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炎黃癡子——黃胄作品展開(kāi)幕式現(xiàn)場(chǎng) 嘉賓合影

炎黃癡子——黃胄作品展開(kāi)幕式現(xiàn)場(chǎng) 　　著名藝術(shù)家石齊致辭

炎黃癡子——黃胄作品展開(kāi)幕式現(xiàn)場(chǎng)收藏家、中國(guó)收藏家協(xié)會(huì)書(shū)畫(huà)委員會(huì)委員李志遠(yuǎn)致辭

炎黃癡子——黃胄作品展開(kāi)幕式現(xiàn)場(chǎng) 　　北京畫(huà)院研究員、河北美院特聘教授馬明宸致辭

炎黃癡子——黃胄作品展開(kāi)幕式現(xiàn)場(chǎng)　　炎黃藝術(shù)館館員趙楷致辭

炎黃癡子——黃胄作品展開(kāi)幕式現(xiàn)場(chǎng) 北京保利拍賣(mài)中國(guó)書(shū)畫(huà)三部總經(jīng)理 陳媛媛致辭

　　6月6日，“炎黃癡子——黃胄作品展”在炎黃藝術(shù)館開(kāi)幕，本次展覽由北京保利拍賣(mài)主辦，梁纓任學(xué)術(shù)主持。集中呈現(xiàn)二十世紀(jì)杰出中國(guó)畫(huà)家黃胄《歡騰的草原》《庫(kù)爾班·吐魯木大叔》《風(fēng)華正茂》《幸福一代》《馴馬圖》《草原女騎手》等二十余件代表作品。

炎黃癡子——黃胄作品展展覽現(xiàn)場(chǎng)

炎黃癡子——黃胄作品展展覽現(xiàn)場(chǎng)

炎黃癡子——黃胄作品展展覽現(xiàn)場(chǎng)

炎黃癡子——黃胄作品展展覽現(xiàn)場(chǎng)

炎黃癡子——黃胄作品展展覽現(xiàn)場(chǎng)

炎黃癡子——黃胄作品展展覽現(xiàn)場(chǎng)

　　01

　　引領(lǐng)20世紀(jì)中國(guó)人物畫(huà)變革

　　創(chuàng)造中國(guó)人物畫(huà)現(xiàn)實(shí)主義典范

　　20世紀(jì)30年代至40年代，以黃胄為代表的一大批著名畫(huà)家走向邊疆少數(shù)民族地區(qū)，開(kāi)啟了他們藝術(shù)生涯中的重要轉(zhuǎn)折。邊疆少數(shù)民族題材成為20世紀(jì)中國(guó)美術(shù)史上的重要母題。

　　在黃胄的創(chuàng)作中，邊疆人物繪畫(huà)是其重要主題之一。作為新中國(guó)成立以來(lái)最具開(kāi)拓與創(chuàng)新精神的人物畫(huà)大家之一，黃胄以獨(dú)特的藝術(shù)語(yǔ)匯深情繪就了邊疆地區(qū)的民族情韻，展現(xiàn)了邊疆人物的時(shí)代風(fēng)華，開(kāi)創(chuàng)了20世紀(jì)中國(guó)人物畫(huà)現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作的典范。其邊疆題材繪畫(huà)賦予了人物形象和題材內(nèi)容以豐富的內(nèi)涵和嶄新的活力，具有濃厚的生活情趣和鮮明的時(shí)代特征，至今仍是邊疆人物畫(huà)的豐碑。

　　黃胄用一生時(shí)間來(lái)創(chuàng)作邊疆主題繪畫(huà)。他的繪畫(huà)增進(jìn)了邊疆各族人民友誼，同時(shí)歌頌了各族人民對(duì)美好生活的贊美和對(duì)精神生活的渴望。黃胄用全新的筆墨語(yǔ)言，創(chuàng)造了獨(dú)特的人物形象，使之在少數(shù)民族美術(shù)題材美術(shù)創(chuàng)作中成就了獨(dú)一無(wú)二的藝術(shù)風(fēng)貌，為20世紀(jì)中國(guó)人物畫(huà)的發(fā)展奠定了方向。本次展覽的二十余件代表作品，就集中呈現(xiàn)出他在這一主題繪畫(huà)中的藝術(shù)探索之路。

炎黃癡子——黃胄作品展展覽現(xiàn)場(chǎng)

　　02

　　巔峰期巨作《庫(kù)爾班·吐魯木大叔》亮相

　　重現(xiàn)民族大融合之時(shí)代盛景

　　在黃胄先生的邊疆題材人物畫(huà)中，維族“庫(kù)爾班·吐魯木大叔”是極具時(shí)代特色和民族特色的主題性創(chuàng)作。本次展覽中亮相的《庫(kù)爾班·吐魯木大叔》為該主題的代表之作，煌煌巨制重現(xiàn)民族大融合之時(shí)代盛景，也奠定了黃氏在中國(guó)畫(huà)壇的重要地位與知名度。

　　著名研究學(xué)者李松將黃胄的藝術(shù)生涯總結(jié)為“兩個(gè)創(chuàng)作高峰”：第一個(gè)高峰是20世紀(jì)60年代初期；第二個(gè)高峰是80年代初。1976年正是黃胄繪畫(huà)創(chuàng)作第二個(gè)高峰的歷史性起點(diǎn)，這件《庫(kù)爾班·吐魯木大叔》是這一重要?dú)v史起點(diǎn)的代表作之一。

　　作品人物原型庫(kù)爾班大叔“騎著毛驢上北京”的故事，曾在神州大地被廣為流傳：1958年6月28日下午，75歲的一生歷經(jīng)坎坷的庫(kù)爾班老人終于在中南海懷仁堂受到毛澤東的親切接見(jiàn)，自此這一形象一夜之間傳遍全國(guó)，其事跡被創(chuàng)作成電影、歌舞劇、繪畫(huà)等作品，鼓舞著中華各族兒女愛(ài)黨愛(ài)國(guó)、團(tuán)結(jié)奮斗。

　　自1956年到1976年，黃胄在近二十年間對(duì)“庫(kù)爾班大叔”故事數(shù)易其稿，從較早的庫(kù)爾班大叔牽著毛驢以手遮額向東方張望，到穿著黑袍子騎著新疆的小驢彈著冬不拉，在多次易稿中包括驢的前腿左右腿優(yōu)先的設(shè)計(jì)黃胄都斟酌修改，到1976年9月確定最終圖式：庫(kù)爾班大叔穿著印花大衣，騎著毛驢，彈著“熱瓦普”，唱著贊歌，迎著朝陽(yáng)向東方走去。

　　“日夜想念毛主席”的藝術(shù)處理取得了成功。通過(guò)庫(kù)爾班先生充滿(mǎn)喜悅的表情，可以看出他在舊社會(huì)被苦難折磨的生活體驗(yàn)。此畫(huà)完成于主席逝世的前一天，即1976年9月8日，而黃胄先生題寫(xiě)“日夜想念毛主席”是在得知主席逝世的噩耗之后題寫(xiě)的，在毛主席逝世后的第二天也就是9月11日，趙樸初邀黃胄參加吊唁儀式并補(bǔ)寫(xiě)題記，“誰(shuí)知得意作圖時(shí)，正是導(dǎo)師彌留際”，點(diǎn)明這是那段紅色時(shí)代的特殊節(jié)點(diǎn)所完成的經(jīng)典之作。詩(shī)中的“熱滿(mǎn)特”在維吾爾語(yǔ)中是“感謝”的意思。詩(shī)中的“展圖諦視淚沾臆，把筆幾度不成字”不僅體現(xiàn)了趙樸初的真情，也如實(shí)地反映了當(dāng)時(shí)的情景。趙樸初極為真摯、深情、感人的自書(shū)詩(shī)題記也充分詮釋了二人在特殊時(shí)期惺惺相惜、肝膽相照的深厚友誼。從書(shū)風(fēng)來(lái)看，這一時(shí)期趙樸初的書(shū)法已趨于成熟，濃郁的“蘇體”風(fēng)格躍然紙上。

　　此件《庫(kù)爾班·吐魯木大叔》源于日本“唐人館”收藏?！疤迫损^”位于日本長(zhǎng)崎，原為孔廟，建立于1893年（明治二十六年），由居住長(zhǎng)崎的中國(guó)人所建立，于1905年開(kāi)辦學(xué)校于此。1945年，該館于長(zhǎng)崎原爆中受損，故于1967年重建，重建后不定期舉辦展覽，以宣揚(yáng)中國(guó)傳統(tǒng)美術(shù)及文化為宗旨，見(jiàn)證了百年來(lái)中日文化經(jīng)濟(jì)交流的悠久歷史。

　　1977年，中國(guó)政府為促進(jìn)中日文化交流，由國(guó)家文物事業(yè)管理局與東京華僑總會(huì)在日本“唐人館”舉辦了“中國(guó)書(shū)畫(huà)陶瓷展”，該展召集了當(dāng)時(shí)著名重要畫(huà)家繪制作品參與，并將故宮博物院所藏之陶瓷名品送往日本展出，以感謝該館對(duì)中日經(jīng)濟(jì)發(fā)展及文化交流所作的貢獻(xiàn)。因是為國(guó)家于日本所舉辦之大型展覽，參展畫(huà)家無(wú)不精心繪制作品，如李可染創(chuàng)作巨幅杰作《井岡山》、《漓江勝境圖》，吳作人創(chuàng)作了歌頌祖國(guó)壯麗河山的《武夷山下》、吳冠中以表現(xiàn)時(shí)代背景的《桂林早春》參加展出。黃胄則特意為此次展覽繪制這件《庫(kù)爾班·吐魯木大叔》及《廣闊天地大有作為》、《飛雪迎春》三幅名作。

　　藝術(shù)市場(chǎng)上，1977年“中國(guó)書(shū)畫(huà)陶瓷展”曾出現(xiàn)的作品，均取得高價(jià)成交紀(jì)錄：如黃胄《飛雪迎春》在2013年秋拍中以2357.5萬(wàn)元成交；李可染《井岡山》在2015年春拍更以1.26億元成交。

　　而《庫(kù)爾班·吐魯木大叔》這一題材見(jiàn)有數(shù)本，主體構(gòu)圖大致一致，細(xì)節(jié)略有調(diào)整。既為畫(huà)家親選送交日本參展的一幅，必定是黃胄最為滿(mǎn)意的一幅。

　　開(kāi)幕當(dāng)日還同期舉辦了“時(shí)代與筆墨——20世紀(jì)人物畫(huà)變革與黃胄邊疆繪畫(huà)”學(xué)術(shù)沙龍，邀請(qǐng)著名藝術(shù)家石齊；收藏家、中國(guó)收藏家協(xié)會(huì)書(shū)畫(huà)委員會(huì)委員李志遠(yuǎn)；國(guó)家畫(huà)院理論所副所長(zhǎng)、研究員陳明；北京畫(huà)院研究員、河北美院特聘教授馬明宸；炎黃藝術(shù)館館員趙楷與北京保利拍賣(mài)中國(guó)書(shū)畫(huà)藝術(shù)總監(jiān)殷華杰共同參與，探討20世紀(jì)人物畫(huà)變革與黃胄邊疆繪畫(huà)的深遠(yuǎn)影響。

學(xué)術(shù)沙龍現(xiàn)場(chǎng)

　　針對(duì)黃胄的人物畫(huà)創(chuàng)作及《庫(kù)爾班·吐魯木大叔》的重要性，沙龍現(xiàn)場(chǎng)嘉賓也給出了極高評(píng)價(jià)：著名藝術(shù)家石齊認(rèn)為，黃胄是中國(guó)畫(huà)改革推向前面的一面旗幟，而且是永遠(yuǎn)推不倒的旗幟，永遠(yuǎn)是后來(lái)者學(xué)習(xí)的榜樣！而這件《庫(kù)爾班·吐魯木大叔》從構(gòu)圖到筆墨表現(xiàn)都非常完美，趙樸初的題字令本作錦上添花，是國(guó)寶級(jí)巨作；收藏家、中國(guó)收藏家協(xié)會(huì)書(shū)畫(huà)委員會(huì)委員李志遠(yuǎn)指出，本作比其他三張大尺幅趙樸初題字的《庫(kù)爾班大叔》相較，為最完美的一張，也是目前市場(chǎng)流通中，尺幅最大、最好、最完美的一張，是可以流出優(yōu)美樂(lè)章的巨作；而在炎黃藝術(shù)館館員趙楷看來(lái)，本件與炎黃藝術(shù)館館藏作品相比，同為為鴻篇大制，兩者在動(dòng)物（毛驢）繪畫(huà)的細(xì)節(jié)處理上稍有差別，炎黃藝術(shù)館館藏作品更注重空間的處理，而這張用墨及動(dòng)物細(xì)節(jié)處理上描繪得更豐富一些，而筆墨表現(xiàn)造型則一如既往的精準(zhǔn)；北京保利拍賣(mài)中國(guó)書(shū)畫(huà)藝術(shù)總監(jiān)殷華杰則感慨道：新中國(guó)的山水畫(huà)，不可回避的是李可染的《萬(wàn)山紅遍》，而新中國(guó)的人物畫(huà)，則必須談及《庫(kù)爾班·吐魯木大叔》。

　　本次展覽將持續(xù)至6月13日。

　　“炎黃癡子——黃胄作品展”部分參展作品

黃胄 （1925-1997）《庫(kù)爾班·吐魯木大叔》 唐人館舊藏 1976年作 尺寸192x148.5cm

　　唐人館舊藏 1976年作 尺寸192X148.5cm

　　款識(shí)：日夜想念毛主席。維族老貧農(nóng)庫(kù)爾班·吐魯穆故事。一九七六年九月八日，黃胄作于北京。

　　趙樸初題跋：日夜想念毛主席，主席恩情比天地。冬不拉彈不盡苦難的回憶，熱滿(mǎn)特唱不完貧農(nóng)的心意。邊疆各族兄和弟，日夜想念毛主席。黃胄作此畫(huà)，樸初為題記。誰(shuí)知得意作圖時(shí)，正是導(dǎo)師彌留際。展圖諦視淚沾臆，把筆幾度不成字。庫(kù)爾班·吐魯木啊，咱們的心在一起，日夜想念毛主席。一九七六年九月十一日。趙樸初。

　　鈐?。狐S胄寫(xiě)意、趙樸初

　　出版：《中華人民共和國(guó)現(xiàn)代美術(shù)》，圖版第1頁(yè)，日本東京華僑總會(huì)、長(zhǎng)崎唐人館編，1977年版。

　　展覽：《中國(guó)書(shū)畫(huà)陶瓷展》，日本東京華僑總會(huì)、長(zhǎng)崎唐人館，1977年。

　　著錄：

　　1、《中國(guó)近現(xiàn)代名家畫(huà)集·黃胄》，第205頁(yè)，人民美術(shù)出版社，1996年。

　　2、《黃胄畫(huà)集》，前言，人民中國(guó)出版社，1997年。

　　3、《中國(guó)名家全集·黃胄》，第248頁(yè)，河北教育出版社，2003年。

　　4、《黃胄作品集》（卷五），第230頁(yè)，河北教育出版社，2005年。

　　5、《中國(guó)名家全集·黃胄》，第248頁(yè)，河北教育出版社，2005年。

　　6、《中國(guó)藝術(shù)大師：黃胄》，第285頁(yè)，河北美術(shù)出版社，2009年。

　　7、《黃胄的人物畫(huà)》，第136頁(yè)，河北美術(shù)出版社，2011年。

　　說(shuō)明：

　　1、日本長(zhǎng)崎“唐人館”舊藏。日本長(zhǎng)崎“唐人館”自1893年始建，于1967年重建，脫胎于“孔廟”，重建后不定期舉辦展覽，以宣揚(yáng)中國(guó)傳統(tǒng)美術(shù)及文化為宗旨，見(jiàn)證了百年來(lái)中日文化經(jīng)濟(jì)交流的悠久歷史。

　　2、1977年《中國(guó)書(shū)畫(huà)陶瓷展》由國(guó)家文物局向東京華僑總會(huì)提供的69幅近現(xiàn)代中國(guó)書(shū)畫(huà)和26件清代瓷器組成，此規(guī)模的展覽為建國(guó)后首次。

　　3、在所知《黃胄年表》及相關(guān)評(píng)論文章中均記錄：1976年夏秋之季，國(guó)家文物局、歷史博物館通過(guò)輕工部、工藝美術(shù)總公司邀約黃胄為日本長(zhǎng)崎唐人館創(chuàng)作大畫(huà)參加展覽。黃胄繪制了三件名作：《廣闊天地大有作為》、《飛雪迎春》、《庫(kù)爾班·吐魯木大叔》，因此作為重要作品，此件著錄累累，不勝枚舉。

黃胄（1925-1997）《歡騰的草原》 鏡心 1981年作 142×360cm

　　黃胄（1925-1997）《歡騰的草原》 鏡心 1981年作 142×360cm

　　著錄：1。《黃胄畫(huà)輯》彩色活頁(yè)3，人民美術(shù)出版社，1983年5月。

　　展覽：“炎黃藝術(shù)?黃胄、梁纓父女藝術(shù)聯(lián)展”，北京/廣東東莞/陜西西安/山東青州，2013年10月-11月，炎黃藝術(shù)。

黃胄 （1925-1997） 馴馬圖 設(shè)色紙本 鏡心 1976年作 204.5×141 cm

　　黃胄 （1925-1997） 馴馬圖 設(shè)色紙本 鏡心 1976年作 204.5×141 cm

　　展覽：‘致敬初心：慶祝中國(guó)共產(chǎn)黨成立100周年藝術(shù)特展’，保利文化集團(tuán)、北京文化藝術(shù)基金主辦，北京，保利藝術(shù)博物館，2021年5月22日-6月7日。

　　出版：

　　1?！跺Ｊ苣昙o(jì)念冊(cè)》，第422頁(yè)，文物出版社，2004年。

　　2。《向祖國(guó)致敬—中國(guó)畫(huà)十大師精品集》，第200-201頁(yè)，中國(guó)文聯(lián)出版社，2010年。

　　3。《嘉德二十年精品錄·近現(xiàn)代書(shū)畫(huà)卷·五》，第2114-2115頁(yè)，故宮出版社，2014年5月。

　　4?！吨戮闯跣模簯c祝中國(guó)共產(chǎn)黨成立100周年藝術(shù)特展》作品集，保利藝術(shù)博物館，2021年。

黃胄 （1925-1997）《風(fēng)華正茂》 立軸 1975年作 152×83cm

　　黃胄 （1925-1997）《風(fēng)華正茂》 立軸 1975年作 152×83cm

　　出版：《黃胄畫(huà)選》P26，人民美術(shù)出版社，1981年。

黃胄 （1925-1997）《幸福一代》 設(shè)色紙本 鏡心 1957年作

　　黃胄 （1925-1997）《幸福一代》 設(shè)色紙本 鏡心 1957年作

　　展覽：

　　1?！暗诙煤Ｍ饣亓骶穮R報(bào)展”，保利藝術(shù)博物館，2011年9月。

　　2?！爸袊?guó)近現(xiàn)代書(shū)畫(huà)十二大名家精品展（三）”，保利藝術(shù)博物館，2011年10月。

　　3?！暗谝粚命S胄藝術(shù)收藏大展”，炎黃藝術(shù)館，2014年5月3日-5月7日。

　　出版：

　　1?！饵S胄·載歌行》，第29頁(yè)，新疆人民出版社，1982年3月。

　　2。《黃胄的人物畫(huà)》，第7頁(yè)，河北美術(shù)出版社，2011年1月。

　　3。《中國(guó)近現(xiàn)代書(shū)畫(huà)十二大名家精品集》（三），第286頁(yè)，保利藝術(shù)博物館，2011年10月。

　　4?！兜谝粚命S胄藝術(shù)收藏大展作品集》，第61頁(yè)，黃胄美術(shù)基金會(huì)，北京保利國(guó)際拍賣(mài)有限公司，2014年5月。

黃胄 1972年作 《草原女騎手》 鏡心 167×97cm 設(shè)色紙本 鏡心

　　黃胄 1972年作 《草原女騎手》 鏡心 167×97cm 設(shè)色紙本 鏡心

　　說(shuō)明：徐希舊藏。

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