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畫中人物有深意

時(shí)間:2023/3/27 21:38:41  來源:中國文化報(bào) 作者:蔣華


桃源圖 齊白石

   從某種角度說,怎樣傳神地畫好中國傳統(tǒng)畫中的人物,不僅考驗(yàn)著畫家“意態(tài)由來畫不成”“一片傷心畫不成”的技術(shù)問題,也考驗(yàn)著人物有無的藝術(shù)匠心和謀篇布局等藝境問題。對此拙文試舉四例,略作淺談。

   一是有意不畫畫中人。齊白石以陶淵明的《桃花源記》為主題,畫出一幅《桃源圖》。有好事者問:“怎么沒有畫發(fā)現(xiàn)桃花源的打魚郎?”白石老人題詩答道:

平生未到桃源地,

意想清溪流水長。

竊恐居人破心膽,

揮毫不畫打魚郎。

   從淵源上看,此詩秉承了南宋謝枋得的“尋得桃源好避秦,桃紅又是一年春?;w莫遣隨流水,怕有漁郎來問津”的詩意,闡釋了不畫打魚郎的原因,一是驚恐漁郎的為人,被“尋得桃源好避秦”的心如童心的桃源人“設(shè)酒殺雞作食”待如貴賓。送別時(shí)反復(fù)請他保密,“不足為外人道也”??蓾O郎一離開桃源,就背信棄義。不但處處留下標(biāo)記,還充當(dāng)叛徒,帶領(lǐng)官府中人前來“捉拿”桃源……其行為破人心膽令人害怕。二是“竊恐”桃源人。害怕外界的噪音濁流等污染了這方“不知有漢,無論魏晉”的凈土和樂園。從這個(gè)角度看,齊白石“揮毫不畫打魚郎”就和謝枋得的“怕有漁郎來問津”一樣,都自覺地為桃源人嚴(yán)守秘密,讓他們永遠(yuǎn)與世隔絕地過著怡然自樂的生活。由此再看這幅《桃源圖》,真是不畫漁人勝有人。

   二是畫中無人實(shí)有人。據(jù)南宋《清波雜志》載,說“胸次山高水遠(yuǎn),筆端云起風(fēng)狂”的北宋大畫家米元暉,曾盜版唐代畫牛大師戴嵩的《松牛圖》,被人一眼認(rèn)出是贗品,原因?yàn)榇麽缘摹端膳D》的“牛目中有牧童影,而米元暉畫的牛眼就是牛眼”,這讓他羞愧萬分。從畫藝上比較,戴嵩獨(dú)具匠心地在牛眼里藏起牧童的身影,瞞過了米元暉造假的眼睛。這就充分說明他不僅是畫牛“窮其野性筋骨之妙”的技術(shù)大師,更是巧奪天工地做到畫中無人實(shí)有人的藝術(shù)大師。牛眼里的人影就成為鑒定真貨和水貨的獨(dú)門防偽標(biāo)記。

   三是主動成為畫中人。例如明代浙江的一位高僧寄給大畫家沈石田一首詩道:

寄將一幅郯溪藤,

江面青山畫幾層。

筆到斷崖泉落處,

石邊添個(gè)看云僧。

   此詩就像“命題作文”,請求畫一片悠悠白云下,一條江水倒映重疊的幾層青山,再在斷崖瀑布下的一塊石頭上畫出一個(gè)看云的自己。這不是畫出山腳下?lián)暮蜕衼戆涤鳌吧钌讲毓潘隆?,而是在斷崖瀑布下的石邊“點(diǎn)睛”出一個(gè)“行到水窮處”的和尚,永遠(yuǎn)“坐看云起時(shí)”——這由江水瀑布轉(zhuǎn)世的精靈。從藝術(shù)上比較,與同是詩僧的唐人皎然所寫的“禪寂一僧”在山光水色中“坐對梁朝老桂枝”(《法華寺上方題江上人禪空》)有異曲同工之妙。不同的是一僧在畫中,一僧在詩中。不變的是一任歲月的風(fēng)吹雨打,吹打不掉他們山光水色的目光和斷崖泉落處的身影。與山水互望千年,對流著這人生的風(fēng)景,甘做山水郎。

   四是自己成為畫中人。晚唐“善書畫,妙屬文”的才女薛媛,覺察到在外的丈夫要當(dāng)陳世美,就寄給他一幅對鏡自畫的肖像圖,并在《寫真寄夫》詩中道:“淚眼描將易,愁腸作出難?!彼霉P畫自己“流淚泉”的眼睛容易,可對你的愁腸百斷卻難以畫出。所謂“意態(tài)由來畫不成”“一片傷心畫不成”。目的就是“恐君渾忘卻,時(shí)展畫圖看”,時(shí)刻提醒打算當(dāng)陳世美的丈夫,我不是“嬌波(眼睛)不顧人”,對你熟視無睹;而是“昔日橫波目,今作流淚泉”,請你時(shí)刻記得我這雙淚眼里飽含著對你的真情、思念和春天?!安恍沛獢嗄c,歸來看取明鏡前”(李白《長相思》)。一句話,我的眼里只有你。這種自己現(xiàn)身說法的畫法,讓淚水更有力透紙背之情,入木三分之力。

   從藝?yán)韥碚f,就像一千個(gè)讀者有一千個(gè)哈姆雷特,一千個(gè)人物有一千種畫法。筆者只是掛一漏萬的淺談,哪有生公說法的奢忘,只求不是焚琴煮鶴則是萬幸。

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