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《天光》布面丙烯 綜合技法 2017

　　撰文_王芷陽(yáng)

　　一片柔和的橙色映入眼簾，充滿(mǎn)詩(shī)意與能量，溫暖、清新、自然之感撲面而來(lái)，好似冬日的暖陽(yáng)，又充滿(mǎn)著無(wú)限的希望。金色的點(diǎn)綴、色彩間的碰撞與滲透所形成的變幻引人進(jìn)入光感的、想象的空間之中，神圣而又神秘，抒情而又不失力量，猶如夢(mèng)中的奇異幻境，又似絢爛色彩中逐漸平和的世間萬(wàn)物......這就是藝術(shù)家馬路的作品《天光》，《從表象到炁象——馬路45年藝術(shù)發(fā)現(xiàn)之路》展的海報(bào)作品。  

《從表象到炁象——馬路45年藝術(shù)發(fā)現(xiàn)之路》開(kāi)幕式現(xiàn)場(chǎng)

　　2023年3月1日下午，《從表象到炁象——馬路45年藝術(shù)發(fā)現(xiàn)之路》在中國(guó)藝術(shù)研究院油畫(huà)院云上美術(shù)館正式開(kāi)幕。本次展覽是中國(guó)藝術(shù)研究院油畫(huà)院2023年開(kāi)年首展和中國(guó)藝術(shù)研究院油畫(huà)院重要的學(xué)術(shù)品牌展“中國(guó)現(xiàn)代藝術(shù)大家”展的“一個(gè)人的藝術(shù)史”系列（“一個(gè)人的藝術(shù)史”系列包括“先生們的歷史研究”展以及“新青年的發(fā)展之路”展）中的“先生們的歷史研究”展的啟動(dòng)展。

藝術(shù)家馬路在開(kāi)幕式上致辭

　　本次展覽展出了馬路45年間各時(shí)期的重要作品500余幅，洋洋灑灑、疏密有致的分布在偌大的的兩層展館中，展現(xiàn)了馬路從最初的具象寫(xiě)實(shí)到表現(xiàn)主義、超現(xiàn)實(shí)主義、抽象繪畫(huà)最終形成區(qū)別于西方“抽象藝術(shù)”和中國(guó)“意象藝術(shù)”的具有中國(guó)特色的繪畫(huà)風(fēng)格和嶄新的藝術(shù)觀念，即“炁象藝術(shù)”的藝術(shù)發(fā)現(xiàn)之路。

中國(guó)油畫(huà)院云上美術(shù)館

　　這也是中國(guó)油畫(huà)院云上美術(shù)館的首次對(duì)外正式亮相。此次展覽的展示空間與以往展示空間完全不同。云上美術(shù)館是一座氣勢(shì)恢宏的哥特式風(fēng)格建筑，宛如一座修道院和教堂，強(qiáng)烈的精神性在空間內(nèi)彌生。涵蓋馬路不同創(chuàng)作階段的繪畫(huà)與這個(gè)空間完美統(tǒng)一，將人從有限引入無(wú)限，使人肅然起敬。

展覽現(xiàn)場(chǎng)

　　不同于日常美術(shù)館將畫(huà)作與觀者視線平高的陳列方式，這次展覽采取了過(guò)去的博物館或畫(huà)廊將畫(huà)作層層掛起的方式。對(duì)此，馬路解釋道：“我并不是想讓觀者去仰視我的畫(huà)，而是想讓人們注意畫(huà)的上方還有空間。這個(gè)空間實(shí)際上是在畫(huà)以外的空間，也就是我們心里面的空間，這個(gè)空間是比我的畫(huà)還要重要的。因?yàn)槿绻覀兠總€(gè)人都有這個(gè)空間的話，我們可以創(chuàng)造很多東西。如果沒(méi)有這個(gè)空間，我們就會(huì)變的特別實(shí)際”。正如他在開(kāi)幕式中所說(shuō)的，“這次展覽特別強(qiáng)調(diào)空間意識(shí)。我們不再關(guān)注于自己的畫(huà)面，而是把畫(huà)面放在空間里去觀看。我們會(huì)產(chǎn)生一種大的氣象，這種畫(huà)面和建筑是一種互相結(jié)合的關(guān)系?！瘪R路希望以這種展示方式來(lái)改變傳統(tǒng)觀看方式，改變中國(guó)美術(shù)界的觀看方式。

展覽現(xiàn)場(chǎng)

　　自2021年首次以展覽亮相以來(lái)，馬路的“炁象”繪畫(huà)引起了中國(guó)美術(shù)界的強(qiáng)烈關(guān)注，本次《從表象到炁象——馬路45年藝術(shù)發(fā)現(xiàn)之路》在策展思路有哪些不同？策展人紅梅女士表示，之前的展覽主要展現(xiàn)的是馬路近十年來(lái)藝術(shù)發(fā)展?fàn)顟B(tài)以及藝術(shù)理念，本次展覽重點(diǎn)是解決兩方面問(wèn)題，一是深入剖析“炁象藝術(shù)”是怎樣不同于西方所提供給我們的公認(rèn)的抽象藝術(shù)觀念的，它不是對(duì)抽象的一種補(bǔ)充，而是截然不同的新的藝術(shù)觀念；二是一路回溯，以倒敘的方式來(lái)追問(wèn)馬路的“炁象”從何而來(lái)，最終呈現(xiàn)了馬路45年的繪畫(huà)歷程?！八浅Ｇ逍眩瑫r(shí)非常有韌性。作為藝術(shù)本身，需要做什么，他從來(lái)都不違背他的內(nèi)心”，紅梅如此評(píng)價(jià)。

學(xué)術(shù)研討會(huì)現(xiàn)場(chǎng)

　　開(kāi)幕式后，以“從表象到炁象——馬路四十五年藝術(shù)發(fā)現(xiàn)之路”為主題的學(xué)術(shù)研討會(huì)同期舉行。研討會(huì)由中央美術(shù)學(xué)院人文學(xué)院院長(zhǎng)李軍主持，中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)主席、中央美術(shù)學(xué)院院長(zhǎng)范迪安，中國(guó)藝術(shù)研究院油畫(huà)院院長(zhǎng)楊飛云等藝術(shù)界的知名藝術(shù)家、學(xué)者代表均應(yīng)邀出席本次學(xué)術(shù)研討會(huì)。

展覽現(xiàn)場(chǎng)

　　本次展覽按照時(shí)間順序和馬路藝術(shù)創(chuàng)作實(shí)踐的變化共分為四部分：一、從何而來(lái)（1978-1984）：國(guó)內(nèi)求學(xué)與國(guó)外留學(xué)探索期；二、具象還是心象（1985-2004）：表現(xiàn)主義探索期；三、超越心象還是超越現(xiàn)實(shí)（2005-2009）：超現(xiàn)實(shí)主義探索期；四、從抽象到炁象（2010-2022）：抽象藝術(shù)與炁象藝術(shù)探索期。

展覽現(xiàn)場(chǎng)

　　馬路在中央美術(shù)學(xué)院油畫(huà)專(zhuān)業(yè)學(xué)習(xí)階段曾經(jīng)接受過(guò)徐悲鴻體系的嚴(yán)格訓(xùn)練，有著扎實(shí)的寫(xiě)實(shí)繪畫(huà)基礎(chǔ)，并對(duì)表現(xiàn)和再現(xiàn)的問(wèn)題進(jìn)行了思考，深入探究了“直覺(jué)”對(duì)于藝術(shù)家的意義，在此基礎(chǔ)上創(chuàng)作了很多具象寫(xiě)實(shí)的作品。

展覽現(xiàn)場(chǎng)

　　1982年，馬路被公派前往德國(guó)漢堡造型藝術(shù)學(xué)院自由藝術(shù)系留學(xué)深造，成為了改革開(kāi)放之后沿襲“德系”藝術(shù)最早的青年藝術(shù)家之一。在留學(xué)期間，馬路在堅(jiān)實(shí)的寫(xiě)實(shí)繪畫(huà)基礎(chǔ)之上全身心投入到對(duì)表現(xiàn)主義繪畫(huà)的研究。馬路于1984年留學(xué)歸國(guó)后，任教于中央美術(shù)學(xué)院壁畫(huà)系，并成為了中國(guó)第一批具有強(qiáng)烈表現(xiàn)性繪畫(huà)風(fēng)格的現(xiàn)代藝術(shù)家。馬路雖然受到德國(guó)表現(xiàn)主義的很大影響，然而卻沒(méi)有完全追隨德國(guó)表現(xiàn)主義的風(fēng)格，而是選擇回歸到中國(guó)文化的母體，將中國(guó)大寫(xiě)意的書(shū)寫(xiě)性特征和獨(dú)特的東方審美融于一爐，注重對(duì)于第二自然的關(guān)切，將自己對(duì)于第二自然中物與物、人與人、物與人之間的美妙而又錯(cuò)綜復(fù)雜的關(guān)系的思考呈現(xiàn)于作品中。馬路不僅在繪畫(huà)表現(xiàn)語(yǔ)言和思想觀念方面展現(xiàn)出自己獨(dú)特的認(rèn)識(shí)，同時(shí)也十分注重對(duì)于材料的研究和拓展，從而創(chuàng)造出屬于中國(guó)人自己的，又不同于古人的新繪畫(huà)。

展覽現(xiàn)場(chǎng)

　　思想的敏銳使馬路可以在現(xiàn)實(shí)和超現(xiàn)實(shí)之間穿梭，他認(rèn)識(shí)到繪畫(huà)的目的是表現(xiàn)真實(shí)，真實(shí)不僅包含現(xiàn)實(shí)，也包含著歷史、情感和認(rèn)識(shí)?！榜R路注重對(duì)于物象“狀態(tài)”及其內(nèi)在精神的表現(xiàn)，以“異象”之形營(yíng)造出種種“意象”之境，用最簡(jiǎn)單的形式表現(xiàn)出最復(fù)雜的無(wú)限，通過(guò)表象和圖象表達(dá)個(gè)人心境”，楊飛云這樣評(píng)價(jià)到。馬路畫(huà)面中出現(xiàn)的飛機(jī)、玩具、昆蟲(chóng)以及交錯(cuò)的時(shí)空，并不是他眼前所見(jiàn)和身之所感的“形”，而是馬路所重新構(gòu)建的一個(gè)屬于他的世界,同時(shí)也是個(gè)人心境的寫(xiě)照。 

展覽現(xiàn)場(chǎng)

　　2010年對(duì)于馬路來(lái)說(shuō)是一個(gè)重要的時(shí)間點(diǎn)，2010年馬路走向抽象藝術(shù)的探索階段，在此階段，馬路的藝術(shù)創(chuàng)作更多的是表現(xiàn)感知，這種感知既包括他對(duì)于無(wú)生命物象的感知，也包括對(duì)于形式本身的感知。他舍棄了表象的繁雜和混亂，抽取了其中的本質(zhì)、和諧與平靜，以純粹創(chuàng)造的、內(nèi)心的而有尊重自然的單純的形象和顏色表現(xiàn)豐富而又精彩的世界。正如馬路在無(wú)心抽象中所說(shuō)的，“它越獨(dú)立就越單純，越單純就越鮮明，越鮮明就越有力，因而具有了超越具體形體的力量，這是一種抽象的里，在一切知覺(jué)中都存在，都可以被感到，都可以用作表達(dá)方式”。

展覽現(xiàn)場(chǎng)

　　抽象表現(xiàn)的自由、圖像承載的豐富想象力、超于常人的思想深度以及對(duì)藝術(shù)的獨(dú)特理解成為了馬路打開(kāi)新的繪畫(huà)表現(xiàn)空間的關(guān)鍵。馬路將內(nèi)在的精神追求、個(gè)性意趣、中西古今融入其藝術(shù)創(chuàng)作中，逐漸尋找到適合自己的繪畫(huà)語(yǔ)言。經(jīng)過(guò)幾十年的辛勤探索，馬路將西方抽象藝術(shù)的繪畫(huà)語(yǔ)言、中國(guó)深厚的哲學(xué)思想以及東方意象性的認(rèn)識(shí)相融合，將創(chuàng)作過(guò)程中的自然性與繪畫(huà)本質(zhì)的自然性統(tǒng)一起來(lái)，創(chuàng)造出新的藝術(shù)價(jià)值觀，即“炁象藝術(shù)”。

策展人紅梅接受藝術(shù)中國(guó)采訪

　　關(guān)于“炁象”這一嶄新的概念，紅梅闡釋道：“炁象這個(gè)術(shù)語(yǔ)的界定來(lái)源于馬路的世界觀，他將整個(gè)世界視為是各種不同的能量形式彼此作用的結(jié)果。在他看來(lái)，自己的作品描繪的是由時(shí)刻變動(dòng)的能量所形成的各種不固定形態(tài)，因此并不抽象也不是意象，而是一種一直客觀存在卻未被注意的形象領(lǐng)域，從一定程度來(lái)看，這種不固定的形態(tài)又是自然、人生恒定變化的某種視覺(jué)顯現(xiàn)”。

展覽現(xiàn)場(chǎng)

　　在繪畫(huà)技法方面，馬路吸取了中國(guó)水墨畫(huà)的營(yíng)養(yǎng)，一改油畫(huà)筆觸強(qiáng)直堆積的厚涂法，多是利用丙烯與綜合材料，這使得他在畫(huà)幅風(fēng)煙中可以自由揮灑。他用顏料本身在自然物理化學(xué)作用下的流淌、堆疊、斑駁、互溶、滲透等變化，再現(xiàn)出一種看似無(wú)形無(wú)象，卻又仿佛形象紛呈的“宇宙圖景”。

展覽現(xiàn)場(chǎng)

　　馬路的藝術(shù)雖從德國(guó)新表現(xiàn)主義獲得營(yíng)養(yǎng)，但他卻從由他本人掀起的中國(guó)表現(xiàn)主義熱潮中迅速脫身離去，毫不猶豫的反身回歸到中國(guó)文化的母體中，經(jīng)歷了一系列不同繪畫(huà)風(fēng)格的演變，尋找到適合自己的藝術(shù)表現(xiàn)語(yǔ)言，將中國(guó)文化對(duì)于萬(wàn)物生命、宇宙，特別是生生不息地自然觀、宇宙觀，乃至價(jià)值觀和人生觀融入到藝術(shù)創(chuàng)作中，最終形成與西方諸繪畫(huà)流派大相徑庭的新的藝術(shù)價(jià)值觀。馬路的“炁象藝術(shù)”不僅為正在藝術(shù)之路中辛勤探索的藝術(shù)家?guī)?lái)了鼓舞和啟發(fā)，同時(shí)也在一定程度上為產(chǎn)生真正具備國(guó)際性的中國(guó)本土藝術(shù)奠定了堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ)。

藝術(shù)家馬路接受藝術(shù)中國(guó)采訪

　　在提出“炁象藝術(shù)”之后，下一步該怎么走？有很多人對(duì)馬路的下一步探索感到好奇。關(guān)于未來(lái)的探索方向，馬路笑著回答道：“肯定還會(huì)有新的東西，我們對(duì)于本質(zhì)的理解會(huì)不斷地變化，會(huì)不斷地發(fā)展，所以我們地繪畫(huà)也會(huì)跟著它走，它不僅僅是一個(gè)樣式上地變化，而是認(rèn)識(shí)上的變化，是一個(gè)人對(duì)于客觀的認(rèn)識(shí)在不斷的變化、成長(zhǎng)直至生命結(jié)束。在這個(gè)時(shí)候，只有你認(rèn)識(shí)了對(duì)象，你才能活的明白，你最終才會(huì)很踏實(shí)。”（本文部分圖片由云上美術(shù)館提供）

在畫(huà)框背面記錄下自己的思考是馬路繪畫(huà)中的常態(tài)

展覽現(xiàn)場(chǎng)

　　展覽作品（部分）：

　　一、從何而來(lái)（1978-1984）國(guó)內(nèi)求學(xué)與國(guó)外留學(xué)探索期

《出國(guó)前的自畫(huà)像》紙本油彩1981年54cm×39cm 自藏

《我們的家》紙本油彩1981年 53cm×38cm 自藏

穿軍裝的朋克們 60cmX80cm三合板油畫(huà) 1983年

　　二、具象還是心象（1985-2004）：表現(xiàn)主義探索期

《老象》布面油畫(huà)1991年180cmx193cm

《何烈山》布面油彩1993年 73cmX53cm 私人藏

《大蟈》布面油彩 1993年 80cm×100cm 私人藏

《蓬》布面丙烯 2000年 80cmx60cm 私人藏

三、超越心象還是超越現(xiàn)實(shí)（2005-2009）：超現(xiàn)實(shí)主義探索期

《辯經(jīng)一（左）》布面丙烯綜合技法 2006年 200cm×320cmx2 私人藏

《辯經(jīng)一（右）》布面丙烯綜合技法 2006年 200cm×320cmx2 私人藏

《山谷》 布面丙烯綜合材料 2007年 210cm×170cm

《霧》 布面丙烯綜合材料 2007年 210cm×170cm 私人藏

四、從抽象到炁象（2010-2022）：抽象藝術(shù)與炁象藝術(shù)探索期

《黑雨振迅》2012年 100cmX160cm 丙烯綜合技法

《蒼然細(xì)水化凝塵》布面丙烯綜合技法 2016年 90cmX120cm 方向可變

《一筆紅云》布面丙烯綜合技法 2014年 100cm×160cm私人藏

《不動(dòng)而動(dòng)》2017-2021 180x210cm 綜合材料 私人藏

《感覺(jué)無(wú)所不在》2022年5月-2022年7月 170cmX169cm 方向可變，亦可與其他畫(huà)面組合，丙烯綜合技法，亞麻布刷底料

《是一是二是三》丙烯綜合技法 2021年5月-2021年7月19日 229.5cmX86cm

《心流》2022年1月5日210cmX110cm方向可變，亞麻布，丙烯綜合技法，未刷底料

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