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守藝出新 墨繪時代

時間:2023/7/2 20:23:09  來源:光明日報

  墨彩瓷繪作為歷史悠久的釉上彩瓷裝飾技藝,其溯源可至清代康熙時期??滴跄觊g,西洋琺瑯技術開始用于瓷器裝飾,逐漸形成了被稱為“琺瑯彩”的彩瓷新品種。后來,這一技藝又演化成以黑色為主的墨彩瓷紋飾,流行于雍正、乾隆朝間,受到文人墨客的喜愛,并歷經(jīng)不斷發(fā)展彌新,流傳至今。由景德鎮(zhèn)市文化廣電新聞出版旅游局主辦、景德鎮(zhèn)美術館承辦的“守藝出新——景德鎮(zhèn)墨彩瓷畫研究展”近日在景德鎮(zhèn)美術館舉行。展覽將在江西省的南昌、九江、吉安和鷹潭四地巡回展出,持續(xù)到今年9月。

  展覽分為三個部分,第一部分以“墨彩溯源”為引線,透過那些陳列的珍貴墨彩瓷器,讓我們跨越百年,重回清代至20世紀上半葉的瓷韻時代;第二部分以“薪火相傳”為核心,展示墨彩瓷工藝的傳承之路,突出匠心與智慧的發(fā)展與承襲,彰顯中華傳統(tǒng)文化的瑰寶;而第三部分“墨繪時代”則展示了墨彩瓷畫在當代藝術中的創(chuàng)新與發(fā)展,引領墨彩瓷工藝的現(xiàn)代化探索。通過三個部分的巧妙構架與串聯(lián),120余件墨彩瓷畫作品全面展示了墨彩瓷工藝與材料,系統(tǒng)梳理了墨彩瓷的歷史文脈,并深入探究了墨彩傳承模式。

  “墨彩溯源”以墨彩瓷畫的材料和經(jīng)典作品為主,其中包括清代墨彩《雙魚圖》壁瓶,清末民初“珠山八友”的兩位代表人物即汪野亭的墨彩瓷板畫《風高處之圖》與何許人的粉彩瓷板畫《雪滿梁園圖》,以及新中國成立后陶瓷名家周湘甫的墨彩描金《天生圖》獅耳瓶,以此展示歷史進程中不同時期墨彩瓷器的精湛工藝和獨特的藝術風格,使大眾深刻理解墨彩瓷器的歷史背景和藝術價值,從而更好地領略其中獨特的魅力。

  “薪火相傳”呈現(xiàn)出景德鎮(zhèn)墨彩瓷畫的傳承脈絡。幾百年來,墨彩的傳承通過“家族式”和“師徒式”等模式得以延續(xù)。近代以來,隨著陶業(yè)學堂的創(chuàng)辦和現(xiàn)代學院式墨彩教育的發(fā)展,墨彩的傳承培養(yǎng)模式得到進一步創(chuàng)新,尤其是國家藝術基金2018年度藝術人才培養(yǎng)資助項目《墨彩制瓷技藝人才培養(yǎng)》高級研修班的舉辦,促使墨彩藝術向更高層次和縱深方向發(fā)展。這一板塊集結了20余位杰出藝術家的作品,墨彩名家李鎮(zhèn)生的《訪友圖》瓷板畫,以其嫻熟的技藝,生成“野竹分青靄,飛泉掛碧峰”之感;國家級非物質文化遺產(chǎn)景德鎮(zhèn)手工制瓷技藝粉彩代表性傳承人、中國工藝美術大師李文躍的《孔門圣賢圖》瓷板,憑借粉墨彩的獨特表現(xiàn)技法,傳達了對圣賢智慧與崇高品德的敬仰;江西省工藝美術大師李映華的作品《貴妃醉酒》瓷板畫,以生動細膩的墨彩描金技藝勾勒出貴妃的雍容華貴;江西省非遺墨彩瓷傳承人戴明榮的《魚水情》,則以墨彩瓷繪完美詮釋了莊子“鯈魚出游從容,是魚之樂也”的大智慧,亦呈現(xiàn)出魚兒在水中的靈動與從容之境。

  “墨繪時代”聚焦墨彩瓷繪的當代性轉變。展覽中的作品多以反映時代風貌和展示當代生活為主題,同時融入了作者個性和主題性的元素。當代墨彩瓷畫藝術經(jīng)歷革新,接受傳統(tǒng)文化和現(xiàn)代審美的雙重洗禮,在表現(xiàn)形式與創(chuàng)作理念上實現(xiàn)了巨大的創(chuàng)新發(fā)展。參展作品中有岳峻的《哭之笑之》、吳紅星的《鳥與魚》、龐志偉的《歡天喜地》和李鵬的《朝陽》等,展現(xiàn)了當代墨彩瓷繪在創(chuàng)作觀念上的變革和工藝上的突破。青年藝術家們嘗試沖脫傳統(tǒng)墨彩瓷繪的限制,實現(xiàn)墨彩瓷畫藝術的多樣化和個性化發(fā)展,一些作品以城市生活、環(huán)境保護、人文關懷等為題材,通過獨特的表現(xiàn)形式,傳遞對社會問題的思考和呼吁。這種將藝術與社會關切相結合的創(chuàng)作方式,使墨彩瓷畫不僅僅是藝術品的展示,更成為一種具有思想性和社會意義的表達形式。

  景德鎮(zhèn)美術館同期還陸續(xù)推出墨彩瓷畫展線下學術研討會、講座、現(xiàn)場創(chuàng)作和導覽活動,以增加互動,增強觀眾對墨彩瓷畫的理解。同時,還提供線上VR展廳,讓民眾足不出戶就能觀展,提升大眾對于傳統(tǒng)藝術的認知,助力傳統(tǒng)文化的傳承與發(fā)揚。

(作者:許曉岸,系廣州大學美術與設計學院教師)

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