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展廳現(xiàn)場   圖片由主辦方提供

　　 近日，“浩然東方——張錄成大寫意作品展”在中國國家博物館開幕。展覽通過展示藝術(shù)家張錄成立足華夏文脈、融匯絲路精神的大寫意繪畫作品，深刻闡釋大寫意藝術(shù)與中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的內(nèi)在聯(lián)系，引導廣大觀眾在大寫意藝術(shù)的自由生命力中感受源于中國傳統(tǒng)文化的恒久魅力。

　　 張錄成生長在絲綢之路重鎮(zhèn)酒泉，長期從事美術(shù)創(chuàng)作，期間先后在中央美院、中國畫研究院（現(xiàn)中國國家畫院）等藝術(shù)院所進修學習，現(xiàn)為中國國家畫院研究員、中國公共關(guān)系協(xié)會藝術(shù)委員會副主任、中國美術(shù)家協(xié)會會員。張錄成以古絲綢之路上的胡楊、駱駝、牛、馬為表現(xiàn)對象，通過對絲路文化四十余年的深入研究，探索出表現(xiàn)絲綢之路蒼茫、博大、雄渾、悲壯的筆墨語言，形成了獨特的絲路大寫意繪畫風格。

　　 大寫意是中國畫的重要表現(xiàn)形式，以草書入畫，注重主觀情感表達，需創(chuàng)作者具備扎實的書法功底、深厚的文化閱歷，并在筆墨技巧中注入激情與意趣，在磊落而無意的揮灑中，形成具有強烈視覺沖擊力的“大氣勢”“大境界”“大格局”。大寫意藝術(shù)的歷史可以追溯到唐代以潑墨著稱的畫家王洽，明代畫家徐渭則開創(chuàng)了大寫意的第一座高峰，清代八大山人、石濤等將大寫意自由抒寫的精神發(fā)揚光大，形成了廣泛而深遠的影響。

　　 張錄成吸取徐渭、八大一路求諸自我、不拘格套的精神，在數(shù)十年的絲路行旅中，將真實的生活感受化為創(chuàng)作的骨血。從幼年在家鄉(xiāng)酒泉觀摩敦煌壁畫，到青年在新疆的草原石人前輾轉(zhuǎn)流連，張錄成從自己生長的絲綢之路上汲取靈感，同時堅持讀書行走、澄懷感受，尤其在習練書法與修養(yǎng)內(nèi)心上下功夫。他將絲綢之路上千年歷史的烽煙，文明交匯的盛景、信仰跋涉的悲壯，在枯筆、焦墨的反復穿插狂掃間，化為如山似海的群馬、放浪形骸的群駝、頂天立地的胡楊、血性蓬發(fā)的野牛，以群體的奔涌、生命的蒼勁、古今穿越的深思展現(xiàn)對多元文化的精神圖解，表達對人類命運的整體關(guān)切，并在與今天時代的共振中，展現(xiàn)著世界之變、時代之變、歷史之變下覺醒、奮發(fā)的中國精神、中國價值、中國力量。

　　 本次展覽以張錄成的大寫意作品為主線，按照“虬姿恒立”“古道生靈”2個單元，共展出張錄成作品20余幅，其中不乏其代表作《生命》《塔克拉瑪干野駝》《奔向新時代》等。展覽從胡楊、駱駝、馬、牛幾個方面，力求充分展現(xiàn)張錄成以重墨粗筆自由抒寫所創(chuàng)作的全新美學圖式，通過群體奔涌的藝術(shù)物象，以及源于絲路古道的雄渾壯闊，深刻反映當下大寫意繪畫創(chuàng)作突破傳統(tǒng)筆墨語言、繪畫境界、繪畫美學的創(chuàng)作狀態(tài)，以及在中華民族偉大復興下大寫意藝術(shù)飽含時代精神的個性與風采。

　　 文化和旅游部副部長、國家文物局局長李群，中國國家博物館館長王春法，原文化部黨組副書記、副部長楊志今，中國美術(shù)家協(xié)會副主席李翔，中國國家畫院黨委書記燕東升，中國人民大學教授、著名美術(shù)評論家陳傳席，中國公共關(guān)系協(xié)會常務(wù)副會長兼秘書長王大平，中國國家畫院副院長于文江等領(lǐng)導嘉賓參加開幕式。

　　 在開幕當日舉辦的“浩然東方——張錄成大寫意作品展”研討會上，中國藝術(shù)研究院資深研究員王鏞，中國美協(xié)美術(shù)理論委員會主任尚輝，中國藝術(shù)研究院研究員、原美研所所長鄭工，故宮博物院研究員余輝，中國國家博物館研究員朱萬章，中國美協(xié)理事、中國美協(xié)策展委員會副主任許向群，《解放軍報》原文藝部主任呂國英，中國藝術(shù)報社副社長孟祥寧，《中國文化報》期刊總編輯、藝術(shù)市場主編續(xù)紅明，《中國美術(shù)報》社長兼總編輯金新等專家學者，圍繞張錄成大寫意作品的藝術(shù)特色與當代價值進行了深度交流與探討。

　　 陳傳席表示，張錄成是從大西北闖出來的畫家，以前說史人寫史要得江山之助，張錄成的畫就能得到大西北江山之助而達到這個效果，十分可喜。我們看他畫的胡楊，胡楊在古代畫家沒有畫，因為古代的畫家大部分是中原和江南的，他們沒有見過胡楊。張錄成畫的胡楊并不是畫胡楊的形，他把胡楊古拙、蒼老那種精神畫出來了。莊子講“猖狂妄行，乃蹈乎大方”。猖狂，因為他畫起來很猖狂，妄行，想怎么畫怎么畫，但是不離開法度，這是藝術(shù)一個最高的形式。他畫的牛、馬、駱駝，也不是畫形，吳昌碩講“苦鐵畫氣不畫形”，他畫氣不畫形；畢加索講，我沒有畫貓，我畫貓的微笑。張錄成畫動物，他把動物畫成一股氣，把它的氣畫出來，也是“猖狂妄行，乃蹈乎大方”，這個令人震撼?？傊?，他的藝術(shù)呈現(xiàn)出了一種新的精神。

　　 王鏞表示，張錄成的作品表現(xiàn)了博大雄強的精神境界。不管是他早期的駱駝，還是后來的奔馬、胡楊都表現(xiàn)了生命勃發(fā)的激情、昂揚向上的精神。特別在疫情期間創(chuàng)作的作品，胡楊、駱駝、馬群，可以說有一種悲壯的美感，對人類命運和疫情自然災(zāi)害的抗爭，胡楊的不朽精神、人的無畏精神等表現(xiàn)得淋漓盡致。張錄成的大寫意水墨畫具備了簡勁筆墨、意象造型和自由境界，可以說是當代中國大寫意水墨畫的一個范例。希望通過這次展覽和這次研討會能夠把大寫意精神進一步在中國美術(shù)界推廣，能夠產(chǎn)生更多更富有時代精神的力作。

　　 尚輝表示，張錄成先生的大寫意作品讓我們對當代中國畫的發(fā)展有關(guān)寫意的問題產(chǎn)生更深刻的思考。看了張錄成的作品感受最深刻的就是大寫意不僅僅來自于一種繪畫的方法、一種觀照的方式，更重要的是藝術(shù)主體有沒有這種氣象，有沒有寬廣的胸襟，有沒有豪邁的精神。從張錄成的作品可以看出其很少受到現(xiàn)代性視覺污染。他能夠通過自己的內(nèi)觀系統(tǒng)來表現(xiàn)奔騰的馬，表現(xiàn)戈壁和沙漠，來體現(xiàn)他內(nèi)觀的精神。所謂大寫意的筆墨正是內(nèi)觀精神的一種體現(xiàn)。

　　 鄭工表示，就中國畫來說一般講兩點，一個是遠看，一個是近看，“遠看取其勢，近看取其質(zhì)”，張錄成的畫將他們有機地結(jié)合在一起。遠看取勢就是氣勢的“勢”，近看取質(zhì)，“質(zhì)”其實就是筆，就是筆墨問題，筆有筆力，他的畫顯然突出有氣勢、有筆力。而且他的這種筆顯然是書法用筆，以書入畫。張錄成很在意從繪畫筆墨的本體性上去表現(xiàn)胸中的一種氣象。這種氣象比較虛，其實畫什么都可以，比如在絲綢之路上可以畫駱駝，可以畫駝陣、可以畫馬、群馬奔騰，回到中原的時候面對大山的時候也可以化解開，筆墨可以化解一切，它可以解構(gòu)，最重要的還是一根本性，繪畫根本性的東西就是筆。

　　 余輝表示，張錄成老師豐富的人生經(jīng)歷與歲月沉淀對他的畫作是十分有益的。這也賦予了他的畫的另外一個使命——就是與邊塞畫派有關(guān)聯(lián)，我認為他可以獨立建立起一個“邊塞畫派”。古代有邊塞畫篇、邊塞詩派，在當代如果可以帶動把邊塞畫派搞起來，把一些志同道合的、有共同審美情趣的畫家積聚在一起，勢必會發(fā)揮出更大的能量。

　　 朱萬章表示，我們看到張錄成的大寫意是雄壯、雄強、雄偉之氣，這樣一種氣概可能跟他所生活的環(huán)境，跟他自己的胸襟和自己的格局，跟他人生的履歷是分不開的。他的大氣更多是表現(xiàn)出宏大氣勢和氣勢磅礴，是大寫意繪畫中的一種另類。他這種繪畫表現(xiàn)了20世紀下半葉以來大寫意繪畫的發(fā)展趨勢。通過他的繪畫更能夠體現(xiàn)出生活在邊塞地區(qū)，尤其生活在古絲綢之路地區(qū)的濃濃的西北風。

　　 許向群表示，張錄成先生的大寫意作品是當代絲路藝術(shù)的一個典型案例，他有這種理想，要把絲路藝術(shù)通過大寫意的方式能夠在國內(nèi)有所影響，甚至走出國門、走向世界。張錄成先生的水墨作品從某種意義上講，為詮釋當代絲路精神方面提供了一種成功的案例，在努力建構(gòu)語言方面體現(xiàn)了自己的文化情懷。他以弘揚光大絲路藝術(shù)為己任，以具有文化符號的馬牛、駱駝、胡楊凝結(jié)為一種精神符號，通過筆墨語言、繪畫境界、審美風范、開掘與拓展構(gòu)成了絲路的文化靈魂與時代風貌。

　　 呂國英表示，張錄成先生的畫作有西域立象之稱，也有絲路寫意之譽，更有大美生命之美。觀其畫展，讀其畫境，遠看近觀之間，似有一種巨大張力拖拽其境，又醉美其中。他以靈慧的心性自覺、敏銳地認知感受時代的脈動，以“大”審美創(chuàng)作出了一批“大”作品，為時代氣質(zhì)立象、為時代精神放歌。大寫意古已有之，但能否在更高維度上，以藝術(shù)的名義，打通科學、哲學、宗教所不能及的獨到視角、獨有途徑，需要藝術(shù)家不斷的突破。尤其是當AI（人工智能）進入藝術(shù)，攪動并改變傳統(tǒng)藝術(shù)生態(tài)，提出藝術(shù)審美新命題的時代語境條件下，藝術(shù)家不僅僅要面對，更要回應(yīng)這種特殊的挑戰(zhàn)。相信張錄成先生會創(chuàng)作出更多、更美、更令人期待的作品。

　　 孟祥寧表示，張錄成先生這次展示的作品僅僅是他作品中很少的一部分，很多優(yōu)秀的作品在畫冊里邊呈現(xiàn)，而且張錄成先生的書法也非常好。他的書法作品是經(jīng)過了多年研讀的，這對于畫家來說不僅僅是純粹的創(chuàng)作，而是經(jīng)歷了書法漫長的修煉來培養(yǎng)自己的筆墨情趣，我覺得這是難能可貴的。實現(xiàn)書畫同源非常難，這不僅解決了畫家書法的問題，更是畫家用心靈溝通萬物、表現(xiàn)萬象。張錄成先生以體驗和感悟為內(nèi)涵，引出了自身鮮明的風格。他的作品能夠不斷地擺脫形的羈絆，向心靈靠近，和自然與世界的特性相應(yīng)地拉開距離。

　　 續(xù)紅明表示，“浩然東方”張錄成大寫意作品成讓人眼前一亮，特別是展廳中的幾幅大作品，例如《生命》《雙雄圖》等幾件作品具有強烈的視覺沖擊力，看了讓人震撼、振奮。這是畫家數(shù)十年孜孜矻矻研究絲路文化、筆墨修煉的結(jié)晶，彰顯中國氣派的高水平展覽。如今提倡自信自強、守正創(chuàng)新。我以為張錄成先生在這方面做出了積極的探索，在畫面中展現(xiàn)了自己對時代命題和中國繪畫精神的深入思考。翻開《千年絲路 筆墨江山》作品集可以看到張錄成先生的作品面貌非常多樣，除了那些大尺幅的——體現(xiàn)大寫意精神的這些作品之外，還有一些更加清晰靈動的作品。像《飛鳥之春早》《高山出平湖》等作品，非常特別。這些作品來自寫生，充滿了真情實感，這是最打動人心的。

　　 金新表示，寫意繪畫，尤其是大寫意繪畫，對一個畫家來說是一條非常艱難的道路。張錄成在這方面耕耘了幾十年，一手伸向傳統(tǒng)，一手伸向生活，從心性修養(yǎng)、文化哲學的修養(yǎng)，到生活和技法的積累，這些綜合加到一起厚積薄發(fā)才能夠使大寫意繪畫形成更高的標準。這個畫展的主題叫“浩然東方”，題材相對來說比較集中。無論是胡楊也好，駱駝也好，牛馬也好，通過這些題材的表現(xiàn)，傳達出有東方浩然之氣的精神氣象，一種自強不息、厚德載物的精神。通過這樣一些符號，經(jīng)過張錄成高度提煉的描繪，又以“絲路”作為主題，非常符合時代精神，具有現(xiàn)實意義，體現(xiàn)出了張錄成的責任和擔當。

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