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上海1932：中國(guó)新音樂(lè)研究會(huì)成立　肖偉

　　長(zhǎng)沙師范學(xué)院教授肖偉歷時(shí)2年傾情創(chuàng)作的《“國(guó)歌嘹亮”田漢畫(huà)傳》，賡續(xù)紅色基因，以穿插回放式敘事、對(duì)中國(guó)文藝發(fā)展史上那段并不久遠(yuǎn)的歷史進(jìn)行了思想溯源。畫(huà)傳將受眾耳熟能詳?shù)膯蝹€(gè)故事串連成田漢的藝術(shù)人生，歷史脈絡(luò)清晰，詳略得當(dāng)，突出“以畫(huà)立傳”的鮮明特色。據(jù)不完全統(tǒng)計(jì)，田漢一生創(chuàng)作話劇、歌劇60余部，戲曲20余部，電影劇本20余部，各類詩(shī)詞2000多首，文章300多篇。他作為中國(guó)現(xiàn)代戲劇的奠基人和戲曲改革的開(kāi)拓者，在戲劇、電影、詩(shī)歌、小說(shuō)、翻譯等領(lǐng)域作出了卓越貢獻(xiàn)。肖偉用214幅中國(guó)水墨人物畫(huà)描繪出田漢的人生軌跡與中國(guó)文藝史、戲劇史、湖湘文藝史相互交織的絢爛畫(huà)卷，引導(dǎo)觀眾回眸和觀照新文化運(yùn)動(dòng)以后革命文藝從應(yīng)運(yùn)而生到發(fā)展壯大的華彩篇章，并表達(dá)自己對(duì)這位文藝先賢的無(wú)比崇敬。

　　畫(huà)冊(cè)按照時(shí)間的推進(jìn)，梳理了中國(guó)戲劇史、電影史、音樂(lè)史，展現(xiàn)了田漢從積極參加新文化運(yùn)動(dòng)到全身心投入革命文藝實(shí)踐的成長(zhǎng)歷程。事實(shí)上，肖偉是在田漢藝術(shù)人生的角度上來(lái)進(jìn)行中國(guó)文化史敘述的，也是對(duì)湖南革命文藝的淵源進(jìn)行的一次再梳理。田漢在黨的指引、培養(yǎng)下，堅(jiān)定地選擇了共產(chǎn)主義道路，義無(wú)反顧地投入到革命的洪流中，在民族危亡關(guān)頭喊出了“起來(lái)，不愿做奴隸的人們”的時(shí)代最強(qiáng)音?！读x勇軍進(jìn)行曲》的歌詞是田漢1934年為電影《風(fēng)云兒女》所作長(zhǎng)詩(shī)的節(jié)選?！丁皣?guó)歌嘹亮”田漢畫(huà)傳》對(duì)田漢、聶耳的相識(shí)相知及合作用了《上海1931：田漢明月歌舞團(tuán)識(shí)聶耳》《上海1932：田漢與聶耳》等7幅作品進(jìn)行描述，筆墨簡(jiǎn)潔流暢，構(gòu)圖嚴(yán)謹(jǐn)有序，形成了肖偉水墨人物畫(huà)簡(jiǎn)明的風(fēng)格。在《上海：主持左翼劇聯(lián)》等作品中，作者著重介紹了從1930年左翼劇團(tuán)聯(lián)盟成立，田漢當(dāng)選為執(zhí)行委員并實(shí)際主持左翼劇團(tuán)聯(lián)盟工作，到1932年田漢加入中國(guó)共產(chǎn)黨這一段時(shí)間，與夏衍、陽(yáng)翰笙、聶耳、阿英、鄭伯奇等革命文藝先驅(qū)創(chuàng)作了《三個(gè)摩登女郎》《青年進(jìn)行曲》《風(fēng)云兒女》等一大批思想性藝術(shù)性高、鼓舞人民斗志的電影、文學(xué)劇本。肖偉為田漢立畫(huà)傳，是在大歷史背景里去尋找最有意義的場(chǎng)景，是在中國(guó)共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)抗日文藝的偉大運(yùn)動(dòng)中選取最有代表性的事件進(jìn)行敘述，是對(duì)革命文藝先驅(qū)“群像”的描??；既把田漢的成長(zhǎng)環(huán)境交代給觀眾，又把當(dāng)時(shí)革命文藝作品對(duì)全國(guó)抗日斗爭(zhēng)的極大影響力進(jìn)行了生動(dòng)地詮釋，把在“中華民族到了最危險(xiǎn)的時(shí)候，每個(gè)人被迫著發(fā)出最后的吼聲”的歷史時(shí)刻進(jìn)行了形象闡述。

　　用畫(huà)冊(cè)來(lái)講述革命文藝的故事，現(xiàn)階段無(wú)疑面臨著影像記錄、網(wǎng)絡(luò)傳播、文學(xué)傳記等諸多形式的挑戰(zhàn)。針對(duì)畫(huà)冊(cè)怎樣講述故事，《“國(guó)歌嘹亮”田漢畫(huà)傳》運(yùn)用劇情化的表達(dá)帶領(lǐng)觀眾重返歷史現(xiàn)場(chǎng)，通過(guò)使觀眾了解彼時(shí)的人物性格和行為動(dòng)機(jī)，從而更好地體現(xiàn)共產(chǎn)主義運(yùn)動(dòng)的風(fēng)云激蕩和革命文藝的扣人心弦。畫(huà)傳對(duì)田漢在黨領(lǐng)導(dǎo)下，成立文藝類社會(huì)組織，團(tuán)結(jié)引導(dǎo)文藝工作者進(jìn)行了濃墨重彩的描述?！渡虾?933：中國(guó)電影文化協(xié)會(huì)成立》這幅作品描述了1933年2月9日，在“左聯(lián)”領(lǐng)導(dǎo)下，電影界各方面人士在上海成立“中國(guó)電影文化協(xié)會(huì)”并投票推選執(zhí)行委員，委員有田漢、夏衍、沈西苓、聶耳、鄭正秋、應(yīng)云衛(wèi)、顏鶴鳴、張石川、史東山、胡蝶、孫瑜、楊小沖等。作者面對(duì)眾多文化名人，提煉出其最有辨識(shí)度的形象進(jìn)行創(chuàng)作，而不是僅僅依據(jù)當(dāng)時(shí)人物的照片，用心良苦。對(duì)于人物背景盡量虛化，只用簡(jiǎn)單的座椅等分割空間來(lái)提示人物關(guān)系，展示人物內(nèi)心。

　　肖偉在表現(xiàn)人物眾多的大場(chǎng)景中，用結(jié)構(gòu)去演繹人物關(guān)系，有的人的面部表情也虛化了。作者將眾多人物分成若干組團(tuán)，每一個(gè)組團(tuán)都有一個(gè)獨(dú)立視覺(jué)中心，各個(gè)組團(tuán)的空間關(guān)系通過(guò)人物的向背、桌椅畫(huà)框等物品來(lái)進(jìn)行畫(huà)面的勾連和劇情的延展，整個(gè)畫(huà)面像一個(gè)正在演出的舞臺(tái)，具有戲劇的張力。難能可貴的是作者在處理這些大場(chǎng)景時(shí)，有時(shí)不以田漢為視覺(jué)中心。比如在《上海1926：文藝界消寒會(huì)》中，歐陽(yáng)予倩、郭沫若是視覺(jué)中心，在《上海1930：當(dāng)選中國(guó)左翼作家聯(lián)盟執(zhí)行委員》中，魯迅又是視覺(jué)中心，作者旨在客觀真實(shí)地記錄歷史。

　　肖偉用流暢纖美的線條勾畫(huà)形象，行筆間沒(méi)有過(guò)多頓挫；造型洗練精準(zhǔn)，能很好地把握人物的形態(tài)、神態(tài)、動(dòng)態(tài)。他特別注重描寫(xiě)人物特定的精神狀態(tài)，從而深刻地表現(xiàn)主題。對(duì)于很多與主題關(guān)系不大的細(xì)枝末節(jié)，肖偉也能很果斷地做出取舍，造型簡(jiǎn)潔優(yōu)美，人物表情堅(jiān)毅而溫暖；場(chǎng)景樸素大氣，重點(diǎn)突出，具有濃郁時(shí)代特征。畫(huà)傳中有214幅作品，調(diào)性一致，前后呼應(yīng)，言簡(jiǎn)意賅，情感豐富，創(chuàng)新了白描藝術(shù)的現(xiàn)代表達(dá)。為了使觀眾在新鮮有趣的視覺(jué)享受中了解革命文化與本土文化，闡釋藝術(shù)先賢們所具有的革命情懷和格局，文學(xué)性的解說(shuō)則填補(bǔ)信息空白，彌補(bǔ)了畫(huà)面之間的碎片感和敘事斷點(diǎn)，視覺(jué)的自然銜接確保了情緒的流暢和情感的深入。畫(huà)冊(cè)注意使用特定的造型意象來(lái)傳遞情緒、營(yíng)造氛圍，也增添了畫(huà)傳的藝術(shù)性和詩(shī)意色彩。

　　在《上海1932：中國(guó)新音樂(lè)研究會(huì)成立》這幅作品中，主要表現(xiàn)田漢領(lǐng)導(dǎo)左翼劇聯(lián)成立由聶耳、冼星海、呂驥等音樂(lè)界人士參加的文藝類社會(huì)組織，對(duì)人物面部特別是眼睛進(jìn)行了細(xì)膩的描摹，傳神地表達(dá)他們志同道合、共同開(kāi)創(chuàng)新音樂(lè)和革命歌曲運(yùn)動(dòng)的決心；而對(duì)人物肢體等則盡量簡(jiǎn)化，很好地強(qiáng)化了中國(guó)新音樂(lè)研究會(huì)成立時(shí)音樂(lè)家們飽滿而內(nèi)斂的情緒，烘托出熱烈而克制的氛圍?！丁皣?guó)歌嘹亮”田漢畫(huà)傳》里反映田漢等革命文藝家熱心各類文藝組織工作并為發(fā)揮文藝組織優(yōu)勢(shì)、專業(yè)優(yōu)勢(shì)，堅(jiān)持用文藝喚醒民眾、鼓舞斗志的作品有近30幅，是近年來(lái)為數(shù)不多的表現(xiàn)抗戰(zhàn)時(shí)期中國(guó)共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)文藝家創(chuàng)立文藝組織、提高文藝工作組織化程度、繁榮發(fā)展革命文藝的優(yōu)秀美術(shù)作品，也是對(duì)“左聯(lián)”文藝運(yùn)動(dòng)的崇高致敬。

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