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晴雪（漆畫(huà)）楊 波

　　天然漆是亞洲特有的物質(zhì)文化形態(tài)，同時(shí)也是最為重要的藝術(shù)語(yǔ)言之一。漆畫(huà)藝術(shù)源遠(yuǎn)流長(zhǎng)，是中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的重要組成部分。日前，由中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)與四川美術(shù)學(xué)院主辦的第六屆全國(guó)漆畫(huà)展在重慶美術(shù)館開(kāi)展。展覽基于中國(guó)漆畫(huà)的“自我覺(jué)醒”意識(shí)，重新思考符合當(dāng)代需求的構(gòu)建方式及途徑，系統(tǒng)性梳理中國(guó)漆畫(huà)藝術(shù)的創(chuàng)作歷程與成功經(jīng)驗(yàn)，著力塑造中國(guó)漆畫(huà)藝術(shù)的當(dāng)代性并構(gòu)建新時(shí)代的漆畫(huà)國(guó)際話(huà)語(yǔ)，意圖促進(jìn)中國(guó)漆畫(huà)的創(chuàng)作繁榮與發(fā)展。

　　從藝術(shù)史的角度判斷，在近一個(gè)世紀(jì)的過(guò)程中，中國(guó)漆畫(huà)歷經(jīng)了三個(gè)發(fā)展階段，逐步形成了本土當(dāng)代性和文化再建構(gòu)。

　　中國(guó)漆畫(huà)與中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代美術(shù)的發(fā)展息息相關(guān)，也間接受到了國(guó)際范圍內(nèi)藝術(shù)潮流的影響。從創(chuàng)作面貌和觀念意識(shí)方面判斷，自20世紀(jì)50年代至80年代末期可以稱(chēng)為第一階段，這一時(shí)期的中國(guó)漆畫(huà)處于裝飾傳統(tǒng)主線和越南磨漆畫(huà)副線的雙重影響之下，在此期間，漆畫(huà)創(chuàng)作群體試圖構(gòu)建把繪畫(huà)的本體語(yǔ)言、裝飾的形式語(yǔ)言、工藝的材料語(yǔ)言相結(jié)合的漆畫(huà)藝術(shù)體系，其創(chuàng)作特征是繪畫(huà)意識(shí)與裝飾語(yǔ)言的并存。第一階段所取得的成果是輝煌的，奠定了中國(guó)漆畫(huà)的基礎(chǔ)，但在某種程度上，繪畫(huà)性意識(shí)與裝飾性語(yǔ)言也形成了錯(cuò)位。

　　20世紀(jì)90年代至本世紀(jì)初期，可以稱(chēng)為第二階段，其背景是“85美術(shù)思潮”和中國(guó)裝飾體系的邊緣化。在此期間，漆畫(huà)創(chuàng)作群體在對(duì)第一階段進(jìn)行反思的基礎(chǔ)上形成了激烈的爭(zhēng)論，但是爭(zhēng)論的雙方在本質(zhì)上都是希望推動(dòng)漆畫(huà)的純粹性和當(dāng)代性。從今天的視角判斷，爭(zhēng)論的雙方都提出了不同的解決方案，但是在創(chuàng)作面貌上都呈現(xiàn)了去裝飾性的意識(shí)，同時(shí)也造成了漆畫(huà)創(chuàng)作的“材料翻譯”問(wèn)題，從而導(dǎo)致了材料語(yǔ)言和表現(xiàn)語(yǔ)言之間的錯(cuò)位。事實(shí)上，這一問(wèn)題至今也沒(méi)有形成較好的解決方案。

　　值得注意的是，在上個(gè)世紀(jì)雙重錯(cuò)位的反思中，本世紀(jì)以來(lái)的漆畫(huà)創(chuàng)作隊(duì)伍開(kāi)始認(rèn)識(shí)到了“漆本體”的問(wèn)題，即中國(guó)漆畫(huà)的第三階段——探索漆畫(huà)自身的本體屬性，包括創(chuàng)作圖式與審美形態(tài)等，并以此為基礎(chǔ)試圖構(gòu)建統(tǒng)一的本體、形式及材料的語(yǔ)言系統(tǒng)。目前，從部分作品的面貌中我們已經(jīng)看到了有價(jià)值的探索。從諸多創(chuàng)作案例中可以發(fā)現(xiàn)，中國(guó)漆畫(huà)已經(jīng)具有了“重新開(kāi)啟”的意識(shí)覺(jué)醒。首先是在本體語(yǔ)言方面，其視域由其他畫(huà)種轉(zhuǎn)向了漆藝自身的美學(xué)范疇，開(kāi)啟了漆文化的當(dāng)代美學(xué)建構(gòu)；其次是在形式語(yǔ)言方面，其面貌由他畫(huà)種的圖式模仿轉(zhuǎn)向了漆藝語(yǔ)言的自我表述，以一種新的語(yǔ)境開(kāi)啟了漆畫(huà)的當(dāng)代形態(tài)甚至是生態(tài)?？梢哉f(shuō)，中國(guó)漆畫(huà)是東方漆文化在當(dāng)代重塑的成功案例，是中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)在當(dāng)代藝術(shù)語(yǔ)境中的重構(gòu)，同時(shí)在當(dāng)代的亞洲漆文化圈中也具有引領(lǐng)性，因此存在多重的價(jià)值和意義。

　　自2002年首屆中國(guó)漆畫(huà)展以來(lái)，展覽已先后舉辦了五屆，對(duì)中國(guó)漆畫(huà)的創(chuàng)作推動(dòng)起到了重要的作用。本次展覽注重傳統(tǒng)文脈的延展及當(dāng)代重塑，挖掘本土當(dāng)代性的建構(gòu)及演化途徑，鼓勵(lì)多元學(xué)術(shù)話(huà)語(yǔ)，包括材料、形式、技法等方面的思考和地域風(fēng)格的展現(xiàn)，同時(shí)更注重彰顯其時(shí)代精神，從而引領(lǐng)中國(guó)漆畫(huà)在當(dāng)代的創(chuàng)作導(dǎo)向，希冀通過(guò)第六屆全國(guó)漆畫(huà)展進(jìn)一步推動(dòng)中國(guó)漆畫(huà)的當(dāng)代覺(jué)醒。在某種意義上，中國(guó)漆畫(huà)的覺(jué)醒代表了東方傳統(tǒng)美學(xué)在當(dāng)代的復(fù)興，從這一視角判斷，中國(guó)漆畫(huà)的本土當(dāng)代性構(gòu)建已然不僅是藝術(shù)本身的問(wèn)題，更具有文化的重塑和再傳播的重大意義，這也將成為中國(guó)漆畫(huà)新時(shí)代的使命。

（作者：唐 影，系四川美術(shù)學(xué)院副教授、重慶市美協(xié)漆畫(huà)藝委會(huì)副主任）

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