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　　盛夏的延安，陽光明媚，草木蔥蘢。作為中國革命美術(shù)的重要起源地之一，延安誕生了充滿人民性和戰(zhàn)斗性的木刻版畫藝術(shù)，是中國現(xiàn)代美術(shù)史上的輝煌篇章。為了更好地從延安美術(shù)實踐中汲取養(yǎng)分，讓“藝術(shù)為人民”之路越走越寬，6月25日，“延安版畫藝術(shù)中心”正式啟用，“首屆延安木刻版畫雙年展”在延安文藝紀(jì)念館拉開帷幕。

　　此次展出的層層遴選出的202件作品，均為近五年的原創(chuàng)木刻版畫新作，包括黑白木刻、套色木刻、水印木刻等多種形式。觀眾在刀木碰撞、墨紙交融之間，仿佛聽到歷史的回響，也看到木刻版畫藝術(shù)在描繪生活、反映時代上所表現(xiàn)出來的新意和魅力。展覽由中國美術(shù)家協(xié)會、陜西省文聯(lián)、中共延安市委宣傳部共同主辦。

銘刻紅色基因

　　版畫可以分為木版畫、石版畫、銅版畫、絲網(wǎng)版畫等多種形式，而木刻版畫是延安革命文藝美術(shù)創(chuàng)作中成就最顯著的領(lǐng)域，誕生了古元、彥涵等一大批藝術(shù)家，他們在極其艱苦的條件下，將版畫藝術(shù)推向了一座高峰。因此，雙年展從首屆開始，即聚焦木刻版畫這一深具延安特色和革命傳統(tǒng)的畫種。金一鳴的《延安精神》黑白木刻作品，將那段烽火歲月拉近到觀眾眼前。黃土高原，寶塔山下，以毛澤東同志《在延安文藝座談會上的講話》為精神指引，藝術(shù)家以刀筆為武器，號召民眾，鼓舞斗志，成為革命文藝戰(zhàn)線上的激流。姜琳的作品《難以忘卻的紀(jì)念》則用套色木刻形式，再現(xiàn)了老一輩藝術(shù)家的經(jīng)典作品，并將人物形象置于作品之上，仿佛永恒的豐碑。

　　延安窯洞、陜北人民生活，是革命時期版畫藝術(shù)家鐘情的創(chuàng)作對象，當(dāng)代藝術(shù)家亦用深情的筆墨回望歷史，向歲月致敬。劉宏祥的《解放區(qū)的天》描繪了革命時期延安人民耕地、織布、歡慶等生產(chǎn)生活場面，田百順的《延安四月》用明快的黑白色勾勒出窯洞民居景色，馮秀麗的《楊家?guī)X的春天》用大塊面、概括性的形象展示出陜北高低起伏的山嶺，把對那片土地的熱愛和敬意傾注于刀木之間。

　　回望中亦有新意。王建山、杜善東的作品《“五四”新文化人物之陳獨秀、蔡元培》，恣意揮灑的大筆觸、層疊交錯的鮮艷色彩，讓人以為是油畫。走近細(xì)看，原來這是層層套色所取得的效果，令人大為贊嘆。同樣是表現(xiàn)延安風(fēng)景，王一枝的《記憶中的延安》用立體穿插的構(gòu)圖形式，打開窯洞之門，朱珂橙的《大樹》如同剪紙與國畫的拼接，塑造出時空穿越之感，也使畫作充滿現(xiàn)代意味。

　　“延安作為中國革命的搖籃，在中國共產(chǎn)黨的發(fā)展歷史中有著巨大的文化資源和精神力量，從當(dāng)年的延安版畫中提煉出怎樣的精神理念，拓展出怎樣的表現(xiàn)意韻，如何轉(zhuǎn)化成創(chuàng)新動能，從今天的展覽始，都是我們必做的功課?！鼻迦A大學(xué)美術(shù)學(xué)院長聘教授、中國美協(xié)版畫藝委會副主任代大權(quán)說。

深扎人民生活

　　“主題性和敘事性。”中國美術(shù)學(xué)院教授張敏杰如此概括此次雙年展的特點。他說，表現(xiàn)人民、反映生活，是延安魯藝時期的光榮傳統(tǒng)，也仍然是當(dāng)今藝術(shù)創(chuàng)作和創(chuàng)新的必由之路。

　　在張敏杰的作品《浙江2020》面前，不少觀眾駐足細(xì)細(xì)觀看。畫作以三聯(lián)畫的形式刻畫了浙江省鄉(xiāng)村振興、經(jīng)濟(jì)社會發(fā)展的面貌。綠水青山就是金山銀山、一片葉子富了一方百姓、支農(nóng)惠農(nóng)送服務(wù)、落實山海協(xié)作工程……作品用緊密的構(gòu)圖、細(xì)致的手法，刻畫出眾多的人物，匯聚了全面建設(shè)小康社會中一樁樁、一件件實事，仿佛一部宏大、翔實的民生紀(jì)錄片。

　　此外，還有表現(xiàn)航空航天、鐵路建設(shè)、港口碼頭、雄安新區(qū)、北京冬奧會等諸多新時代氣象的精彩畫作。作品尺幅有些達(dá)兩米、三米，用“大畫”表現(xiàn)“大主題”，可謂相得益彰。

　　中國美術(shù)家協(xié)會分黨組書記、駐會副主席馬鋒輝介紹，此次參展作品均為近五年的原創(chuàng)木刻版畫新作，作品注重藝術(shù)性和思想性，追求開闊的視野、創(chuàng)新的思維、多元的風(fēng)格，是對新時代的人民形象、人民精神、人民生活的生動刻畫。

　　深入生活，扎根人民，“不是喊口號而已”?！吧钤?，已經(jīng)成為每一位藝術(shù)家心頭的準(zhǔn)則和要領(lǐng)，也明顯地體現(xiàn)在創(chuàng)作中。陳旭海的《浙南集市》用十二幅畫面表現(xiàn)出集市上形形色色的人群，雜貨鋪、衣服攤、特賣場，選貨的、稱秤的、交談的，每個人的服裝和神態(tài)都細(xì)細(xì)描繪，一刀一刻里下足了功夫。于佳寧的《平凡微光》、陳克平的《開漁號子》、鄭小強(qiáng)的《雪地贊歌——馬街書會》等作品，都把平凡的勞動人民作為描繪對象，畫出人民生活、人間百態(tài)、生活新象。

開拓藝術(shù)新路

　　伴隨著“首屆延安木刻版畫雙年展”的開幕，籌辦已久的“延安版畫藝術(shù)中心”也于當(dāng)日啟用。此中心以原魯藝木刻工場為基礎(chǔ)，新建、翻新窯洞、瓦房，設(shè)立版畫工坊、藝術(shù)家工作室、展覽室、研學(xué)體驗區(qū)，以及配套食宿、后勤等功能區(qū)。中心集展覽展示、藝術(shù)家采風(fēng)創(chuàng)作、版畫作品收藏、研修培訓(xùn)、人才培養(yǎng)、公共教育、項目扶持資助、文化衍生品開發(fā)、宣傳傳播推廣等職能于一體，將通過各類活動的開展，傳承紅色基因，弘揚(yáng)魯藝精神。

　　中國文聯(lián)黨組成員、副主席、書記處書記諸迪指出，“延安版畫藝術(shù)中心”要堅持“以人民為中心”的工作導(dǎo)向，發(fā)揮延安文藝精神發(fā)源地教育功能，踐行社會主義核心價值觀，探尋本土原創(chuàng)與文化造血之路，積極發(fā)揮“傳幫帶”作用，促進(jìn)地方文化建設(shè)更上一層樓。

　　開幕式之后，諸迪、馬鋒輝等人與代大權(quán)、張敏杰等藝術(shù)家一行來到甘泉縣象鼻子灣村。1935年冬天，毛澤東在這里發(fā)表了著名的“雪地講話”，莊嚴(yán)宣告“長征以我們的勝利和敵人的失敗而告結(jié)束”。88年后，中國美協(xié)“深入生活、扎根人民”文藝志愿服務(wù)實踐點在這個擁有紅色歷史的村莊設(shè)立。接下來，中國美協(xié)文藝志愿服務(wù)團(tuán)將在象鼻子灣村舉辦延安市美術(shù)骨干創(chuàng)作輔導(dǎo)班，通過創(chuàng)作講座、現(xiàn)場學(xué)習(xí)、采風(fēng)寫生等活動，以藝術(shù)賦能助力革命老區(qū)的文化建設(shè)和鄉(xiāng)村振興，讓藝術(shù)更好地關(guān)注現(xiàn)實、反哺社會、服務(wù)人民。

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