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家山過雨千峰秀（國畫）  215×175厘米 門家夫

　　 中國的山水畫，以境界、氣象、格調(diào)、意蘊(yùn)著稱。門家夫的山水畫作品，初觀安靜內(nèi)斂，慢品則內(nèi)蘊(yùn)激情。靜謐、大氣，在其作品中自然相融。他秉持“外師造化”“中得心源”的創(chuàng)作理念，體現(xiàn)了“天人合一”的中國文化精神，用筆墨呈現(xiàn)了自己的精神境界。

　　 他認(rèn)為，繪畫是神圣的，每一幅作品都是一個有生命的個體，是精神世界的再創(chuàng)造，畫家要保持一顆虔誠之心。他反對把繪畫作為一種消遣，認(rèn)為跟隨時尚草率地作畫，是對高雅文化和文藝凈土的污損與擾亂。他認(rèn)真對待每一次的創(chuàng)作，細(xì)心揣摩，筆隨意發(fā)，以敬畏之心再現(xiàn)大自然的神奇與秀美，在物象和意向中，聚胸中丘壑，力求使作品成為一個靜止的生命，與自然融合、與人類通靈。

　　 觀其作品猶如置身于真實的山水之間，寬闊寧靜、大氣蒼茫，賦予山水可行、可望、可居、可游之境界。咫尺之內(nèi)，便覺萬里之遙。這些都根源于他暢游祖國名山大川的寫生體驗和對大自然的深入理解。他用真實的情感投入大自然懷抱，用虔誠的心傾聽大自然的講述，通過自我的理解與升華，注情入景，構(gòu)思創(chuàng)作出物我相融又與自然通靈的作品，與觀賞者產(chǎn)生共鳴。

　　 優(yōu)秀的作品來源于扎實的筆墨基礎(chǔ)。門家夫啟蒙于傳統(tǒng)的筆墨技法，遵循李可染“精讀傳統(tǒng)和大自然”，勤奮筆耕，努力地提升自己的筆墨功力，并博采眾長、廣學(xué)博收，孜孜不倦地求索山水畫從傳統(tǒng)走向現(xiàn)代的艱辛道路，把傳統(tǒng)的筆墨和現(xiàn)代的藝術(shù)需求有機(jī)地結(jié)合，使傳統(tǒng)山水的殷實厚重與當(dāng)代藝術(shù)的靈動通蕩合為一體，各顯其長，逐步形成自己特色的山水畫風(fēng)格。

　　 他的作品體現(xiàn)的是一種狀態(tài)和心境，表達(dá)出自己靈魂深處的向往，畫面空靈、寂靜，很少用動物和花鳥點(diǎn)景，但卻不失生命的力量。他創(chuàng)作高山幽谷變化豐富，筆法細(xì)膩，氣韻豐盈，蒼秀清新有出塵之意。其描繪曠野平原又能肆意領(lǐng)略廣袤無垠的濕地之韻，師自然、造心境，創(chuàng)作出自己心中那片云水相接、清凈無塵的寧靜天地。他說，寂靜的世界才會孕育真正的生命力量，那是水自流、花自開、天機(jī)活泛的靜謐之地。只有那樣，你才能領(lǐng)會到那具有縱深感的歷史穿越，體會深厚意味的自然存在和生生不息的生命力量的涌動。

　　觀其畫，感其意，其作品空靈悠遠(yuǎn)、靜穆幽深，其立意追求靜絕塵氛、滌蕩塵囂。作者通過畫筆畫出了他心靈中清澈高曠的大自然、大境界。

（作者系北京書法家協(xié)會顧問、中國書法家協(xié)會會員）

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