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張文元 大觀園

　　 漫畫家張文元的成名作是一幅“大畫”，那是1936年11月于上海舉辦的“全國漫畫展覽會”參展作品——漫畫《大觀園》，作品采用中西結合的透視藝術，以鳥瞰的角度展現(xiàn)了作品表現(xiàn)“大觀園”的整體面貌，揭露日本侵占東北并建立傀儡偽滿洲國這一歷史題材。這幅表現(xiàn)宏大主題的諷刺漫畫甫一亮相，便震驚四座，在漫畫界反響熱烈，好評如潮，這是他倡導的“大畫面、大構圖”漫畫理念的第一次具體實踐。《漫畫界》1936年12月號的“全國漫畫展覽會專號”上以彩印畫面整版登在首頁，《良友》全國漫畫展覽會選刊，也在顯著位置刊登。

　　 正因為張文元對政治和現(xiàn)實生活反映的敏銳、構思的敏捷、在表現(xiàn)方法上的別致等等，造就了他的漫畫井噴高產(chǎn)，有了“漫畫機器”“多產(chǎn)快手”的美譽。黃永玉曾在1947年發(fā)表的《張文元其人其畫》中這么寫道：“他的產(chǎn)量極多，據(jù)他告訴我說，曾經(jīng)一晚上趕過連環(huán)畫十五套，每套四張。不說別的，單就他頭腦的靈活處，就不是普通一般人所辦得到的……而他，基于純熟的技法捉刀，利用靈活豐富的想象力，手腳并用，放筆直干，一氣呵成?！?

　　 張文元最著名的“大畫”莫過于漫畫《大鬧寧國府》，這幅創(chuàng)作于解放戰(zhàn)爭時期的鴻篇巨制，直接將《紅樓夢》相關經(jīng)典場景移之當下，采用漫畫常用的“比喻借代”手法，精彩地描繪了走上窮途末路、即將退出歷史舞臺中心的國民黨群像，起到了借古諷今、強化主題的作用。

　　 偌大的典型場景塑造，畫面繁而不亂，人物眾多又各有神態(tài)，惟妙惟肖的人物刻畫，幾乎可以“對號入座”，細節(jié)描寫，夸張而又細致地體現(xiàn)出當時政治形勢發(fā)展在每個人身上的心理，將國民黨內部的明爭暗斗及錯綜復雜的社會時局，給予夸張的描繪和概括，表現(xiàn)了國民黨政府行將滅亡的主題，高度地顯示出作者的精密構思和高超的造型能力。而《大鬧寧國府》的題目也定得非常巧妙?！皩帯笔悄暇┑暮喎Q，是當時政府辦公所在地，當時也有人戲稱為“寧國府”?！皩帯币彩遣坏冒矊幍囊馑?，“大鬧寧國府”一語雙關，匠心獨運，令人叫絕。

　　 張文元的“大畫”還有一幅發(fā)表在1947年第206期《聯(lián)合畫報》中的“漫畫之頁”上的《大世界》，跨頁騎縫的大制作，以白描形式的漫畫真實再現(xiàn)“大世界”內景，將“大世界”這一人流攢動、場面喧鬧、情形混雜情形瞬間定格，極具現(xiàn)場感。這幅《大世界》單從藝術的角度來看場面宏大、人物眾多、細節(jié)豐富、強烈震撼，超越了漫畫本身的之于社會文化、時代生活的關切，這也是張文元對漫畫藝術規(guī)律的一個積極探索和實踐，體現(xiàn)了他對于漫畫其未來發(fā)展空間和可能形態(tài)的積極探索與嘗試。當代漫畫家沈天呈先生在得觀《大世界》后評價道：“佩服！畫‘大觀園’式的漫畫，是要有勇氣的。除了要掌握遠中近，調節(jié)黑白灰，還要布控精敘略，導控人物呼應及布局道具。顯然，那時沒有電腦，不能割換修飾，畫到半途想再改動只有重畫，所以，佩服！上海人講——服帖！”

　　 被譽為“漫畫機器”的漫畫家張文元出生在江蘇太倉，1931年開始頻頻有漫畫作品發(fā)表，1935年到上海發(fā)展，開始在《時代漫畫》等刊物發(fā)表漫畫。僅僅一年后，26歲的張文元在“全國漫畫展覽會”中，以漫畫《大觀園》一鳴驚人?？箲?zhàn)爆發(fā)后，他輾轉武漢、重慶和昆明等地，參加了漫畫作家協(xié)會戰(zhàn)時工作委員會，創(chuàng)作出大量揭露日寇侵略罪行和鼓勵抗日軍民戰(zhàn)勝敵人的抗戰(zhàn)漫畫。其中，一幅題目為《以逸待勞》的漫畫，以四幅連續(xù)畫面生動描繪我抗日軍人如何在敵強我弱的情況下靠機智勇敢取勝，大大鼓舞當時抗日軍民戰(zhàn)勝敵人的信心和決心，繼1938年《抗戰(zhàn)畫刊》首發(fā)后，還被《抗戰(zhàn)漫畫》等刊物相繼轉載。發(fā)表在1938年《中國的空軍》期刊第3期的《莫放過了好機會》是一組六幅的漫畫，描繪了我神鷹勇士的機智、果斷和勇敢。畫面由上而下，再由右至左，連貫精彩，猶如電影分鏡頭，八九十年過去了，這種表現(xiàn)手法毫不遜色現(xiàn)在的動漫連環(huán)畫。

　　 “漫畫機器”張文元在新中國成立后任上海《新聞日報》美術攝影組組長時期創(chuàng)作了大量時事新聞漫畫，還與眾多漫畫家在上海創(chuàng)辦了《漫畫》月刊，1951年出版《張文元漫畫選》。可惜的是，在1958年后被遷趕到寧夏鹽池高沙窩公社，他停止漫畫創(chuàng)作，改畫中國畫，“漫畫機器”再也沒“復工”了。

（作者系中國新聞漫畫研究會理事、漫畫家）

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