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展覽現(xiàn)場(chǎng)

　　2023年8月12日，曹吉岡個(gè)展“天徑”（Skypath）在Bluerider ART上海·外灘開(kāi)展。此次展覽是繼2020年于Bluerider ART臺(tái)北·敦仁空間舉辦的曹吉岡個(gè)展“當(dāng)坦培拉遇見(jiàn)山水”三年后，首度于上?？臻g舉辦的藝術(shù)家新作展，也是近年在中國(guó)大陸的首個(gè)展。

曹吉岡

　　曹吉岡1955年出生于北京，1984年畢業(yè)于中央美術(shù)學(xué)院油畫(huà)系，2000年畢業(yè)于中央美術(shù)學(xué)院油畫(huà)系材料表現(xiàn)研修組，曾任教于中央美術(shù)學(xué)院造型學(xué)院基礎(chǔ)部，現(xiàn)居住創(chuàng)作于北京。他的作品被中國(guó)美術(shù)館、上海美術(shù)館等機(jī)構(gòu)，以及兩岸三地資深藏家永久收藏。

　　曹吉岡心性靜穆而內(nèi)斂，為人謙和慎言，行事低調(diào)，溫潤(rùn)雅致?！爸钦邩?lè)水，仁者樂(lè)山”，曹吉岡甚喜山水，雖“外師造化”，但他筆下的山水并不是對(duì)客觀(guān)自然的再現(xiàn)，而是將自我精神、情感以及感悟融入到自然中，做到了“中得心源”，通過(guò)藝術(shù)將人與自然相連接，從而到達(dá)一種“物我同一”的境界，呈現(xiàn)出一種自我生命與天地萬(wàn)物相合一的精神氣度。

展覽現(xiàn)場(chǎng)

　　曹吉岡有著扎實(shí)深厚的繪畫(huà)功底，早期油畫(huà)以具象寫(xiě)實(shí)的長(zhǎng)城題材為主線(xiàn)，畫(huà)面沉靜而克制，表現(xiàn)長(zhǎng)城的荒涼感和廢墟感。八十年代開(kāi)始，曹吉岡潛心研究坦培拉技法，他并沒(méi)有以當(dāng)時(shí)已經(jīng)高超的寫(xiě)實(shí)油畫(huà)技法為基礎(chǔ)，而是投入到一種只屬于他自身精神狀態(tài)的藝術(shù)中，將視線(xiàn)轉(zhuǎn)向更為深刻的精神層面的思考。

展覽現(xiàn)場(chǎng)

　　在古代歐洲，以坦培拉為媒介的繪畫(huà)方式已存在千余年，自史料記載可以追溯到古希臘羅馬時(shí)代，至文藝復(fù)興時(shí)期，這一畫(huà)種所獨(dú)具的材質(zhì)魅力達(dá)到了前所未有的完美階段，達(dá)芬奇、卡拉瓦喬、倫勃朗等藝術(shù)大師都曾利用坦培拉進(jìn)行創(chuàng)作。

　　曹吉岡認(rèn)為，溫潤(rùn)雅致的水性材料“坦培拉”更容易與“氣韻”和“筆墨”發(fā)生關(guān)系。曹吉岡通過(guò)改進(jìn)繁復(fù)而式微的歐洲古老坦培拉繪畫(huà)技法，找到了一種化解坦培拉本身質(zhì)感和觸感的方式，將水墨的流淌以及反復(fù)罩染的經(jīng)驗(yàn)帶入坦培拉中，“以水墨的暈化來(lái)墨化坦培拉的材質(zhì)”，使之更具有水墨的流動(dòng)性，作品呈現(xiàn)出一種半透明的光感以及溫潤(rùn)的玉質(zhì)感。

展覽現(xiàn)場(chǎng)

　　曹吉岡以西方風(fēng)景畫(huà)以及材料為出發(fā)點(diǎn)，成功地將中國(guó)傳統(tǒng)山水畫(huà)的獨(dú)特觀(guān)照方式帶入風(fēng)景畫(huà)中，他的作品是中國(guó)文人山水精神的回歸，從他的作品中我們可以看到中國(guó)古人的思想精髓。藝術(shù)哲學(xué)評(píng)論家夏可君教授如此評(píng)價(jià)曹吉岡的創(chuàng)作：“在精神境界上，曹吉岡的作品把中國(guó)傳統(tǒng)山水畫(huà)的‘意境’與西方風(fēng)景畫(huà)的‘崇高’結(jié)合起來(lái)，水墨暈染與滲透的感知方式隱含著中國(guó)人獨(dú)特的自然‘默化’態(tài)度，即追逐煙云消散的那種自然變化，但又要賦予其生動(dòng)節(jié)奏，并讓節(jié)奏也保持自然的變化?！?/p>

展覽現(xiàn)場(chǎng)

　　夏可君教授認(rèn)為：“中國(guó)古代的‘三遠(yuǎn)法’，在曹吉岡的繪畫(huà)上，以更為簡(jiǎn)化抽象的方式呈現(xiàn)出來(lái)，這一片冰心玉印的世界，山形的輪廓，僅僅留下一抹抹透明又輕逸的痕跡，其空寒安寧又煙色輕染的氣息，也許就是北宋的王詵，元代的倪瓚，明代的董其昌與王翬，無(wú)數(shù)次在巖巒疊嶂與煙嵐浮動(dòng)上要傳達(dá)的隱秘詩(shī)意？盡管進(jìn)入現(xiàn)代性之后，面對(duì)寫(xiě)生與照相的雙重壓力，此詩(shī)意的技藝觸感，幾乎失傳了，但在曹吉岡這里，借助于坦培拉的技藝，空寒意境的靈暈得以重現(xiàn)。曹吉岡的坦培拉作品乃是連接自然與生活，西方古典與中國(guó)古典，傳統(tǒng)與當(dāng)代，現(xiàn)實(shí)與夢(mèng)想之間的中介，是在趙無(wú)極與朱德群的抒情風(fēng)景抽象之后，華人藝術(shù)家所給出的另一個(gè)新階段?！?/p>

展覽現(xiàn)場(chǎng)

　　曹吉岡利用改良后的坦培拉技法創(chuàng)作了很多大尺幅的令人震撼的作品，如《荒寒》系列、七米巨幅《廣陵散》等，這些大尺幅作品中所折射出的美學(xué)張力及中國(guó)山水精神到達(dá)高度契合，同時(shí)將傳統(tǒng)山水畫(huà)中的空靈、出世、氣韻等精神放大，強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊力和震撼力使觀(guān)者好似置身于其中。

　　面對(duì)強(qiáng)大的傳統(tǒng)山水，他只取極少的元素于畫(huà)中，生成不同于兩者的迭加態(tài)，這種迭加態(tài)是西方畫(huà)法的堅(jiān)固性與傳統(tǒng)水墨的流動(dòng)性之間的一種平衡，簡(jiǎn)化為宋代禪意山水的淡遠(yuǎn)，幾乎去除了自然山水的意象。不論是黑白灰強(qiáng)烈對(duì)比的荒涼、孤寂，或是近乎無(wú)情緒的中性灰色調(diào)，如同一抹時(shí)光的淡痕，自古至今，由近而遠(yuǎn)，淡泊而悠然。

展覽現(xiàn)場(chǎng)

　　自2020年起，曹吉岡的畫(huà)風(fēng)逐漸走向極簡(jiǎn)化和去山水化，畫(huà)面逐漸傾向于簡(jiǎn)約和單純風(fēng)格，對(duì)于曹吉岡來(lái)說(shuō)，是否有水墨和山水的意味已經(jīng)變得不重要來(lái)了，他表示，“如何在畫(huà)面上減去更多的東西，是我目前關(guān)注的重點(diǎn)，怎么能少畫(huà)一點(diǎn)、再少畫(huà)一點(diǎn)，簡(jiǎn)單的造型和飽和度極低的色彩，使畫(huà)面變得清冷和寡淡”。

　　此次Bluerider ART上?！ね鉃⒄钩霾芗獙甑氖喾聞?chuàng)作，本次展覽將從8月12日起，持續(xù)至11月19日結(jié)束。

　?。ň庉媉王芷陽(yáng)，圖片提供：Bluerider ART）

曹吉岡, 眾山集1, 27x34cm,紙上水彩, 2022

曹吉岡, 眾山集4, 38X53cm,,紙上水彩, 2023

曹吉岡, 眾山集4, 21x29cm,2023

曹吉岡, V型結(jié)構(gòu)1, 70x150cm, 亞麻布坦培拉, 2022

曹吉岡, 海拔4687, 240x400cm, 亞麻布坦培拉, 2022

曹吉岡, 荒寒9, 160x300cm, 亞麻布坦培拉, 2021

曹吉岡, 寂寥的灰色, 160x300cm,  亞麻布坦培拉, 2023

曹吉岡, 平視, 65.5x95.5cm, 紙上水彩, 2023

曹吉岡, 山的垂面, 195x270cm,  亞麻布坦培拉, 2022

曹吉岡, 山之上, 200x90cm, 亞麻布坦培拉, 2021

曹吉岡, 影子, 160x300cm, 亞麻布坦培拉, 2022

展覽海報(bào)

　　“天徑” Skypath – 曹吉岡個(gè)展

　　展期：2023年8月12日–2023年11月19日

　　地點(diǎn)：Bluerider ART上?！ね鉃?，上海黃浦區(qū)四川中路133號(hào)

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