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▲   小鎮(zhèn)故事（版畫） 330×70厘米 2014年 郭雙

　　 新時代我國的美術(shù)事業(yè)蓬勃發(fā)展，美育知識通過各種途徑飛入了大眾視野，人們的鑒賞能力有了質(zhì)的提升，如何實現(xiàn)高質(zhì)量收藏成了時代對我們的新要求。四川美術(shù)館在藏品突破一萬件后，對藏品質(zhì)量的要求越來越高，而新冠肺炎疫情迫使我們創(chuàng)新收藏方式，拓寬收藏渠道，發(fā)達的計算機及網(wǎng)絡(luò)技術(shù)為我們提供了軟硬件支撐。2022年四川美術(shù)館首次嘗試面向社會公開征集美術(shù)作品，同時也首次引入社會機構(gòu)進行第三方監(jiān)督，從發(fā)布征集公告到完成收藏入庫全過程互聯(lián)網(wǎng)留痕。

　　 截至目前，四川美術(shù)館藏品中版畫有1.1萬余件，占藏品總數(shù)約85%，我們以現(xiàn)有收藏為基礎(chǔ)，明確“學(xué)術(shù)性、地域性、系統(tǒng)性、專題性”的收藏方針，力求擴大版畫藏品優(yōu)勢，建設(shè)特色藏品體系，同時激勵當(dāng)代美術(shù)創(chuàng)作，加強美術(shù)資源搶救、保護、開發(fā)和利用，使藏品體系成為四川美術(shù)館重要的核心競爭力。

　　 四川美術(shù)館有五大收藏主題方向，一是征集不同歷史時期有重大影響的美術(shù)名人作品及民間收藏的珍貴美術(shù)作品，二是征集不同時期四川籍和在四川有重要美術(shù)活動的美術(shù)名人的作品，三是征集本省美術(shù)家或在全國有影響的外省美術(shù)家的作品，四是征集當(dāng)代具有潛力的美術(shù)家的作品，五是四川美術(shù)館認為有必要征集的其他具有特別重大意義的珍貴藝術(shù)品。

　　 在確定收藏的過程中，我們一直堅持人民至上理念，以學(xué)術(shù)性為最高標(biāo)準(zhǔn)，讓人民成為收藏作品的主角，收藏思想傾向和情感同人民融為一體的優(yōu)秀作品，并體現(xiàn)時代性和多元性，收藏當(dāng)代四川藝術(shù)家和表現(xiàn)四川人文地理的作品，兼顧其他區(qū)域作者作品，特別關(guān)注四川新興版畫群體和其他地域性版畫新成果。2022年收藏版畫9件、油畫8件、雕塑5件、綜合材料1件、唐卡1件、書法1件。其中，向辰麟的版畫《熟悉的背影》，以“回望”的視角表現(xiàn)農(nóng)村生活，契合展示“脫貧攻堅成果”美術(shù)創(chuàng)作題材，具有四川黑白木刻傳承特點，作者是四川的青年版畫家，作品入選“大道有痕——2018·中國百家金陵畫展（版畫）”。郭雙的版畫《小鎮(zhèn)故事》，以人物群像作為畫面主體，人物眾多、造型生動且畫幅巨大，作者是河南的青年藝術(shù)家，作品入選“第十二屆全國美術(shù)作品展覽”。阿虎的油畫《共建家園》，喚醒了大美阿壩草原的春天，處處都是夯土墻熱鬧的勞動場景，鮮活的生活畫面體現(xiàn)了人民的樸實；熊火花的油畫《青山守護者們》，描繪了與自然和諧共生的岜沙苗族人物群像，思想深刻、清新質(zhì)樸、剛健有力、造型生動，兩位作者都是四川的青年油畫家，兩件作品都入選“第十三屆全國美術(shù)作品展覽”并被評為進京作品。啟美的唐卡《德格吉祥多門大法庫》（德格被譽為“中國傳統(tǒng)民族手工藝之鄉(xiāng)”），以傳統(tǒng)唐卡的手法創(chuàng)作，跳出宗教題材模式和繪畫理念桎梏，直接地表現(xiàn)繪畫、雕刻、說唱、土陶、紡織、裁縫、木匠、鐵匠等生產(chǎn)生活場景，描繪人們創(chuàng)造美好生活、建設(shè)美麗家園的和諧畫面，這是四川美術(shù)館首次自主收藏的民間美術(shù)作品。

　　 近日，“2022年度四川美術(shù)館收藏作品匯報展”在四川美術(shù)館精品廳對外展出，在線展廳也即將上線，共展出藏品24件。該展覽既是基于四川美術(shù)館2022年的典藏工作，以匯報展示的形式向全社會公開呈現(xiàn)，也是四川美術(shù)館作為公共美術(shù)館踐行“館藏活化”職能的一次生動實踐，還是四川美術(shù)館精品廳升級改造后的首個展覽。本次收藏有近一半的作品是無償捐贈，其余作品也是公益價收藏。作者們以強烈的歷史主動精神，把人生追求、藝術(shù)生命融入文化強國建設(shè)，懷著對國家的熱愛、對四川鄉(xiāng)土的感情，傳播正確的歷史觀、民族觀、國家觀、文化觀。

　　 著名雕塑家張紹蓁，一位耄耋之齡的先生，一次性向四川美術(shù)館捐贈5件雕塑作品，因場地等因素，最終只收藏其中3件，分別是《劉鄧大軍》《生命之歌》《輕舟已過萬重山》，都入選過國家級展覽。記得在取件過程中，張紹蓁久久的凝視著自己的作品，然后緊緊握住我的手，聲音微顫著說：“這些都是我的孩子，交給國家我就放心了。”最后與作品一一合影，并親自檢查包裝是否妥當(dāng)，固定是否結(jié)實，減震是否有效，我們從他的眼中看到了不舍和欣慰。

　　 四川美術(shù)館通常對重要藏品都是采用上門取件的方式，可疫情防控給我們帶來了新的挑戰(zhàn)。在不能上門取件的時候，怎么保障藏品的安全呢？我們采用了作者、物流、美術(shù)館三方合力的方式，盡量減少中間環(huán)節(jié)。在進入物流運輸環(huán)節(jié)前，由作者負責(zé)藏品的包裝和安全，在運輸途中由物流公司負責(zé)藏品安全，同物流公司事先確定到貨時間，館方人員到物流中心倉庫直提。為了減少藏品在物流中心倉庫停留時間，館方人員都是提前趕到物流倉庫等，有時一等就是幾個小時，藏品運回美術(shù)館時已經(jīng)是深夜，接著還繼續(xù)開展消殺工作和辦理入庫手續(xù)，大家一致表示，只要藏品安全，再苦再累都值得。

　　 這次的公開征集拓寬了四川美術(shù)館收藏的渠道，搭建起了作者與館方直接溝通的平臺，所有資料都通過互聯(lián)網(wǎng)提交，由計算機分類匯總，提高了工作效率，便于有效的監(jiān)督。評審專家由計算機隨機抽取，評審環(huán)節(jié)由第三方公證機構(gòu)全程監(jiān)督并錄音錄像，事后出具公證書，數(shù)字文件上傳至中心服務(wù)器，且雙備份。為保證公開、公平、公正，所有步驟都在計算機上有痕跡，向監(jiān)督機關(guān)透明。

　　 當(dāng)然，在收藏工作中，我們也發(fā)現(xiàn)了幾點不足：一是四川美術(shù)館五大收藏主題方向中的“征集不同歷史時期有重大影響的美術(shù)名人作品及民間收藏的珍貴美術(shù)作品，征集不同時期四川籍和在四川有重要美術(shù)活動的美術(shù)名人的作品”不容易實現(xiàn)，很難通過公開征集的渠道獲得真實有效的信息；二是征集到的作品較為零散，很難梳理出完整的收藏體系，不便于后續(xù)的研究、活化，還需要典藏部不斷努力；三是征集的有價值作品較多，作品數(shù)量和收藏預(yù)算之間的矛盾非常突出，一次征集，可能需要較長時間來消化。綜上，四川美術(shù)館的收藏將繼續(xù)采用調(diào)查研究、內(nèi)部提案等方式，并與長期公開征集相結(jié)合來開展工作。

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