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　　這是一個(gè)“有時(shí)代感”的展覽——這里的“時(shí)代感”并不是在述說(shuō)著其內(nèi)容的“老舊”，而是在強(qiáng)調(diào)一種從過(guò)去到現(xiàn)在，從昨天到今天的延展、貫穿與生發(fā)。它就如一輛輛迎面駛來(lái)的“紅色機(jī)器”，當(dāng)這些具有時(shí)代感的民族品牌“東方紅”“紅旗”“解放”“北京”“上?！薄睎|風(fēng)金龍”駛?cè)胝箯d，駛?cè)胛覀兠媲皶r(shí)，它們?nèi)缤瑥臍v史中走來(lái)的活體，又載著每一位觀者駛向各自不同的未來(lái)……

展廳現(xiàn)場(chǎng)

　　2023年3月4日，周向林個(gè)展“紅色機(jī)器·昨天今天”在798橋藝術(shù)空間拉開(kāi)帷幕。作為藝術(shù)家12年前在今日美術(shù)館“歷史與現(xiàn)實(shí)”個(gè)展的延續(xù)，展覽展出了藝術(shù)家持續(xù)創(chuàng)作的《紅色機(jī)器》組畫(huà)，同時(shí)也包括《模型》、《基因工程》等系列作品。除了布面油畫(huà)的表達(dá)形式外，周向林還嘗試通過(guò)版畫(huà)、綜合材料和絲毯等多種方式進(jìn)行創(chuàng)作，從而在不同質(zhì)感中拓展其藝術(shù)語(yǔ)言的感受與張力。

《紅色機(jī)器?之一》1993年 布面油畫(huà)  195x195cm

　　一張創(chuàng)作于1993年的“東方紅”牌拖拉機(jī)拉開(kāi)了展覽的序幕。它車(chē)頭朝前，正對(duì)著展廳入口。這種迎面駛來(lái)的既視感瞬間將觀者拉入某個(gè)特定的時(shí)空?qǐng)鲇?，直?0年前的巨物，仿若隔世，又近在眼前，給人一種déjà vu（似曾相識(shí)的記憶幻覺(jué)）的錯(cuò)覺(jué)。

展廳現(xiàn)場(chǎng)

　　“不論是東方紅，還是解放，紅旗，東風(fēng)金龍……它們都是一個(gè)時(shí)代的象征，是我們那個(gè)年代的青春回憶，也是同一代人復(fù)雜的情感共鳴。有人認(rèn)為歷史過(guò)去了就翻開(kāi)新的一頁(yè)，昨天過(guò)去了又是新的一天，但我認(rèn)為今天就是未來(lái)的昨天，‘昨天’和‘今天’是一種鋪陳往復(fù)，從而滾動(dòng)書(shū)寫(xiě)了歷史。”藝術(shù)家周向林在接受采訪時(shí)表示。不難看出，周向林筆下的歷史和和現(xiàn)實(shí)不是割裂的，而是統(tǒng)一的，他反映的是個(gè)人對(duì)歷史和現(xiàn)實(shí)兩重看法一種融合的觀點(diǎn)，帶有極強(qiáng)的當(dāng)代性和批判性。 

《模型?SH760》2009年 布面油畫(huà) 200×200cm

作品細(xì)節(jié)

《模型·1(斜杠）20×20·東風(fēng)金龍》2010年 布面油畫(huà) 200×200cm

籠罩在畫(huà)面上的“歷史光暈”

　　細(xì)看他的作品，周向林并不是簡(jiǎn)單的將車(chē)模放大比例還原成真車(chē)尺寸，也并非照相寫(xiě)實(shí)的超真實(shí)刻畫(huà)。周向林在寫(xiě)實(shí)還原了一輛輛紅色機(jī)器的同時(shí)，卻特意通過(guò)畫(huà)面中金屬光澤的光斑、舊照片般的底色為其披鍍上一層“歷史光暈”，仿佛觸手可得，又似水中撈月，乍近還遠(yuǎn)，在時(shí)空的營(yíng)建中讓渡出人們對(duì)歷史的思考。

駐足作品前的觀眾

真車(chē)等比例大小的作品展示

　　“傳統(tǒng)的歷史畫(huà)多以歷史事件或場(chǎng)景為內(nèi)容，通過(guò)敘事性去呈現(xiàn)。而我希望把靜物變成歷史的投射。這些具有時(shí)代感的紅色機(jī)器原有的功能是車(chē)輛或生產(chǎn)工具，但它的象征意味同樣耐人尋味。我希望以濃縮了很多歷史情節(jié)的物作為起點(diǎn)，當(dāng)它成為一個(gè)時(shí)代的縮影和容器時(shí)，它便具有了社會(huì)性和群體性的普遍意義，我試圖把它們以靜物的方式描繪出來(lái)，當(dāng)它成為歷史的載體，那么它無(wú)疑也成為了另一種形式的‘歷史畫(huà)’。 ”周向林說(shuō)到。

《基因工程Ⅰ》2018年  180x410cm

東方紅發(fā)動(dòng)機(jī)細(xì)節(jié)

　　縱觀展覽，不難發(fā)現(xiàn)這一主旨貫穿始終。除了布面油畫(huà)外，周向林還創(chuàng)作了一系列綜合材料作品。當(dāng)過(guò)車(chē)工的他受到藍(lán)圖的啟發(fā)，在鋁板上結(jié)合藍(lán)曬法描繪出一批紅色機(jī)器的工業(yè)圖紙，按照這一藍(lán)圖可以生產(chǎn)出新的紅色機(jī)器。在《基因》系列中，東方紅的發(fā)動(dòng)機(jī)被嵌在汽車(chē)?yán)铮慕槿胧菤v史文脈中基因的接續(xù)和傳承，也正呼應(yīng)了“昨天·今天”的主題，將幾代人連結(jié)在一起，供觀者重新思考和解讀。

絲毯作品細(xì)節(jié)

《紅色機(jī)器?昨天今天》No.14 2022年、綜合材料、85×120cm

　　本次展覽策展人杜曦云在接受采訪時(shí)表示：“周向林寫(xiě)實(shí)繪畫(huà)能力極強(qiáng)，他用古典油畫(huà)層層罩染的方式畫(huà)出了一種比照片還逼真的效果。但更可貴的是，他并沒(méi)有停留和局限在這種寫(xiě)實(shí)絕技中，而是找到了一種極為恰當(dāng)?shù)姆绞竭M(jìn)入當(dāng)代，通過(guò)當(dāng)代藝術(shù)的話語(yǔ)體系詮釋他的觀念與思考。他的作品乍看是科學(xué)氣質(zhì)的，細(xì)看是藝術(shù)氣質(zhì)的；乍看是在表達(dá)物理，細(xì)看是在表達(dá)心理；乍看是側(cè)重于實(shí)用層面，細(xì)看是側(cè)重于象征層面。冷靜的思辨和熾熱的情緒，融匯于照相寫(xiě)實(shí)般的繪畫(huà)手法中，貌似是機(jī)械制圖，但無(wú)一不透露著人文主義者的苦心。他撐開(kāi)了藝術(shù)作品的魅力空間，供人駐足回味?！?/p>

《中國(guó)記憶.解放》2010年 平版 70X75cm

作品細(xì)節(jié)，無(wú)不牽出一個(gè)時(shí)代的懷舊

　　這種奇特的效果，源于周向林對(duì)各種因素的微妙處理。經(jīng)過(guò)他的處理后，很多方面被調(diào)換，無(wú)情之物有情了，實(shí)用之處變成象征之處，科學(xué)功能轉(zhuǎn)為美學(xué)功能。這種調(diào)換，在科學(xué)角度是不合理的，但在藝術(shù)角度合乎情理，是心理投射于物理后生長(zhǎng)出來(lái)的美學(xué)效應(yīng)。這在《基因工程》和《紅色機(jī)器·昨天今天》中體現(xiàn)得更為明顯。

　　已經(jīng)身在2023年，見(jiàn)多識(shí)廣的周向林為何仍然專注于“紅色機(jī)器”？“已有的事后必再有；已行的事后必再行。日光之下并無(wú)新事。豈有一件事人能指著說(shuō)這是新的？哪知，在我們以前的世代早已有了?！睆娜祟?lèi)文明軸心時(shí)代流傳至今的古老話語(yǔ)，告誡我們?nèi)诵暮褪赖缽膩?lái)沒(méi)有變過(guò)。經(jīng)歷了成千上萬(wàn)個(gè)昨天后走在今天的人，細(xì)思刻骨銘心的人生經(jīng)歷時(shí)，不難體會(huì)到“變”與“不變”的哲思，就如同貫穿歷史的“昨天”與“今天”的命題。

　　青年收藏家謝尚晉博士觀后感慨道：“我們這一代可能離那段歷史有些距離了，可民族品牌紅旗始終是新中國(guó)的符號(hào)，這幾年紅旗不斷發(fā)展創(chuàng)新，新能源汽車(chē)也都做得很好，它其實(shí)也見(jiàn)證著中國(guó)的工業(yè)化進(jìn)程，這些中國(guó)制造的傳統(tǒng)品牌的復(fù)興也象征著我們的民族希望。周向林老師的展覽以時(shí)間線索把我們拉到過(guò)去，又讓我們立足今天而感悟未來(lái)。”

　　據(jù)悉，本次展覽將持續(xù)至3月27日。（圖文/付朗，視頻/王爾晴，部分圖片由主辦方提供）

　　部分嘉賓合影：

從左到右：李端妮、唐暉、尚揚(yáng)、周向林、杜?云、唐驍、李明威

從左到右：林琳、寇勤、周向林

從左到右：朱鴻、陳池瑜、羅世平、周向林、李松、湯立

從左到右：石沖、周向林、曾梵志

 從左到右：王克舉、閆萍、周向林、孟祿丁

開(kāi)幕嘉賓大合影

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