精品国产电影99_亚洲中文字幕乱码第二_中文字幕人伦无码_一夲道无码视频在线无码_又黄又爽免费国产视频

張大千筆下的“松下高士”與徐悲鴻的“雙馬馳原”

　　 英國(guó)牛津阿什莫林博物館內(nèi)有一件由上世紀(jì)中、日、英諸多文士創(chuàng)作和題跋的手卷，時(shí)間跨度從1925年至1958年，包括繪畫(huà)、題詩(shī)、贈(zèng)言等形式，共計(jì)22幅。卷首為張大千所書(shū)“春樹(shù)暮云”。一般認(rèn)為，此卷緣由是徐志摩1925年短期赴歐時(shí)受凌叔華所托，延請(qǐng)中西文士在空白卷子上留下手跡以作紀(jì)念，其中題寫(xiě)者多是與徐、凌相識(shí)的朋友，大都有留學(xué)歐美的背景，或與崇尚自由主義的“新月派”有所關(guān)聯(lián)。此卷30多年間因中外文士的交游而輾轉(zhuǎn)多地，巴黎、倫敦、北京、東京等地都有這幅中國(guó)卷軸的蹤影。某種程度而言，這是一卷見(jiàn)證近代史上中西文化交流和士人情趣的“復(fù)調(diào)性”文本——它浸染著書(shū)寫(xiě)者的家園情懷，也“透露”他們?nèi)松奶厥夤?jié)點(diǎn)。而凌叔華確實(shí)珍重此卷，她在上世紀(jì)40年代后期前往倫敦生活時(shí)帶上了此手卷，直到1989年將之贈(zèng)給藝術(shù)史家邁克爾·蘇利文，后由他捐贈(zèng)給阿什莫林博物館。

　　 該手卷最早的創(chuàng)作者是英國(guó)美學(xué)家、藝術(shù)批評(píng)家也是畫(huà)家的羅杰·弗萊，他畫(huà)的是一幅淡墨風(fēng)景。景致為歐洲風(fēng)景畫(huà)常見(jiàn)的湖光山色，近景、遠(yuǎn)景層次清晰，但是在處理樹(shù)木和山石時(shí)以簡(jiǎn)筆和中國(guó)畫(huà)的皴染法描繪，特別還運(yùn)用了留白的技法表現(xiàn)湖水和遠(yuǎn)處的空間。這種以中國(guó)畫(huà)技法嘗試介入水彩創(chuàng)作，表達(dá)了其在“東方文藝復(fù)興”背景下對(duì)東方繪畫(huà)的敬意。早在20多年前，弗萊就在《伯靈頓雜志》編輯撰寫(xiě)介紹中國(guó)藝術(shù)的文章，也曾以“書(shū)法式”線條來(lái)稱贊喬托、馬蒂斯用筆的韻律特點(diǎn)，收藏來(lái)自中國(guó)的瓷器、雕塑、銅鏡等古物。而他在此時(shí)（1925年）應(yīng)友人徐志摩邀請(qǐng)，創(chuàng)作這幅中西融合的風(fēng)景畫(huà)，恐怕也有特殊的機(jī)緣。那一年，弗萊組織編寫(xiě)了《中國(guó)藝術(shù)：繪畫(huà)、雕塑、陶瓷、織物、青銅器和次要藝術(shù)指南》一書(shū)，并撰寫(xiě)了此書(shū)的導(dǎo)論《中國(guó)藝術(shù)》一文——其他章節(jié)亦皆由當(dāng)時(shí)研究東方藝術(shù)各領(lǐng)域的知名學(xué)者執(zhí)筆，如賓揚(yáng)寫(xiě)繪畫(huà)、喜龍仁寫(xiě)雕塑、葉慈寫(xiě)青銅器。另一位題寫(xiě)者是哲學(xué)家羅素的夫人多拉·羅素，她用英文寫(xiě)下了頗有意味的題簽——“心靈和物質(zhì)的兩分法本質(zhì)上是一種男性哲學(xué)”，從一側(cè)面展現(xiàn)了西方知識(shí)分子對(duì)歐洲二分思維的反思，轉(zhuǎn)而對(duì)中國(guó)陰陽(yáng)觀念、天人合一理念與自然觀的欣賞。徐志摩之所以能與英國(guó)友人探討藝術(shù)、人生和哲學(xué)，便源于他們對(duì)美、友情與自由的共同信仰和歌頌，如此雙方交往才能超越性別、國(guó)別和語(yǔ)言的藩籬。

　　 同一年，尚未回國(guó)的徐悲鴻畫(huà)了《雙馬圖》，而張大千則選擇了文人畫(huà)中常見(jiàn)的松下高士題材，畫(huà)面線條工整流麗，更是意在畫(huà)外，有高潔之氣：松下獨(dú)坐的文士，仿佛遠(yuǎn)望著山嵐云氣，亦是畫(huà)者寧?kù)o心境與高超運(yùn)筆的體現(xiàn)。徐悲鴻所畫(huà)奔馬則是另一種高昂情緒的彰顯——一黑一白兩匹奔騰的駿馬，神采奕奕，馬頭分別“瞻前顧后”、相互映襯，而郁郁草叢迎風(fēng)的狀態(tài)，更顯得馬蹄輕疾。

　　 畫(huà)卷中還有幾幅創(chuàng)作，集中在1926年，那時(shí)北京城仍然吸引著大量藝人和文士學(xué)者。這些手跡呈現(xiàn)了這些書(shū)寫(xiě)者與城市的個(gè)人記憶和人生節(jié)點(diǎn)，譬如，吳宓手書(shū)李思純的一首詩(shī)，紀(jì)念與友人觀賞崇效寺牡丹（京城花事之一）。詩(shī)中說(shuō)“崇效三月眾所趨”，宣南的“枯禪野寺”因花事而不再寂寞。寺中尤以墨色和綠色牡丹知名，形容若“鵝頭黃淺鸚羽綠”。崇效寺上世紀(jì)50代后逐漸凋敝，今已不存，不禁讓后人慨嘆詩(shī)末所言成讖，“宣南故實(shí)到吾輩，后來(lái)視昔知何如”。另一幅江小鶼的畫(huà)，所繪顯然是法式風(fēng)物——典型的長(zhǎng)棍面包、酒瓶（杯）和報(bào)紙《自由報(bào)》，造型精練，應(yīng)為其留法生活側(cè)面的速寫(xiě)。顧頡剛見(jiàn)此速寫(xiě)，在卷中留下一段題詞，提供了一種個(gè)人化的理解——他題了明代張夢(mèng)晉的一首詩(shī)：“隱隱江城玉漏催，勸君且盡掌中杯。高樓明月笙歌夜，此是人生第幾回?！彼f(shuō)愛(ài)其句悲涼，不能忘懷，故即借題小鶼的畫(huà)。巴黎與南京，雖然遠(yuǎn)隔萬(wàn)里，卻因歷史上多聚集風(fēng)雅名士且有“舞榭歌臺(tái)”的意象性，在顧頡剛心中產(chǎn)生漣漪：東西方的“升平之樂(lè)國(guó)”，成為彼此映照的他者。鄧以蟄在此年臘月題了其父的一首詩(shī)，有懷鄉(xiāng)之情：“空庭小植玉鉤斜，孤影娉婷近有花。明日寒山風(fēng)雪里，疏林歸去野人家?！甭淇钪杏醒浴斑^(guò)文光樓見(jiàn)案頭梅花初發(fā)，因憶及先君此句，為淑華吟之”。這里的“文光樓”，應(yīng)為京城琉璃廠東街著名的書(shū)鋪，前身是乾隆朝的“聲遙堂”，在光緒和民國(guó)年間尚有名望。

　　 同樣是在1926年，剛剛歸國(guó)的林風(fēng)眠被任命為北平國(guó)立藝專的校長(zhǎng)。北京成為他在國(guó)內(nèi)開(kāi)展藝術(shù)活動(dòng)的起點(diǎn)——他在此用濃墨畫(huà)了兩位西方人面對(duì)面交談的形象，以簡(jiǎn)筆染繪，頗有“對(duì)話”的意趣。同時(shí)林風(fēng)眠的題款突出了“北京”兩字，字大且生拙，不知這與其心境是否有某種關(guān)聯(lián)。“中西調(diào)和”的藝術(shù)理念，道阻且長(zhǎng)。林校長(zhǎng)在一年后組織的北京藝術(shù)大會(huì)，即強(qiáng)調(diào)藝術(shù)的美育使命，呼吁整體性的藝術(shù)觀念——打破傳統(tǒng)與現(xiàn)代、東方與西方、學(xué)院與民間的界限，為藝術(shù)者搭建對(duì)話的平臺(tái)，而他自己參展的作品就是《北京街頭》（或名《民間》）。就徐志摩和凌叔華而言，這一年的京城與其人生大事皆有關(guān)聯(lián)：他們都在這一年攜手有情人踏入婚姻，北海公園畫(huà)舫齋和史家胡同24號(hào)的宅院，即是各自的婚禮舉辦地。卷中還有一幅劉開(kāi)渠的小畫(huà)，線條簡(jiǎn)練，描繪了掛于墻上的古琴、琵琶與畫(huà)軸，似是傳統(tǒng)文人書(shū)房的一角——凌叔華這位“新閨秀派”的才女，其文字有如“一種七弦琴的余韻”，而她的畫(huà)藝在上世紀(jì)20年代也頗受賞識(shí)，恰與畫(huà)面琴心畫(huà)意俱佳的隱喻相契合。

　　 此外，聞一多所畫(huà)印度詩(shī)人泰戈?duì)?，突出了人物的長(zhǎng)發(fā)和胡子，亦能喚起一眾友人對(duì)1924年泰戈?duì)栐L華盛況的記憶。彼時(shí)，文化界梁?jiǎn)⒊?、蔡元培、胡適等名流為其準(zhǔn)備熱烈的歡迎會(huì)和各種中國(guó)禮物，甚至為他取了中國(guó)名字“竺震旦”。凌叔華也作為燕大外文系學(xué)生代表參與接待——泰戈?duì)栠€參加了凌家舉辦的一次別開(kāi)生面的畫(huà)會(huì)，讓其在見(jiàn)識(shí)了京劇、國(guó)畫(huà)的同時(shí)還品嘗到藤蘿餅、杏仁茶。這幅小像背后是對(duì)當(dāng)年京城文化盛事的追憶，或許也有“科玄論戰(zhàn)”背景下交流預(yù)期并不如意的唏噓。然而，歷史上的“錯(cuò)位”并不能隱沒(méi)文化層面的互動(dòng)與影響——“新月”與“康橋”的含義早為人們所熟知，凌叔華以英文寫(xiě)的小說(shuō)《古韻》和文人繪畫(huà)在海外也獲得認(rèn)可。

　　 此卷還有王濟(jì)遠(yuǎn)、豐子愷、冰心，以及櫻洲山人等人的筆墨，其豐富的歷史和文化意蘊(yùn)自不待言。歷史上無(wú)論“西學(xué)東漸”或是“東學(xué)西傳”，民族文化的魅力與傳播力量，以及彼此交流產(chǎn)生的情誼，都是不容小覷且值得珍視的。

　　 （作者系中國(guó)藝術(shù)研究院美術(shù)研究所助理研究員）

版權(quán)與免責(zé)聲明：

【聲明】本文轉(zhuǎn)載自其它網(wǎng)絡(luò)媒體，版權(quán)歸原網(wǎng)站及作者所有；本站發(fā)表之圖文，均出于非商業(yè)性的文化交流和大眾鑒賞目的，并不代表贊同其觀點(diǎn)和對(duì)其真實(shí)性負(fù)責(zé)。如果發(fā)現(xiàn)有涉嫌抄襲或不良信息內(nèi)容，請(qǐng)您告知（電話：17712620144，QQ：476944718，郵件：476944718@qq.com），我們會(huì)在第一時(shí)間刪除。