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（1/4）安娜史塔希亞·薩莫伊洛娃 首次亞洲區(qū)攝影個(gè)展

（2/4）《Breakfast with Masahisa Fukase》16cm * 16cm 年代：2023

（3/4）《Construction in South Beach lll》32cm * 40cm 年代：2023

（4/4）《Gatorama》40cm * 32cm 年代：2020

　　展覽名稱(chēng)：安娜史塔希亞·薩莫伊洛娃 首次亞洲區(qū)攝影個(gè)展

　　展覽時(shí)間：2023/07/01~2023/09/23

　　展覽地點(diǎn)：[臺(tái)灣]-新竹市東南街53巷47-1號(hào) -(絕版影像館 UP Gallery)

　　主辦單位：絕版影像館 UP Gallery

　　參展藝術(shù)家：安娜史塔希亞?薩莫伊 洛娃（Anastasia Samoylova）

　　 “我很興奮首次在亞洲個(gè)展就是在臺(tái)灣的絕版影像館展出我的作品。我非常好奇觀眾對(duì)我影 像作品的回響，這些作品也訴說(shuō)著臺(tái)灣眾所皆知的氣候問(wèn)題。從一個(gè)亞熱帶地區(qū)到另一個(gè)， 我想知道我在佛羅里達(dá)的觀察與觀展者之間是否存有關(guān)聯(lián)，臺(tái)灣的觀眾是否也對(duì)受環(huán)境威脅 感同身受。因?yàn)閷?duì)我來(lái)說(shuō)，這種微妙的連結(jié)是苦樂(lè)參半的?！薄材仁匪啞に_莫伊 洛娃（Anastasia Samoylova）

　　 絕版影像館很榮幸呈現(xiàn)安娜史塔希亞·薩莫伊洛娃（Anastasia Samoylova）在亞洲的首次展覽。展覽期間正值臺(tái)灣七月酷暑和颱風(fēng)高峰，自然災(zāi)害造成的破壞逐漸成為日常生活一部分，也慢慢的成為常態(tài)。對(duì)國(guó)家基礎(chǔ)設(shè)施造成的后果我們并不陌生，人們的生計(jì)受到破壞與影響。我們也了解到這些挑戰(zhàn)的根源往往來(lái)自人們?nèi)绾螌?duì)待所居住的這片土地。絕版影像館藝術(shù)總監(jiān)廖子寧（Agnes Liao）表示：“希望觀眾能與薩莫伊洛娃的作品產(chǎn)生共鳴和反思， 因藝術(shù)家深入探究了我們熟悉的主題，而其關(guān)注的題材與我們自身經(jīng)歷意或許意外地相近?！?

　　 在與臺(tái)灣距離大約 14,000 多公里的地方，薩莫伊洛娃以新的視角拍攝美國(guó)的沿海城市，并聚焦佛羅里達(dá)州。薩莫伊洛娃于2016 年搬到佛羅里達(dá)州，一直在該地區(qū)密集拍攝，而絕版 影像館展出的兩個(gè)系列已經(jīng)從原始對(duì)該州的評(píng)論，擴(kuò)大成對(duì)美國(guó)面臨潛在問(wèn)題的探索。熱帶陽(yáng)光、棕櫚樹(shù)、觀光客天堂，以及知名美過(guò)攝影藝術(shù)家沃克·埃文斯 (Walker Evans) 曾拍攝過(guò)的著名照片背景下，佛羅里達(dá)所代表的意象可能已深植于觀眾的心中。

　　 作為首次在亞洲展出，絕版影像館將精選薩莫伊洛娃以佛羅里達(dá)為背景的兩個(gè)系列，包含《弗洛里達(dá)斯》（FloodZone）和《洪水區(qū)》（Floridas）。在薩莫伊洛娃的注視下，建筑結(jié)構(gòu)風(fēng)格、警訊般的過(guò)度潮濕和茂盛的花草植物，錯(cuò)綜複雜地交織在一起也隨著系列的展開(kāi)，呈現(xiàn)出她獨(dú)特的風(fēng)格。儘管這些圖像充滿活力且擁有精緻柔和的色調(diào)美學(xué)，但它們都巧妙地指向了颶風(fēng)、海平面上升和氣候變遷等迫在眉睫的威脅。然而藝術(shù)家鏡頭下，進(jìn)一步帶出更複雜的問(wèn)題——電腦繪制的房地產(chǎn)告示牌不斷在系列中浮現(xiàn)，它們宣傳著夢(mèng)境般的未來(lái)以維持著繁榮的房地產(chǎn)市場(chǎng)。自然災(zāi)害與人造天堂之間的鮮明對(duì)比在薩莫伊洛娃風(fēng)景如畫(huà)的作品中營(yíng)造出一種摩擦感。這些作品所喚起的情緒和耐人尋味的意涵相互結(jié)合，而并非著重在直接的報(bào)導(dǎo)表層訊息。

　　 此外，位在絕版影像館二樓的貴賓室，將展示薩莫伊洛娃另外一個(gè)廣為人知的系列作品《早餐》（Breakfasts）的其中四件作品。這個(gè)持續(xù)進(jìn)行的支線項(xiàng)目是藝術(shù)家對(duì)啟發(fā)攝影藝術(shù)圈 攝影大師的堅(jiān)定致敬。那些通過(guò)展覽輾轉(zhuǎn)成為攝影集得以長(zhǎng)久傳世的偉大作品，薩莫伊洛娃選擇在一天中最隨意但最親密的一餐———早餐時(shí)刻，嘗試深入觀察、研究和追求。藝術(shù)家 以攝影藝術(shù)家的創(chuàng)作作為主圖像，伴隨各種水果、麵包、雞蛋、餐具和飲料等，重新建構(gòu)了享用早餐的場(chǎng)景，彷彿與這些大師一起交流。

　　 其中這次展出的三件新作，是薩莫伊洛娃專(zhuān)為個(gè)展創(chuàng)作。和過(guò)往以西方攝影藝術(shù)家為主不 同，薩莫伊洛娃嘗試拓展至她從未拓展的領(lǐng)域，試圖與亞洲的攝影藝術(shù)家，如深瀬昌久、東松照明和森山大道共進(jìn)早餐，企圖展示了藝術(shù)家對(duì)文化交流的探索，以及她與這些具影響力的亞洲攝影師的傳承建立聯(lián)繫的渴望。

　　 絕版影像館希望藉由這次的展覽，開(kāi)啟亞洲觀眾對(duì)于安娜史塔希亞·薩莫伊洛娃興趣，讓展 覽作為開(kāi)啟探索她作品的重要性和出色藝術(shù)生涯的重要途徑。通過(guò)展示各系列，包括捕捉佛 羅里達(dá)州進(jìn)而引發(fā)美國(guó)潛在問(wèn)題的思考，以及親密而互動(dòng)的《早餐》系列，觀眾將有機(jī)會(huì)更 全面了解薩莫伊洛娃的藝術(shù)視野和她創(chuàng)作探索的主題。

　　 藝術(shù)家薩莫伊洛娃表示：“感謝作家、策展人大衛(wèi)·坎帕尼（David Campany）介紹我給絕 版影像空間，才有了這一次的展覽機(jī)會(huì)。也謝謝他同時(shí)編輯了我兩本在展覽中呈現(xiàn)的項(xiàng)目的 書(shū)籍?！彼囆g(shù)總監(jiān)廖子寧表示：“我同樣也要感謝坎帕尼，才讓我們有機(jī)會(huì)將藝術(shù)家?guī)?lái)亞 洲。希望這次的展覽提供一個(gè)縱深與廣度兼具的藝術(shù)之旅。讓亞洲觀眾欣賞她獨(dú)特的風(fēng)格、 造詣和概念，同時(shí)透過(guò)藝術(shù)家獨(dú)特的視野與觀眾自身經(jīng)歷之間產(chǎn)生聯(lián)繫?！?

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