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▲中虎跳（國畫）59×79厘米2022年丘挺

與多數(shù)中青年畫家不同，中央美術學院教授、中國畫與書法學院副院長丘挺總給人一種“不疾不徐，淡定悠然”的印象。因其扎實的筆墨功夫，年少得名，而后轉益多師，精進畫技，多年來他倍受學界關注。近日，主題為“踵事增華”的丘挺藝術個展展出了藝術家在幾個水墨探索階段、不同主題的作品160余件。

展覽空間大致可分為三部分：“江南雅韻”延續(xù)了“延月梳風”個展的水墨趣味，其中既有一些帶有手稿性的小冊頁《江山攬勝》和長卷《延月梳風》，也有通過“與誰同坐”主題不斷推拓的園林題材，寄托著畫家對江南意象的眷念。而以《華嚴瀧》為引，生發(fā)的一系列以水為主題的作品，既有格物式的對水的觀察體認，也有來自心源內化的創(chuàng)造。數(shù)字影像廳“桃幻”作品，緣起于與賴聲川導演合作《暗戀桃花源》的舞美設計，由此契機，丘挺與限象工作室合作了一組數(shù)字影像作品，以“桃幻”為主題，經(jīng)由數(shù)字編程的不斷生成，探尋不可預測的色相變幻，用科技的手段展現(xiàn)水墨的無限可能。

丘挺生于改革開放的前沿城市深圳，因此他較早受到多元文化的影響，但絲毫沒有影響他對中國傳統(tǒng)文化的迷戀。少年時就喜歡書法，他的藝術啟蒙之路是從書法開始的。其父丘海洲是嶺南著名詩人、書法家，他的書法屬于傳統(tǒng)帖學，純正典麗，一派儒雅?；蛟S是這種學識及趣味給丘挺以很好的啟蒙，少年的丘挺就在書法方面展示了他的天賦才能，頻頻獲獎。中國畫講究書畫同源，這種起點對他今后的繪畫之路打下了重要基礎。

不同于以西畫入門的大多數(shù)現(xiàn)代畫家，丘挺的啟蒙恩師是以山水畫知名的深圳畫家周凱，筆墨訓練成為了丘挺入門習畫的必備。1992年他考入中國美術學院國畫系，系統(tǒng)性的山水訓練為日后的山水畫創(chuàng)作打下了堅實的基礎。臨摹古畫是他的日常，十日一水,五日一石，《富春山居圖》《早春圖》……宋元名畫均被他研究透徹。本科畢業(yè)時，他臨摹的《青卞隱居圖》，從畫面、題跋到意境，對古人的模仿可謂是體察精微、淋漓盡致，展現(xiàn)出的傳統(tǒng)底蘊令人嘆為觀止。

丘挺并未停下腳步，2000年他成為清華大學美術實踐博士，師從張仃繼續(xù)研習山水。在讀博士期間，他一度沉浸于宋代金石書畫之學，尤其對歐陽修、李公麟、王詵、米芾、黃庭堅等人的藝術理念心懷向往?！拔蚁騺砗茉谝庵袊囆g中的格調和趣味。徜徉于研究與鑒賞之趣味，在思古與求新的理念間從容出入，這種狀態(tài)是我藝術探索中很重要的審美基點?！鼻鹜φf。

博士畢業(yè)后，他進入中央美術學院國畫系任教至今。轉益多師、遍學古人、深研傳統(tǒng)、熟練而精致。從求學到任教，他的藝術背景縱跨南北三大藝術院校，地域變遷對藝術風格的影響可在其作品中窺探一二，在展覽中既有小幅、重用筆的創(chuàng)作，又有大山大水、潑墨潑彩的大尺幅水墨；畫中既有江南水鄉(xiāng)的草木蔥郁、煙氣氤氳，又有北方廣袤山川的滄桑與厚重的生命感,以及嚴冬雪霽的圣潔和寂寥。

于丘挺而言，展覽是他立足水墨深處、探索傳統(tǒng)開放邊界的實驗場所，每一次展覽都是他思古求新道路上更進一步的有力見證。2010年，丘挺參與了美國波士頓美術館舉辦的“與古為徒”展覽，他選擇了宋代趙令穰《湖莊清夏》手卷作為對應，以長卷山水《八大處紀游》致敬，探討了霧氣在山水空間營造和造境方面的可能。在丘挺看來，“趙氏幽遠秀麗、淹潤天成的畫境，能于一隅之地覽之精熟、取之純粹的搜妙創(chuàng)真精神，恰好切合彼時其對山水造境的所思所想，也自然催生出我那個階段的重要作品《西山嵐色》?！睂湃恕⒐女嫷淖非笳∽C了此次展覽對他的介紹詞：“丘挺是本次參展畫家中最年輕的一位，然而他的畫法卻是最傳統(tǒng)的”。

最能表現(xiàn)丘挺個人觀點和態(tài)度的還是2011年舉辦的“丘園養(yǎng)素”個展，他創(chuàng)作了一系列巨幅作品，意圖用大尺幅的水墨表現(xiàn)來回應今天美術館愈發(fā)宏大的建筑空間與展陳。當然，更深層動機是對山川超越性精神的探索和表達。至此，大尺幅水墨與小尺幅創(chuàng)作中的書齋化書寫成為了丘挺多年水墨學習探索中的兩條路徑。之后，丘挺致力于在悠久的傳統(tǒng)中尋找新的可能。為了探討水墨藝術在當代展陳中的視覺機制，以及古今對話中的個人經(jīng)驗，2017年丘挺在廣東美術館舉辦了“愿學”個展。2021年在蘇州博物館舉行的“延月梳風”個展，意圖通過江南氣韻的筆墨營造，重構江南意象。同時聯(lián)動舉辦的拙政園玉蘭堂雅集，則與主題展覽相呼應，構建一個生動而立體的水墨場域。丘挺表示：“回顧過往，每次展覽都會促使我產(chǎn)生新的思考，檢討探索途中的得與失。我希望每回個展都像一部邏輯完整的作品，將展場上各自成章的作品，聚合成一個環(huán)環(huán)相扣、顧盼有致的情境?！?/p>

循著丘挺不同階段所構筑的山水畫境，可以窺見他在汲取傳統(tǒng)山水精神內核的基礎上，延展出新的繪畫路徑。正如此次展覽策展人杭春曉所說：“此次展覽在學術框架下對其近20年來的創(chuàng)作做出詳細梳理，無論是從藝術家主體的個案研究角度，還是輻及探討當代水墨整體語境，以及重新審視繪畫的當下意涵、學院體系下的教學突破和新時代的美育問題，都具有重要的導向性作用?！?/p>

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