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　　 在中央公園西南角一個(gè)街區(qū)處，就是紐約藝術(shù)學(xué)生聯(lián)盟的小樓。推門(mén)進(jìn)去，門(mén)廳不大，這所美國(guó)現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)的搖籃恰到好處地融合著溫馨的氣息和藝術(shù)的感染力。

　　 1930年，18歲的波洛克來(lái)到紐約，在這里學(xué)習(xí)藝術(shù)并開(kāi)始了他新的生活。1941年，藝術(shù)評(píng)論家喬治·格林漢姆的展覽選取了他的作品，這對(duì)窮困潦倒的波洛克來(lái)說(shuō)是一個(gè)好機(jī)會(huì)。李·克瑞斯娜也參加了這個(gè)展覽，于是在某一天，她敲開(kāi)了波洛克狹小公寓的門(mén)，也敲開(kāi)了命運(yùn)中的另一個(gè)世界。波洛克破舊的小房間里堆滿(mǎn)了畫(huà)作，強(qiáng)烈的色彩、粗獷的線(xiàn)條呈現(xiàn)著前所未有的激烈的力量和震動(dòng)。李·克瑞斯娜瞬間被這股力量所占據(jù)。

　　 李·克瑞斯娜把全部的激情傾注在了波洛克的身上。而完成于1942年和1943年的油畫(huà)《速寫(xiě)人體》和《秘密守護(hù)者》成為波洛克早期最具有代表性的作品?！端賹?xiě)人體》一反憂(yōu)郁和擁擠，畫(huà)面清新明亮，松動(dòng)而充滿(mǎn)空氣感。這是一個(gè)頭部側(cè)面向左斜靠的女人體，兩只手在畫(huà)面中部交叉于身體前方。橘色、黃色和黑色的線(xiàn)條輕松愉快地游動(dòng)在畫(huà)面上，仿佛音樂(lè)，又仿佛心情。藍(lán)色的背景像晴天一樣明媚，黑色和棕色的大色塊調(diào)節(jié)畫(huà)幅的平衡關(guān)系。這是波洛克和李甜蜜愛(ài)情的反射，也是他事業(yè)上光明前景的期許?！睹孛苁刈o(hù)者》則體現(xiàn)了自20世紀(jì) 40年代以來(lái)，波洛克對(duì)于美國(guó)原始藝術(shù)中的象征符號(hào)極其視覺(jué)衍生的熱誠(chéng)?！睹孛苁刈o(hù)者》中有大量的象形文字和面具一樣的圖形。畫(huà)面底部的動(dòng)物形象和左右兩邊圖騰似的人形暗示著榮格的集體潛意識(shí)記憶：在中間白色長(zhǎng)方形里也浮現(xiàn)出人、魚(yú)以及其它的一些象形文宇。如果四周的形象是“守護(hù)者”，那中間白色長(zhǎng)方形里那些神秘的書(shū)寫(xiě)就應(yīng)該是“秘密”。作品以半抽象語(yǔ)言以及符號(hào)、象征等超現(xiàn)實(shí)主義的手法來(lái)傳達(dá)著一個(gè)文化延續(xù)的“迷語(yǔ)”。

　　 1945年婚后，他們把家搬到紐約長(zhǎng)島的斯普林斯，波洛克進(jìn)入了他一生中創(chuàng)作的全盛狀態(tài)，他所有充滿(mǎn)不可思議創(chuàng)造力的作品全部產(chǎn)生于這一時(shí)期，而李·克瑞斯娜如影隨形。雖然使用幾乎完全相同的元素，波洛克畫(huà)出了一種爆發(fā)力，而李卻構(gòu)成了一種慰藉。約翰·伯格在《一種分享》里談到這一對(duì)藝術(shù)伴侶：“畫(huà)面的元素，如果不是完全一樣的話(huà)，每次都是相似的，而意圖卻截然不同。他會(huì)把自己整個(gè)沉浸在暴雨中，她則想象水流傾泄在盆里?！?

　　 創(chuàng)作于1946年的《發(fā)光的物質(zhì)》，活潑的畫(huà)面是色彩的漩渦，白色、金絲雀黃、櫻桃紅、普藍(lán)組合的春的調(diào)色板新鮮又歡喜，真實(shí)地反映了波洛克的內(nèi)心狀況，標(biāo)志著他的萬(wàn)象彌散、物我合一的繪畫(huà)新語(yǔ)言。這是一個(gè)決裂的時(shí)刻，波洛克與傳統(tǒng)繪畫(huà)分道揚(yáng)鑣，開(kāi)始了新的實(shí)驗(yàn)?！栋l(fā)光的物質(zhì)》提供了一個(gè)馬歇爾·伯曼哲學(xué)思想的視覺(jué)驗(yàn)證：“物質(zhì)的世界沒(méi)有內(nèi)容，一切堅(jiān)固的東西都煙消云散”。創(chuàng)作于1947年的《全解五》色調(diào)更加暗沉，從命名到畫(huà)面上的螺釘、沙子、紙屑等都完全地代表了他對(duì)傳統(tǒng)架上繪面的叛逆和否定。波洛克繪畫(huà)的關(guān)鍵點(diǎn)在于一整幅畫(huà)面的構(gòu)成和節(jié)奏。這里沒(méi)有開(kāi)始、沒(méi)有中心、沒(méi)有結(jié)束，只有無(wú)止境的節(jié)奏和情緒，克菜門(mén)特·格林伯格借用音樂(lè)的“復(fù)調(diào)”一詞來(lái)形容它：“滿(mǎn)幅”繪畫(huà)使得繪畫(huà)中的每一個(gè)要素，每一寸地方在強(qiáng)調(diào)和重點(diǎn)方面變得一樣等價(jià)?！皾M(mǎn)幅”繪畫(huà)回應(yīng)了這樣一種情感：一切主次和等級(jí)的區(qū)別都消失了。他或許表達(dá)了一種一元論的自然主義觀(guān)。正是這世界觀(guān)讓波洛克將自己和繪畫(huà)融為一體。他的繪畫(huà)強(qiáng)調(diào)創(chuàng)作的過(guò)程和行動(dòng)，使用更加生動(dòng)和多樣的材料，由此而興起了二戰(zhàn)后席卷全球的抽象表現(xiàn)主義運(yùn)動(dòng)，確立了美國(guó)藝術(shù)在世界上的影響力。

　　 而1950年的作品《第31號(hào)》是波洛克創(chuàng)作的最后里程碑。巨大的尺蝠，仿佛完美的交響樂(lè)，每一個(gè)音符和樂(lè)章都流暢而平衡，簡(jiǎn)單色彩元素鋪陳出純粹又豐富的內(nèi)質(zhì)，溫暖、成熟而又略帶蕭瑟的調(diào)子展示著特有的優(yōu)雅和放逸，其中隱含著濃郁的東方審美意趣。接下來(lái)的故事卻走向哀傷的尾調(diào)，這個(gè)瘋狂的天才再也沒(méi)有從酒精中真正醒來(lái)。他肆無(wú)忌憚的風(fēng)流韻事讓李最終無(wú)奈離開(kāi)他去了歐洲。1958年8月11日，波洛克在一場(chǎng)醉酒后的車(chē)禍中去世，葬在了斯普林斯的綠河旁。26年以后，李·克瑞斯娜，這位美國(guó)重要的現(xiàn)代主義女畫(huà)家，波洛克光環(huán)的簇?fù)碚?，終于和他一起長(zhǎng)眠在了同一片草地上。

　　 他們是相似元素的不同表達(dá)。

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