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金色的胡楊　212cm×500cm　2004年　蔡超

　　一級美術(shù)師、中國國家畫院院務(wù)委員兼研究員、中國藝術(shù)研究院中國畫院研究員、南昌大學(xué)書畫藝術(shù)研究院院長、南昌工程學(xué)院人文藝術(shù)學(xué)院名譽(yù)院長、江西省美術(shù)家協(xié)會名譽(yù)主席、江西書畫院院長……這些職務(wù)所指皆是同一個人——蔡超。如此多的榮譽(yù)和社會職務(wù),是社會對蔡超多年來深耕畫壇和他在中國美術(shù)界作出杰出貢獻(xiàn)的充分肯定。

　　蔡超擅長人物畫，兼攻山水花鳥，是一位視野開闊、修養(yǎng)豐厚、涉獵廣泛的藝術(shù)家，有極強(qiáng)的創(chuàng)作能力且富有創(chuàng)造精神——蔡超的畫有屬于他自己的味道：既沒有恪守傳統(tǒng)繪畫中的成規(guī)定法，也沒有刻意急于表現(xiàn)現(xiàn)代派繪畫中的“活潑”和“新氣”，雖然他畫了許多風(fēng)格、樣式乃至體裁相距甚遠(yuǎn)的作品，但無論何種呈現(xiàn)，觀者總能一目了然地認(rèn)出這些作品均出自他的手筆。

　　20世紀(jì)70年代，蔡超創(chuàng)作的《毛主席在農(nóng)村調(diào)查》等紅色題材的中國畫及其連環(huán)畫在全國嶄露頭角， 80年代創(chuàng)作的水墨人物畫多次入選全國美展而聲名鵲起，90年代以工業(yè)題材作品而蜚聲畫壇。而今，蔡超投身中國畫創(chuàng)作、研究與教學(xué)已半個多世紀(jì)，他通過孜孜不倦的藝術(shù)實(shí)踐，躍動成中國當(dāng)代美術(shù)長河中令人矚目的浪花。4月29日至5月20日，由江西師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院主辦、江西省美協(xié)協(xié)辦的“神氣如虹——蔡超中國畫作品展”在江西師范大學(xué)美術(shù)館舉辦，共展出蔡超藝術(shù)生涯各時期、不同風(fēng)格的作品121幅，再次引起社會廣泛關(guān)注。

　　此次展覽中有大量蔡超早年的連環(huán)畫作品呈現(xiàn)，令觀者大飽眼福。蔡超的連環(huán)畫構(gòu)圖多變、形象生動、線型運(yùn)用豐富，扎實(shí)的造型能力和表現(xiàn)能力使他在連環(huán)畫領(lǐng)域享有盛譽(yù)。正如江西師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院院長夏學(xué)兵所介紹：蔡超曾創(chuàng)作過相當(dāng)數(shù)量的高水平連環(huán)畫，在20世紀(jì)70年代初便以系列作品《農(nóng)村調(diào)查》為中國畫界所熟知，其后的《方志敏》《陳毅在贛粵邊》《賀龍的故事》《毛主席的故事》等系列紅色主題連環(huán)畫也為廣大群眾所喜愛。中國國家畫院秘書長陳鵬參觀完展覽后，感慨良深：“在此次展覽中能看到蔡超不同時期很多風(fēng)格的作品，從中能清晰地看到他的藝術(shù)成就和成長的演變歷程，尤其是早期的連環(huán)畫、素描、寫生作品，基本功非常扎實(shí)，值得大家學(xué)習(xí)和研究?！?

　　后來，蔡超開始專注于現(xiàn)代工業(yè)主題，這類作品敘事宏大、場景磅礴，大多以高空吊裝為背景，畫面結(jié)構(gòu)縱橫交織、人物堅定沉著，令人嘆為觀止。在創(chuàng)作中，蔡超著眼于現(xiàn)實(shí)生活，在對現(xiàn)實(shí)生活的觀察與梳理過程中提煉出中國人特有的氣質(zhì)——淳樸、誠實(shí)、熱情、豪邁。為了畫好工業(yè)題材，自1980年起，蔡超開啟了“工地生活”，他經(jīng)常駐扎到建筑工地，一住就是一個多月，與工人同吃同住，與工人進(jìn)行深度交流，并畫了大量速寫。有了這樣的深刻生活體驗(yàn)，蔡超形成了對現(xiàn)代建筑場景特殊的敏感度，找到了中國畫現(xiàn)代感的突破口。

　　蔡超說：“只有在長期的實(shí)踐探索中，才能尋找到自己的表現(xiàn)方法和感受、思想、技巧，才會在中國畫趣味和藝術(shù)感受上有所突破，只有這樣，才能在創(chuàng)作上形成自己的風(fēng)格，走得更遠(yuǎn)?！睆V西美協(xié)名譽(yù)主席謝麟長期關(guān)注蔡超的藝術(shù)創(chuàng)作，他認(rèn)為，蔡超長期深入生活、表現(xiàn)人民，在當(dāng)代人物畫創(chuàng)作中探索出了一條有傳統(tǒng)中國畫水墨語言特征、有鮮明的時代性和藝術(shù)個性的人物畫創(chuàng)作道路，他的藝術(shù)實(shí)踐和豐碩的創(chuàng)作成果為當(dāng)代中國畫創(chuàng)作的發(fā)展作出了突出貢獻(xiàn)。

　　在深入觀察、提煉之外，蔡超的大場面處理、筆墨與造型的和諧、人物與現(xiàn)代建筑的協(xié)調(diào)以及在繪畫新技法上的探索等方面，也都形成了鮮明的個人風(fēng)格和特色，確立了他在中國畫壇的地位。在空間處理上，蔡超將中西線條結(jié)構(gòu)和傳統(tǒng)的書法用筆互融，構(gòu)成了他獨(dú)特的繪畫語言——機(jī)械結(jié)構(gòu)和鋼架、鋼索縱橫交織，點(diǎn)、線、面衍生出一種抽象的意象并擴(kuò)展延伸、對稱和反對稱，平行、對等空間形式交錯轉(zhuǎn)換，各種線條相互交疊。在他的作品中，工業(yè)化高空吊裝機(jī)械、大體量的工業(yè)設(shè)備和鋼架、鋼索與操縱吊機(jī)的工人互為主體，合奏成一曲激情澎湃的現(xiàn)代工業(yè)文明交響樂。在中國美協(xié)中國畫藝委會委員林容生眼中，蔡超的作品“有一個顯著的特點(diǎn)，那就是在畫人物的同時對周邊環(huán)境的同步刻畫，所以觀者才能通過這種人物及其背景，感受到畫作強(qiáng)烈的時代氣息以及蔡超對生活的真切體驗(yàn)，這對我們的創(chuàng)作具有啟發(fā)性”。

　　談起蔡超的藝術(shù)創(chuàng)作，江西省美協(xié)副主席、秘書長楊震如數(shù)家珍：“蔡超在繼承中國繪畫傳統(tǒng)的同時，努力探索傳統(tǒng)藝術(shù)的現(xiàn)代轉(zhuǎn)型，在水墨藝術(shù)領(lǐng)域注入了當(dāng)代文化的觀念與創(chuàng)新的意識，形成了獨(dú)具一格的藝術(shù)表現(xiàn)語言。作品以渾厚、清朗、暢懷的筆墨風(fēng)格和獨(dú)具特色的構(gòu)圖運(yùn)用而聞名畫壇，并且蔡超擅長延展中國水墨的特性，將自然山水和人文景象巧妙地融合一體構(gòu)成畫面，展現(xiàn)出其自身對大自然的獨(dú)特感悟力和藝術(shù)表現(xiàn)力?！苯魇∶绤f(xié)女美術(shù)家藝委會主任王燕是蔡超的學(xué)生，她對恩師的藝術(shù)創(chuàng)作充滿了尊崇，“老師的作品，實(shí)現(xiàn)了‘中國人物畫的現(xiàn)代化’，他在中國人物畫的構(gòu)思、構(gòu)圖、造型、筆墨各個方面都具有現(xiàn)代人的表達(dá)和情趣。老師的畫作強(qiáng)烈抒發(fā)了他對國家之發(fā)展和國家之強(qiáng)盛的期盼之意，順應(yīng)了時代美術(shù)的發(fā)展趨勢?！?

　　進(jìn)入21世紀(jì)，蔡超再次調(diào)轉(zhuǎn)目光，滿懷著對國家和時代的美好憧憬，將視野轉(zhuǎn)向祖國的西北和西南地區(qū)。以土地與人之間的關(guān)系為大背景的西北和西南地區(qū)的風(fēng)土人情開始大量出現(xiàn)在他的作品中。蔡超將這類作品稱為“一帶一路”系列。中國美協(xié)策展委員會副主任羅一平說：“在這一系列作品的創(chuàng)作中，蔡超再次創(chuàng)新，他打破了人與景、物與景的界線，用比工業(yè)題材更加感性的水墨寫意性語言，以行書慢板寫浪漫，以篆籀筆法寫深厚，以濕筆潑墨寫滋潤，以燥墨逆鋒寫蒼勁，以細(xì)筆輕描寫飄逸?！辈坛木薹髌贰督鹕暮鷹睢芳词沁@一系列作品中的代表作，碩大的胡楊樹干，用以金色的胡楊樹葉大塊鋪填縫隙，讓觀者能充分感受到畫家內(nèi)心的濃烈燦爛。

　　蔡超能取得如今的藝術(shù)成就，其中一個重要原因，源自其“非良梧不棲”的高貴清雅的文人品格?！耙粋€藝術(shù)家，修人品、立德行是其成功的基礎(chǔ)和必要前提，畫品高才是成功的標(biāo)志。”羅一平評價道。在他看來，“居高聲自遠(yuǎn)，非是藉秋風(fēng)”，可寓意蔡超因畫品之高，故不需憑借某種外在力量。他認(rèn)為蔡超畫品之高的根本，在于畫者把握住了時代發(fā)展的脈搏，作品表現(xiàn)出了一種強(qiáng)烈的時代精神，題材廣闊、內(nèi)涵豐富、意象純凈、筆墨質(zhì)樸、氣韻清高，故一展出或發(fā)表，總能屢屢獲得大獎，引起社會的廣泛關(guān)注。

　　對此，中國國家畫院美術(shù)館館長何加林非常認(rèn)同，“在蔡超的作品中，可以看到他對傳統(tǒng)中國畫筆墨的追尋以及他對社會的責(zé)任和擔(dān)當(dāng)。他是一位極具人格魅力的藝術(shù)家，不但畫畫得好，人品也非常好，他真誠、熱情、寬厚、堅定、悲憫，有文人氣節(jié)，渾身透溢著對藝術(shù)的虔誠，從這次展出的一系列古樹題材的作品中，可略見一斑。從蔡超身上，我們可以強(qiáng)烈感受到不同歷史時期的時代風(fēng)貌和文化背后的深層思考。”

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