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筆鋒墨刃繪丹心

——記“這是一個漫畫時代：米谷的1945-1965”畫展

　　雜以諧謔，諷盡世間百態(tài)；善為言笑，卻含極大文章。諷刺畫在中國古代由來已久，以其針砭時弊的功能為知識分子所推崇，20世紀舶來“漫畫”之名，其作為一種視覺藝術(shù)形式便正式確立，以充滿諧趣性、評論性與藝術(shù)性的創(chuàng)作方式揭示現(xiàn)實，諷刺黑暗。老一輩漫畫家們承擔著記錄社會動態(tài)、反抗民族壓迫的家國主題。7月28日至8月27日，由廣東美術(shù)館、北京畫院主辦的“這是一個漫畫時代：米谷的1945-1965”主題畫展在北京畫院美術(shù)館舉辦，首次展出了代表畫家米谷藝術(shù)創(chuàng)作生涯中黃金20年的漫畫手稿近120件，回顧了米谷璀璨的藝術(shù)傳奇，重溫了那段櫛風沐雨的崢嶸歲月，延伸至現(xiàn)代漫畫領(lǐng)域，呼喚著“米谷”漫畫精神的復(fù)歸。

　　復(fù)踏先輩來時路

　　米谷的漫畫，是誕生于革命硝煙中、盛開在斗爭浪潮里的。米谷（1918-1986），出生于浙江海寧，原名朱祿慶，學(xué)名朱吾石。是與華君武、廖冰兄、張樂平、葉淺予、張光宇、方成等一道為漫畫在中國建構(gòu)與發(fā)展作過杰出貢獻的漫畫巨擘。在成為“米谷”之前，他曾用MK、石蘭、令狐原、封寧、李誠等筆名從事創(chuàng)作。1934年考入國立杭州藝術(shù)?？茖W(xué)校，后轉(zhuǎn)入上海美術(shù)?？茖W(xué)校西畫系求學(xué)。曾先后擔任延安魯迅藝術(shù)學(xué)院美術(shù)系的研究員、新四軍一師文工團美術(shù)組長。1938年前往延安入陜北公學(xué)，年底入魯迅藝術(shù)學(xué)院美術(shù)系任研究員，參與創(chuàng)辦“漫畫研究班”，參與魯藝美術(shù)工場學(xué)習(xí)和創(chuàng)作。

　　那是一個水深火熱的年代，在延安魯藝美術(shù)系的日子為米谷今后用畫筆謳歌碧血丹心的革命創(chuàng)作奠基。“他們在抗日戰(zhàn)爭異常艱苦的條件下，在毛主席延安文藝座談會上講話的指引下，走出小魯藝，走向大魯藝，和民眾結(jié)合，深入生活，扎根生活，所以他們創(chuàng)作出了許許多多作品，流傳到今天，也是藝術(shù)精品。”延安魯藝校友會會長馬?，摶貞浀?。

　　本次展覽以斷代的方式選取米谷的漫畫生涯中重點的20年（1945年至1965年），以其生活經(jīng)歷為壑劃分為4個板塊，用冷靜的素描方式勾勒米谷藝術(shù)人生的軌跡。1945年至1947年，是米谷創(chuàng)作最艱難、生活最困頓、思想最苦悶的時期。此時，他為各大進步刊物投稿，以漫畫作品揭露和諷刺時弊，來配合“反內(nèi)戰(zhàn)、反饑餓、反迫害”的民主運動，創(chuàng)作畫作《誰向和平人民挑戰(zhàn)》《救濟總署》《昆明不明》等。1947年底，米谷前往香港，與張光宇等漫畫家一起編輯出版《這是一個漫畫時代》月刊，1948年9月，香港《文匯報》正式創(chuàng)刊，米谷擔任該報《漫畫雙周刊》主編，并同時發(fā)表有關(guān)國際與國內(nèi)時事的大量政治諷刺畫。1950年，新中國成立后第一本大型漫畫期刊《漫畫》創(chuàng)刊于上海，往后的10年間，米谷擔任《漫畫》主編，并聯(lián)合沈同衡、張樂平、張文元等人積極創(chuàng)作，共計發(fā)行刊物164期，影響并培養(yǎng)了韓羽、蔣義海、畢克官、繆印堂、詹同、陳永鎮(zhèn)等一大批青年作者。1961年，米谷出任中國美術(shù)館研究保管部主任，繼續(xù)關(guān)注國內(nèi)外時事進行創(chuàng)作，在各報紙刊物上發(fā)表漫畫作品。

　　褫其華袞示本相

　　“漫畫不是為了自我的愉悅，不是為了三五好友間的把玩，而從一開頭就是針砭時弊、借助媒介進行廣泛傳播的一種創(chuàng)作形式?！北本┊嬙涸洪L吳洪亮表示：“漫畫是藝術(shù)家基于現(xiàn)實世界與自己的認知進行的一次豐盈的創(chuàng)作?！笨v觀米谷20年來的畫作，貫穿著一條延續(xù)不斷的伏脈，那就是反抗壓迫、嫉惡如仇的無畏氣概，這是“天下興亡匹夫有責”的浩然正氣與“拯斯民于水火”的道義擔當。

　　爽利的線條、勻稱的色調(diào)，珠璧交輝間畫作主題清晰展現(xiàn)——米谷將諷刺漫畫的技法發(fā)揮至極，又揮斥胸臆，化憤慨為鋒芒，劈開敵人的假面。這不僅得益于他對人物神態(tài)動作的準確掌握與高超的繪畫技巧，更深層次是源出于他憂國憂民的家國情懷。《二十年江湖獨角戲》用雜技反諷現(xiàn)實，畫中人物口銜匕首，雙手撐地，雙腳夾著皇冠艱難地往頭上戴，暗喻蔣介石自封大總統(tǒng)的自欺欺人，國民黨反動派早已自顧不暇、孤掌難鳴的頹敗。《偽金圓券：“這難道是我昨晚脫下的鞋子嗎？”》畫面簡潔，放大數(shù)倍的鞋子占據(jù)半幅畫面，以夸張的手法揭露了偽金圓券貶值背后在國民黨反動統(tǒng)治下的財政將傾之勢。“米谷先生抨擊敵人，救亡圖存，是將漫畫諷刺藝術(shù)發(fā)揚光大的楷模。解放戰(zhàn)爭時期他創(chuàng)作的諷刺畫，構(gòu)思奇妙，比喻貼切，揭露現(xiàn)實，形象而深刻?！敝袊绤f(xié)漫畫藝委會主任陳黎青說。

　　圣人不利己，憂濟在元元。漫畫《昆明不明》用黑暗中的眼睛以及伸出來想要掐死民主人士的手，表達對慘遭特務(wù)殺害的西南聯(lián)大教授聞一多的沉痛哀悼，更表達了對于國民黨反動統(tǒng)治的滿腔怒火；《安理會上的丑劇》表現(xiàn)了美國代表在聯(lián)合國對新中國合法席位確立的惡意攪擾。而后，他又以憂患的目光凝望寰宇，創(chuàng)作《蘇伊士運河的覆舟》《開羅博物館的新陳列品》等作品，抨擊了英國侵略軍在埃及70余年的殖民統(tǒng)治，暗示著殖民統(tǒng)治的余暉終將消散。米谷是忠于人民、忠于黨、忠于社會主義的文藝戰(zhàn)士，是一個“敢于正視淋漓鮮血”的勇者時代的縮影。

　　繼往開來繪新篇

　　“中國漫畫走進新時代，我們今天學(xué)習(xí)米谷先生的革命斗爭精神，學(xué)習(xí)他對祖國的拳拳之心，學(xué)習(xí)米谷先生的創(chuàng)作精神，學(xué)習(xí)米谷先生對藝術(shù)、對生活的態(tài)度。當今漫畫人更應(yīng)以米谷先生為楷模，為時代鑄魂，弘揚正氣，打造無愧于時代和人民的好作品。”陳黎青說。米谷被譽為“中國漫畫界的楷模”，他以畫筆為武器，將生命投入到無產(chǎn)階級革命的浪潮當中；又以生命為燈塔，照亮后輩們的尋根之路。在展覽開幕式當天，著名版畫藝術(shù)家王琦之子、藝術(shù)家王煒分享了一本1937年上海美專紀念冊，“從紀念冊里看到了他們那個時代的青年，那么富有朝氣，那么富有活力，所以他們個個都是有理想、有擔當、有情懷的青年”。

　　“我父親的每一部作品都經(jīng)過審慎的思考和精心的藝術(shù)處理，絕不敷衍，匯總起來則是一部波瀾壯闊的歷史畫卷，讓我們回顧中華民族從苦難中奮起，英勇斗爭，勤勞建設(shè)，終于屹立于世界民族之林的那一歷程?！泵坠戎鞈浟终f：“希望父親的畫在今天仍能夠令人有所啟發(fā)，大家依然喜歡。”米谷是扎根于新中國的文藝土壤中的，透過他如刀鋒一般的筆觸，得見那用無畏斗爭精神灑向人間的大愛，同時感召著當代青年漫畫家以人民為中心、以中國精神為內(nèi)核，勇于探索，勇于揭露，創(chuàng)作出無愧于時代的文藝精品，形成“龍文百斛鼎，筆力可獨扛”之勢。誠如吳洪亮表示，本次展覽是借由米谷個案的研究走入中國漫畫世界的開始。

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