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　　南宋初期（約1160年）一艘裝載著大量頂級(jí)中國(guó)瓷器的大船在廣東陽(yáng)江的南海海域沉沒(méi)，直到1987年才被勘探人員發(fā)現(xiàn)。在后來(lái)的發(fā)掘工作當(dāng)中，發(fā)現(xiàn)船上載有八萬(wàn)多件來(lái)自浙江、江西、福建的宋代瓷器，引起人們對(duì)古代宋瓷外傳的關(guān)注。除瓷器外，同時(shí)還在這艘貨船上發(fā)現(xiàn)數(shù)百件宋代金屬器以及近90件竹木與漆器。這些深埋海底的漆木器經(jīng)過(guò)數(shù)百年的海水腐蝕后大多底胎損毀，但漆膜卻依然光潔亮麗，展現(xiàn)出了宋代漆器華美婉約的特征。由此，這艘被名為“南海一號(hào)”的南宋沉船為我們揭開(kāi)了漆器這類中國(guó)獨(dú)特物產(chǎn)在宋代傳播于域外的真切情形。

　　浙江：中國(guó)漆器藝術(shù)的先聲

　　中國(guó)古代漆器以天然樹(shù)漆所制作。由于產(chǎn)漆液的漆樹(shù)對(duì)生長(zhǎng)土壤和環(huán)境的獨(dú)特而主要集中在東亞地區(qū)，并且中國(guó)漆樹(shù)所產(chǎn)漆液的質(zhì)量最優(yōu)、產(chǎn)量最多、可塑性最強(qiáng)，因而被冠以“中國(guó)漆樹(shù)”之稱，所產(chǎn)漆液也被稱為“中國(guó)漆”或“國(guó)漆”。因此，漆器能夠與絲綢、瓷器等獨(dú)特物產(chǎn)一道成為代表中國(guó)造物文化的重要載體。而且，中國(guó)漆器誕生的歷史悠久。早在八千多年，生活在今天浙江東北部的先民們已掌握了采集漆樹(shù)液的知識(shí)，并用以調(diào)制色漆髹涂于器物之上?？梢哉f(shuō)，浙江不但是絲綢、瓷器等精美中國(guó)物產(chǎn)的重要產(chǎn)地，同時(shí)亦是中國(guó)漆器的故鄉(xiāng)。

　　上世紀(jì)70年代，位于杭州灣南岸河姆渡遺址中文物考古隊(duì)發(fā)掘出了一批漆器殘件，當(dāng)中最具代表性的是一件朱紅漆碗。經(jīng)過(guò)中國(guó)科學(xué)院化學(xué)研究所的分析和鑒定，這件朱紅漆碗顯示出的紅外線光譜圖和出自西漢初期長(zhǎng)沙國(guó)丞相轪侯利蒼的家族墓地漆器裂解光譜圖相近。自此以后，這一考古發(fā)現(xiàn)陸續(xù)被學(xué)界引用，證明中國(guó)漆藝的歷史可以追溯至距今約七千年前的浙江東北部地區(qū)。來(lái)到90年代后，又在發(fā)現(xiàn)的杭州跨湖橋遺址中發(fā)掘出土一張朱漆木弓，在物證方面將中國(guó)漆器誕生的時(shí)間向前延展了近千年。不久之前，又在寧波余姚井頭山遺址發(fā)掘出黑漆木器殘件，經(jīng)研究檢測(cè)后發(fā)現(xiàn)這些漆器的制作距今至少八千多年。從出現(xiàn)時(shí)間上看，證明了浙江漆器歷史的源遠(yuǎn)流長(zhǎng)，反映出了浙江作為中國(guó)的漆藝誕生地最早登上中國(guó)漆藝的歷史舞臺(tái)并開(kāi)始發(fā)揮影響。

　　雕彩：優(yōu)雅極致的宋漆美學(xué)

　　到了宋代，迎來(lái)了中國(guó)漆器藝術(shù)風(fēng)格和審美趣味轉(zhuǎn)向優(yōu)雅極致特色的重要階段，并且為雕漆藝術(shù)成為中國(guó)漆器藝術(shù)代表奠定了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。雕漆藝術(shù)自唐代開(kāi)始便融合雕刻與漆工藝的發(fā)展，逐漸形成了相對(duì)獨(dú)立的漆藝類型。生活在杭州的明代人高濂便在其鑒賞名著《遵生八箋·燕閑清賞箋》中談到“宋人雕紅漆器”時(shí)稱：“如宮中用盒，多以金銀為胎，以朱漆厚堆至數(shù)十層，始刻人物、樓臺(tái)、花草等像，刀法之工，雕鏤之巧，儼若畫圖。有錫胎者，有蠟地者，紅花黃地，二色炫觀。有用五色漆胎刻法，深淺隨妝露色，如紅花綠葉，黃心黑石之類，奪目可觀，傳世甚少?！边@里，高濂描述到了宋代雕漆的精妙極致，刻畫“人物、樓臺(tái)、花草”等內(nèi)容儼然若畫。今天我們可以從流傳域外的珍貴宋代雕漆器中看到相應(yīng)的制品，對(duì)畫面的雕刻表現(xiàn)的確極為精細(xì)美妙。這些宋代雕漆器在域外得以保存至今，與這類漆器在海外受到極大的歡迎并得到了十分的珍重有關(guān)。

　　另外，高濂在其記錄中所謂“五色漆胎”說(shuō)的便是中國(guó)漆器藝術(shù)發(fā)展到宋代所出現(xiàn)的一類十分獨(dú)特的雕漆類型。這類雕漆器“隨妝露色”，即以不同顏色的色漆層層髹涂于同一件漆器之上，并進(jìn)行雕刻裝飾，最后形成“紅花綠葉”“黃心黑石”之類的奪目效果。因而后世將這類雕漆器稱為“剔彩”，即雕彩漆。中國(guó)保存至今的宋代雕彩漆器鮮少，卻得益自外國(guó)顧客對(duì)這類漆器的鐘愛(ài)，使得一部分宋代雕彩漆器得以流傳至今。由此可見(jiàn)，宋代雕漆器極盡雅致的工藝美學(xué)追求通過(guò)這類作品的域外傳播，已將其獨(dú)特的影響延展至海外，從而成為國(guó)際上追慕中國(guó)漆藝雅致美學(xué)的極致典范。

　　宋韻：百花齊放的漆藝風(fēng)尚

　　剔彩是中國(guó)雕漆器藝術(shù)發(fā)展歷程中代表著宋代雕漆藝術(shù)特色以及重要突破的一種，但在剔彩等雕漆器藝術(shù)之外，前代形成的諸種主要漆器藝術(shù)類型在來(lái)到宋代后都取得了極大的發(fā)展，甚或形成了“百花齊放”的情態(tài)，為中國(guó)漆器藝術(shù)在元代邁向明代之時(shí)出現(xiàn)《髹飾錄》中所謂“千文萬(wàn)華，紛然不可勝識(shí)”的景象埋下了伏筆。這里，宋代漆器謂之“百花齊放”有著兩層的含義，一是表現(xiàn)在漆器裝飾和造型上的，另一是對(duì)體現(xiàn)中國(guó)漆器藝術(shù)獨(dú)特成就的各種主要工藝在此時(shí)都得到了極大的進(jìn)步。

　　宋人對(duì)于花的喜愛(ài)成為了其時(shí)漆器藝術(shù)制作的靈感來(lái)源，成就了宋代漆器藝術(shù)有著與眾不同的風(fēng)韻。在髹飾紋樣上，常見(jiàn)的裝飾紋樣有忍冬、荷花、蘭花、牡丹等花卉題材，刻畫線條曲卷而圓潤(rùn)。浙江省博物館收藏的一件剔黑牡丹紋鏡奩便十分具有代表性。另外在其他地方發(fā)現(xiàn)的宋代漆器也在花卉紋樣的裝飾上十分出眾，如收藏在常州博物館的南宋戧金蓮花瓣形朱漆奩，奩身裝飾著各式折枝花卉紋樣，還有朱漆斑紋長(zhǎng)方形黑漆盒上裝飾著包括月季、菊花、海棠、荷花、梅花等各種花卉素材，展現(xiàn)出了宋代流行的“一年景”花卉紋樣設(shè)計(jì)特色。

　　在具體的花卉紋樣裝飾之外，宋代漆器藝術(shù)在造型上從花朵形態(tài)上獲得設(shè)計(jì)的靈感亦相當(dāng)突出。除了前面提到的漆奩、漆盒等漆器在造型上喜愛(ài)模仿花形輪廓外，特別是各種漆盤、漆碗以及漆盞托等，均流行花瓣造型。尤其是在盛行素髹的日用漆器造型上，漆器邊壁及口沿的花瓣造型多樣，有葵花、菊花、蓮花、海棠花等形狀?；ò暝煨偷亩鄻有灾帘彼魏笃谥饾u變得單純，從原先造型設(shè)計(jì)上注重對(duì)花形的模擬，逐漸向抽象的曲線造型轉(zhuǎn)移。到了南宋后期，簡(jiǎn)練優(yōu)美的曲線造型又逐漸過(guò)渡至曲線多變但起伏波動(dòng)較小的沿口設(shè)計(jì)。

　　“百花齊放”的風(fēng)尚還展現(xiàn)在了不同工藝的發(fā)展上。前面提到的漆器藝術(shù)類型，如雕漆、戧金、素髹都是中國(guó)漆藝中最具代表性的制作工藝，此外還有許多其他漆器工藝在宋代獲得了極大的突破。如識(shí)文、描金、嵌鈿、填漆、犀皮等漆器工藝，不但較前代更為發(fā)達(dá)、進(jìn)步，而且深受海外追慕者所青睞?，F(xiàn)時(shí)在國(guó)內(nèi)相關(guān)發(fā)掘出土可見(jiàn)的宋代漆器類型尚不齊全，與文獻(xiàn)記載有著明顯的距離，但從海外珍存中卻能夠看到相關(guān)種類的精美遺存，尤其是當(dāng)中經(jīng)由地上流傳的漆器珍藏，更是十分直觀地流露出宋代漆器在海外的傳播歷史以及域外影響。

　?。ㄗ髡呦抵袊?guó)美術(shù)學(xué)院設(shè)計(jì)藝術(shù)學(xué)系副教授）

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