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▲中國福建木偶戲在亞太地區(qū)的傳播、交流及推廣活動。

　　趙蔚俠

　　2023年是《保護非物質(zhì)文化遺產(chǎn)公約》通過20周年。20年來，人們對非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的概念和內(nèi)容逐步了解和熟悉。非物質(zhì)文化遺產(chǎn)包含的文化元素廣、內(nèi)容多，在國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)代表作名錄項目的10個類別中，傳統(tǒng)美術(shù)與傳統(tǒng)技藝基本包含了民間美術(shù)的相關(guān)內(nèi)容。民間美術(shù)研究的側(cè)重點在于“美術(shù)”，注重的是美術(shù)作品本身的藝術(shù)性及審美性等特點。可以說，民間美術(shù)與非物質(zhì)文化遺產(chǎn)從不同角度相互依存、共同發(fā)展。

　　福建木偶戲是中國木偶表演藝術(shù)的杰出代表，木偶戲、漳州木偶頭雕刻，均是第一批列入國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)代表作名錄的項目。福建木偶戲的主要演出形式為提線木偶（泉州）與掌中木偶（晉江、漳州）兩種。自公元10世紀始在泉州、漳州及周邊地區(qū)廣泛傳播，積累了眾多傳統(tǒng)劇目、音樂唱腔，形成了豐富精湛的表演技法和體系以及精美絕倫的偶像即（木偶）造型藝術(shù)，是人們文化生活的重要組成部分。木偶戲中最為核心的“木偶”即是民間美術(shù)的研究對象。木偶人物角色涵蓋生、旦、凈、末、丑各行，從雕刻到糊裱、彩繪，工序繁復(fù)。角色的表現(xiàn)要能夠兼顧舞臺表演和審美欣賞的雙重需求，既要展現(xiàn)藝術(shù)家在眾多人物塑造上的非凡創(chuàng)造力，也要表現(xiàn)其對于角色刻畫、神情畢肖的藝術(shù)才能以及對于虛構(gòu)神話戲劇角色題材的想象與拓展。

　　隨著經(jīng)濟全球化和文化傳播方式的多樣化，人們的生產(chǎn)生活方式也隨之發(fā)生變化。福建木偶戲表演技法復(fù)雜、練習時間長，年輕人學習、傳承意愿下降，導(dǎo)致福建木偶戲后繼傳承困難。因此，從2006年開始，為推進福建木偶戲的傳承保護，相關(guān)社區(qū)、群體和代表性傳承人以培養(yǎng)傳承人為主要目標，制定了 2008年至2020年“福建木偶戲后繼人才培養(yǎng)計劃”。該計劃希望通過系統(tǒng)的專業(yè)訓(xùn)練，培養(yǎng)新一代木偶戲從業(yè)者，提高福建木偶戲的內(nèi)在存續(xù)能力；通過整體性保護，培育潛在的木偶戲欣賞者，改善福建木偶戲的生存環(huán)境。該計劃采取的保護措施有：采用學校教育、師傅帶徒、劇團培訓(xùn)等方式，培養(yǎng)木偶戲傳承人；推進木偶戲進校園、進社區(qū)，普及木偶戲知識，提高社區(qū)民眾對木偶戲的認知度和欣賞能力；編寫木偶戲教材、普及讀物，制作音像制品，為木偶戲的教學、傳播創(chuàng)造條件；完善代表性傳承人保護機制，鼓勵和支持其開展活動；建立福建木偶戲演出場所、傳習所、展示館，提供展演、傳習、宣傳條件，便于公眾參與；開展區(qū)域間、國際間的合作，促進藝術(shù)交流；建立研究中心和信息資料中心，加強木偶戲表演藝術(shù)、造型藝術(shù)研究，為木偶戲傳承提供理論支持。在上述計劃實施過程中，2008年，漳州木偶劇團以劇團培訓(xùn)方式培養(yǎng)了11名學員，其中7名已成為該劇團的專業(yè)演員；2009年晉江掌中木偶劇團將57名學員送至上海戲劇學院學習深造；2010年，泉州木偶劇團招收60名學員送至泉州藝術(shù)學校學習深造；2010年漳州木偶劇團招收60名學員送至福建藝術(shù)職業(yè)學院漳州分校學習深造；泉州市木偶劇團、漳州市木偶劇團、晉江掌中木偶劇團每年開展“百場木偶進校園”活動，培養(yǎng)青少年學生和學前兒童對木偶藝術(shù)的喜愛；代表性傳承人與社區(qū)相關(guān)人員搜集整理了傳統(tǒng)劇目《目連全簿》《落籠簿》（3卷），編寫出版了《傀儡戲基本線規(guī)圖像》《傀儡戲音樂曲牌》《泉州提線木偶戲》《南派布袋戲》等專著，以及《泉州木偶藝術(shù)》《晉江掌中木偶戲》《指掌乾坤——精彩絕倫木偶戲》等普及讀物，為木偶戲的教學、傳播創(chuàng)造條件。該計劃充分調(diào)動了公眾力量、發(fā)揮了專業(yè)機構(gòu)職能、有效利用了教育資源，培育了人們熱愛和珍視傳統(tǒng)文化的意識，培養(yǎng)了傳承人和從業(yè)人員，是非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護與傳承的寶貴案例。2012年，“福建木偶戲后繼人才培養(yǎng)計劃”被聯(lián)合國教科文組織列入《最能體現(xiàn)??公約??原則和目標的計劃、項目和活動（“優(yōu)秀實踐名冊項目”）》。

▲中國福建木偶戲在亞太地區(qū)的傳播、交流及推廣活動。

　　2014年，筆者曾任職的聯(lián)合國教科文組織亞太地區(qū)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)培訓(xùn)中心（簡稱“亞太中心”）申請國家藝術(shù)基金項目“中國福建木偶戲在亞太地區(qū)的傳播、交流及推廣”。該項目選取以福建泉州提線木偶、晉江和漳州布袋木偶為代表的藝術(shù)形式，通過展演、人員交流培訓(xùn)和學術(shù)研討等形式，借由亞太中心國際培訓(xùn)平臺，于2015年在柬埔寨、印度尼西亞、中國福建、澳大利亞對福建木偶戲和“福建木偶戲后繼人才培養(yǎng)計劃”進行傳播、交流和推廣。通過該項目，向國際社會介紹了中國保護優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的重要舉措，推進了木偶戲在海外的文化認知度。

　　通過上述計劃和國家藝術(shù)基金項目，作為非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的福建木偶戲得到了有效傳承和傳播。民間美術(shù)所關(guān)注的“木偶”作品，作為木偶戲演出的核心“人物”，其可見度也必然得到提升。

　　2014年至2015年，國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)漳州木偶頭雕刻項目代表性傳承人、國家一級美術(shù)師徐竹初兩次向中國美術(shù)館捐贈木偶作品400余件。為感謝徐竹初的捐贈義舉，中國美術(shù)館特別籌劃了“偶人世界——徐竹初木偶雕刻作品捐贈展”，展覽于2016年1月13 日至2月28日在中國美術(shù)館舉行。結(jié)合該展，中國美術(shù)館還推出了“戲偶鬧新春——我在中國美術(shù)館過大年”主題兒童教育活動，其木偶作品也多次亮相中國美術(shù)館在海內(nèi)外主辦的民間美術(shù)主題展覽中。

在中國美術(shù)館約13萬件藏品中，有7萬余件是民間美術(shù)作品。在非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護工作力度持續(xù)加大的同時，中國美術(shù)館可以依托龐大的藏品數(shù)量，在繼續(xù)舉辦高質(zhì)量展覽的基礎(chǔ)上，利用國內(nèi)外非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護機制，利用聯(lián)合國教科文組織相關(guān)機構(gòu)、海外文化中心等平臺，利用“文化和自然遺產(chǎn)日”等關(guān)鍵節(jié)點，提升大眾對民間美術(shù)的認知度，從而加強人們對民間美術(shù)的傳承意愿、加強民間美術(shù)對外傳播的廣度和力度，同時，關(guān)注非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護的經(jīng)驗，為民間美術(shù)的傳承傳播提供新的思路。

　?。ㄗ髡呦抵袊佬g(shù)館館員）

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