精品国产电影99_亚洲中文字幕乱码第二_中文字幕人伦无码_一夲道无码视频在线无码_又黄又爽免费国产视频

伊琳娜·瑪斯列妮柯娃 集體農(nóng)莊的平常日系列之夏 1988年

　　 一有大型畫展就去展廳的一部分觀眾，知道從作品哪一點進入，再慢慢欣賞，定有所獲益。而一個平時不太關(guān)注畫展，一俟突然面對密匝、大小不一畫作，頓時眼花繚亂，直犯嘀咕干嘛要畫得那么大？可以如自家墻上小畫，不也挺好。

　　 大致是，凡為主題重大題材繪畫作品，必有與之相匹配的巨型尺寸。多年前我走進特列恰柯夫美術(shù)館，才知道以往畫冊上標(biāo)注為幾米的巨作，讀者根本體驗不到有視覺沖擊力這么一說，還是云里霧里?，F(xiàn)原作就在面前，一件件歷史主題畫尺寸如整堵墻巨大，十分震撼，可見不賦予主題畫特殊尺寸，那作品的思想性、藝術(shù)性何以呈現(xiàn)？

　　 同時，藝術(shù)思潮和社會生活的多姿多彩加快了藝術(shù)探索腳步，審美如萬花筒讓人沉迷、陶醉。有別于敘事主題的另類表現(xiàn)，占比率不低是非主題的小型創(chuàng)作，藝術(shù)家很容易由身邊一個個情致切入，比如林風(fēng)眠筆下空靈別致的水墨小品，瓶花蔬果、漁歌唱晚等，以另一種藝術(shù)韻味打動人。小題材注入輕松歡快的藝術(shù)情思，淺唱低吟，從來猶似曼妙悅耳的小夜曲，或溫柔動聽的搖籃曲。古往今來此類佳構(gòu)，如數(shù)家珍。藝術(shù)領(lǐng)域自有它一席之地。

　　 主題創(chuàng)作展示出似威武雄壯的進行曲，不言而喻是構(gòu)建民族精神和審美高度的反映。但欲圖主題性大題材小情趣表現(xiàn)，尺寸約幾十厘米，較少見。

　　 作為油畫大國的俄羅斯，曾有過兩段現(xiàn)實主義創(chuàng)作高潮（準(zhǔn)確說是蘇聯(lián)社會主義時期），碩果累累。一個是表現(xiàn)衛(wèi)國戰(zhàn)爭史詩性的主題創(chuàng)作，再一個是反映加盟共和國時期畫家們在集體農(nóng)莊題材上的濃墨重彩。對于那時的年輕藝術(shù)家來說，社會主義制度下建立起的集體農(nóng)莊，是新生事物，也是全新的創(chuàng)作題材，于是展示農(nóng)莊人的生活勞作場面，必讓畫家們激情滿懷，浮想聯(lián)翩。連不少女藝術(shù)家也加入到這一創(chuàng)作行列，就有了雕塑家穆希娜的《工人與集體農(nóng)莊女莊員》和《糧食》，那充滿張力的體積塑造，以及油畫家雅勃隆斯卡婭的作品《糧食》，強烈的明暗布局和色彩渲染，以及形體轉(zhuǎn)折有力豐富的細(xì)節(jié)展示出農(nóng)莊莊員喜獲豐收的心情，這兩位女性藝術(shù)家結(jié)合各自專業(yè)特點創(chuàng)作的作品，成為表現(xiàn)農(nóng)莊題材的經(jīng)典存在，也昭示同一題材，只要恰到好處賦予造型力度，就能達(dá)成所有主題創(chuàng)作特有的厚重感和視覺沖擊力。另一位畫家普拉斯托夫，已經(jīng)在衛(wèi)國戰(zhàn)爭主題上積累了經(jīng)驗，但后來《集體農(nóng)莊的打谷場》《拖拉機手的晚餐》等，則一改曾讓他大獲成功的風(fēng)格手法，也許過于熟練反添了一堆套路，不再鮮活和生動。曾任農(nóng)莊書記的他，不同那些專為素材趕到陌生異地的畫家，猶匆匆過客收集素材，難免失之于表面，反觀普拉斯托夫的創(chuàng)作體驗更為自然，他無需刻意找尋題材種種，可以是近水樓臺，使得日常勞作中觸摸到的畫面，以至一個不經(jīng)意的細(xì)節(jié)，都被他輕易“收入囊中”，這與一批批遠(yuǎn)道而來的畫家，浮光掠影收集素材，大不相同。于是，鮮亮透明的色彩和歡快跳躍的筆觸在他所描繪的農(nóng)莊題材中屢屢出現(xiàn)，麥黃飄香的秋季，和風(fēng)麗日下的播種、鋤草，農(nóng)莊莊員喜笑顏開的神情。這些曾視作為畫家過于唯美而頗有微詞，但是，它鮮活透亮，透著時代性。

　　 同樣是女畫家的伊琳娜·瑪斯列妮柯娃，孜孜以求集體農(nóng)莊題材也終有所成，她的創(chuàng)作晚于前幾位畫家，卻以更具個性符號的紙版畫創(chuàng)作贊美這片土地和它的主人，像表現(xiàn)收割、播種這些勞動畫面。

　　 個性審美之探，是決定每個藝術(shù)家迥異他人風(fēng)格所在。眾所周知，發(fā)掘題材是創(chuàng)作者，將題材往哪種形式構(gòu)筑也是創(chuàng)作者，當(dāng)畫家獨具慧眼以恰到好處的視覺語言呈現(xiàn)，往往作品就成功了一半。與雅勃隆斯卡婭創(chuàng)作基調(diào)不同，也與普拉斯托夫看似接近但到底在形式上大相徑庭，伊琳娜創(chuàng)作視野更感性，她對明快的風(fēng)格語言心存好感，向我們展示了不隨時風(fēng)的獨特之處，比如幾十厘米規(guī)格的紙版畫，畫框一裝便是墻上一幅好看的畫作，仿佛信手拈來就能辦成一次屬于她個人的畫展。這與幾十米外被強大視覺沖擊力震住的主題創(chuàng)作，大不相同。

　　 從伊琳娜圍繞這一題材展開，結(jié)合對紙版畫技巧的運用，看出她內(nèi)心向往的是把曾經(jīng)先入為主的集體農(nóng)莊主題基調(diào)，切換成另類她心有所系的語言圖式，這需要一種破釜沉舟的勇氣，終于風(fēng)格鮮明的紙版畫探索讓她飲譽畫壇。20世紀(jì)中期的蘇聯(lián)畫壇進入到一個多樣化格局，主題創(chuàng)作從審美到具體表現(xiàn)都有不同程度的變化，這些好比國人的寫意藝術(shù)，即使畫蒼松古柏題材人很多，但風(fēng)格不盡相同，比如有人揮如椽之筆寫畫，便有吳昌碩的氣勢縱橫的墨筆；有人拿小筆點劃以呈雅致之趣，如虛谷的看似斷斷續(xù)續(xù)的渴筆干墨，這一剛一柔，各有各的美感內(nèi)涵價值，并行不悖，從而世間審美源源不斷。由《集體農(nóng)莊平常日系列割草季節(jié)》、《集體農(nóng)莊平常日系列之晚會》到《集體農(nóng)莊平常日系列之秋天的陽光》這系列作品，窺探出這位女性畫家讓人一目了然的創(chuàng)作風(fēng)格，她大量拉低人物視覺位置，以天空云朵和金燦燦麥穗、綠油油油菜花這幾種形態(tài)，廓成一望無際的空間，賦予集體農(nóng)莊題材新穎的視覺感。這就是同樣題材經(jīng)過各種嘗試，個別模式將被打破。

　　 長期印在人們腦海里的主題創(chuàng)作，一是尺寸巨大，二來筆觸多呈方形塊狀，如版畫家落刀的有力，雕塑家堆砌泥巴的手勁，這里里外外透出創(chuàng)作者意念，好與追求宏大視覺感成內(nèi)外一致，即情緒傳遞與張力輸送的各個節(jié)拍。經(jīng)過對顏料層層疊加，原本輕輕簿簿的一張畫紙、畫布，變厚重許多。

　　 而伊琳娜作品中既無大刀闊斧的體塊堆砌，也無縱橫交錯的層層布局。她眼光獨到，淡化或省略人物臉部的立體雕琢，以弧線式和平面方式地單純描繪，點到為止，絕不拖泥帶水，接近于國畫中的意到筆不到。不要以為她的繪畫基因得益于以寫實油畫見長的俄羅斯巡回畫派的各種技巧，包括明暗立體關(guān)系表達(dá)，其實都被她擱在一邊，而是致力于紙版畫肌理嘗試，有意味的細(xì)節(jié)與趣味的構(gòu)成相輔相成，使得外部看似松散，但內(nèi)在結(jié)構(gòu)嚴(yán)密，且節(jié)奏分明像朵朵白云沒被畫成體塊，始終為肌理覆蓋，無疑是發(fā)自女畫家內(nèi)心的藝術(shù)追求，一種不讓須眉的創(chuàng)作豪情和銳氣所在。

　　 伊琳娜猶魔術(shù)般的雙手，為觀眾帶來了一幅幅賞心悅目的紙版畫佳作，最喜出望外的是同樣題材的不同表現(xiàn)，源于一種不破不立敢于創(chuàng)新的勇氣和態(tài)度。話說回來，如此大手筆對主題性題材創(chuàng)新嘗試，不是想著怎么超越已有的風(fēng)格水準(zhǔn)，而是循著藝術(shù)規(guī)律，融入現(xiàn)代繪畫觀念，另辟蹊徑，期望探索出符合時代變化和人們精神需求的有新意的佳作。

　　 （作者系中國文藝評論家協(xié)會會員，中國美術(shù)學(xué)院福建校友會會長）

版權(quán)與免責(zé)聲明：

【聲明】本文轉(zhuǎn)載自其它網(wǎng)絡(luò)媒體，版權(quán)歸原網(wǎng)站及作者所有；本站發(fā)表之圖文，均出于非商業(yè)性的文化交流和大眾鑒賞目的，并不代表贊同其觀點和對其真實性負(fù)責(zé)。如果發(fā)現(xiàn)有涉嫌抄襲或不良信息內(nèi)容，請您告知（電話：17712620144，QQ：476944718，郵件：476944718@qq.com），我們會在第一時間刪除。