夜深雪里盛開(kāi)的“數(shù)”枝寒梅剪成“一”枝,不但凸出了《早梅》的主題,也彰顯了“已是懸崖百丈冰,猶有花枝俏”和“動(dòng)人春色不須多”的詩(shī)境和畫(huà)境。讓齊己誠(chéng)服他為一字師。而南宋末年遺民大畫(huà)家鄭所南畫(huà)蘭從不畫(huà)泥土,他說(shuō):“國(guó)地淪亡,根著何處?”這蘭根又扎向何處?畫(huà)中減去泥土的一筆就明志出他“寧可枝頭抱香死”,也要為大宋守節(jié)的意志和決心,“只有所南心不改,淚泉和墨寫(xiě)離騷?!?
“莫把丹青等閑看,無(wú)聲詩(shī)里頌千秋?!笨傊?,藝術(shù)中的添一筆和減一筆都包含藝?yán)砗托C(jī),值得我們細(xì)味和深思。
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