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“丁天缺的藝術人生，是一段淚水與星光交織一體的‘傳奇’；更是歷練自強而歷久彌新的中國現(xiàn)代美術的‘華彩’。”“這種‘為藝術戰(zhàn)’精神氣質(zhì)，猶如血脈胎印，注定他們將學術抱負與藝術責任，與中國民族藝術的振興命運相連，這種學院品格賦予了第二代獨特的藝術生命力……”上海美術學院教授李超在《為天缺公而歌——丁天缺紀念展序言》這樣寫道。

2023年8月5日，“繪事瑣談”丁天缺紀念展在中國藝術研究院油畫院正式開展，展出著名現(xiàn)代藝術大家丁天缺的油畫、水墨作品30余幅；同時設立專門板塊，展出了吳大羽、趙無極、張功慤等人的相關作品，并通過書籍、文獻的方式梳理了丁天缺的人生履歷與師承脈絡。

中國藝術研究院油畫院院長楊飛云，中國油畫學會理事孫建平，上海美術學院教授、博士生導師李超，中國美術學院中國水彩畫研究中心秘書長徐明慧，評論家、資深藝術顧問石建邦，勢象空間創(chuàng)始人李大鈞，798ICILABAS藝棧畫廊負責人丁韻秋等嘉賓出席開幕現(xiàn)場，對展覽進行詳細導覽并圍繞丁天缺先生的生平和藝術成就舉行座談。

丁天缺是20世紀中國油畫史上國立藝專第二代群體之一。師從吳大羽，與吳冠中、朱德群、趙無極為同窗。丁天缺（1916年－2013年）出生于江蘇宜興，與恩師吳大羽、同學吳冠中是同鄉(xiāng)，1935年考入國立杭州藝術?？茖W校（現(xiàn)中國美術學院），1951年被當成“反革命”抓去坐牢，歷盡坎坷三十年，直到1978、1979年才得以平反，回到中國美院任《美術譯叢》編輯。

中國現(xiàn)代繪畫的踐行者

展覽現(xiàn)場，一幅《站著的夾竹桃》作為整個展覽的開端，而這是丁天缺人生中最后一幅油畫作品：一盆叢簇茂盛的夾竹桃花開正艷，莊重的紅色背景映襯之下，灰白色調(diào)的花兒相互簇擁，少了幾分艷麗嬌媚，多了一種質(zhì)樸的美好和生命力。

而這似乎正代表著丁天缺先生的人生縮影和藝術態(tài)度，在20世紀中國美術史的發(fā)展中，他以耿直、低調(diào)和質(zhì)樸的人格魅力，始終在油畫色彩傳達和生命力表達等方面不斷實踐，探索著中國現(xiàn)代油畫的更多可能性。

這件精彩之作拉開了展覽序幕，展出丁天缺油畫作品近30幅，中國畫作品4幅，其中3幅構圖簡約、筆墨遒勁的蘭草題材水墨畫首次展出。

丁天缺的油畫創(chuàng)作涉獵風景、靜物、人物等不同題材，以筆觸自由肯定、色彩濃重豐富為主要特點，受到西方現(xiàn)代主義繪畫的多重影響。擅于用色彩直接造型，丁天缺的畫面中既有同一色彩體系的極度豐沛的色彩空間表達，也有差異巨大對比色構成的畫面組合。

靜物花卉中的色彩組合，風景繪畫中的平和靚麗，人物肖像中的愉悅溫婉，這些都以色彩的表現(xiàn)傳達給觀眾最直接的情緒流露，丁天缺一直以自己的藝術實踐實驗著他所理解的色彩理論，并在創(chuàng)作中融入了他對人生的感悟和生活態(tài)度。

中國藝術研究院油畫院院長楊飛云認為，丁天缺的繪畫中色彩和用筆的特點凸顯了這位現(xiàn)代藝術大家始終保持的一種生命力和力量；這種力量并非是繪畫技巧本身能帶來的，也并非僅僅在畫面本身，而是來自于藝術家的閱歷、修養(yǎng)、審美追求，以及藝術家的文化精神和藝術境界。

展覽展出的多件油畫作品，呈現(xiàn)出丁天缺在油畫中受到西方藝術的深厚影響。一幅風景繪畫《風》，從明凈透亮的色彩，到筆觸的動態(tài)規(guī)律，有來自印象派現(xiàn)代繪畫的精髓；一幅人物肖像《溜冰女教練》，在暖黃、明黃色調(diào)的大色塊構圖中，能看到來自梵高色彩和筆觸的生命力；兩幅《窗前偶見》則以立體派的創(chuàng)作手法，賦予了日常生活趣事中特殊的演繹和沖突感……而這也正是杭州國立藝專西畫系建立之后，所踐行的一條將西方繪畫帶入中國，形成了中國現(xiàn)代繪畫的發(fā)展之路。

中國美術學院中國水彩畫研究中心秘書長徐明慧談及，在丁天缺的繪畫中能看出不同時期不同流派帶來的影響：“丁先生是中國現(xiàn)代繪畫的重要踐行者，從吳大羽先生的承襲，到對西方理論的翻譯和他個人的融會貫通，最終濃縮形成了他的藝術面貌?！?/p>

以個案回溯整個20世紀油畫群體

展覽現(xiàn)場專門設置文獻展廳，以圖片與文獻的方式呈現(xiàn)了丁天缺的人生履歷。在這一板塊，展覽以繪畫作品、書信往來、出版圖、圖片、文獻等綜合資料的立體呈現(xiàn)，梳理了從吳大羽到丁天缺一代，再到后輩的藝術教育之路和師承關系。

在充滿學術思辨和引進西方思潮的時代背景中，丁天缺不僅專注于創(chuàng)作實踐，還以良好的法文功底從事藝術著作和理論文章翻譯，譯介了大量有關印象派、立體主義等現(xiàn)代繪畫的文字，他翻譯的一些有關西方現(xiàn)代繪畫的色彩的早期研究，至今仍是研究現(xiàn)代色彩的寥寥無幾的精彩譯文。

面對西方現(xiàn)代藝術思想，丁天缺敞開包容的懷抱，同時兼顧中國傳統(tǒng)文人式修養(yǎng)和傳承，他強調(diào)書畫同源，詩書畫合而為一，詩歌是他繪畫實踐之外的一支直抒胸臆的文人之筆?，F(xiàn)場也展出了近年出版的《丁天缺詩詞集》。

上海美術學院教授、博士生導師李超認為，在學術界談及20世紀中國油畫的發(fā)展，是一個群體故事。油畫在中國，從引進到開啟民族新篇章，從一個畫種演變?yōu)槊褡逦幕瘶邮剑?0世紀油畫藝術家們的貢獻不可或缺。第一代油畫家以藝術教育為主戰(zhàn)場，傳承了從西方引進而來的油畫，第二代油畫家們面對歷史轉(zhuǎn)型呈現(xiàn)出了不同的發(fā)展面貌。

李超認為，作為第二代油畫家之一，丁天缺的發(fā)現(xiàn)是一個遲到的發(fā)現(xiàn)，如今通過丁天缺這一個案的展覽和研究，關聯(lián)到整個20世紀中國油畫群體的故事，他們對中國文化藝術重要話語體系的建構，通過他們的色彩實踐，為當下中國文化面向世界，做了一個非常優(yōu)秀的歷史示范。這是如今再研究丁天缺真正學術價值的所在，這也是本次展覽舉辦的重要意義所在。

此次展覽策劃籌備歷時2年多，評論家石建邦始終參與其中，他在現(xiàn)場談道：“2023年是吳大羽先生誕辰120周年，也是丁天缺先生逝世十周年。作為學生一代，丁天缺先生踐行了吳大羽先生的藝術理想。同時，丁天缺兼顧繪畫、文學、詩詞、翻譯等多方面的深厚造詣，是一位在西畫體系中學貫中西的藝術家，希望通過展覽讓觀眾觀看到20世紀藝術家們在中西古今文化藝術方面的深厚學養(yǎng)，以及老一輩藝術家融會貫通之后在藝術上呈現(xiàn)的學術理想和獨到見解?！?/p>

據(jù)悉，本次展覽將持續(xù)至8月26日。

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