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盧征遠(yuǎn)《擬像·劇場(chǎng)》個(gè)展現(xiàn)場(chǎng)

　　初春的上海，空氣清新，萬(wàn)物蔥蘢。2023年2月12日，“生長(zhǎng)力——2022上海浦江華僑城十年公共藝術(shù)計(jì)劃”：隋建國(guó)《偏離17.5度》＋盧征遠(yuǎn)《擬像·劇場(chǎng)》個(gè)展在OCAT上海浦江展區(qū)中意文化廣場(chǎng)啟幕。

左起：展覽藝術(shù)總監(jiān)隋建國(guó)、參展藝術(shù)家盧征遠(yuǎn)、策展人蘇磊

　　當(dāng)天，本屆展覽藝術(shù)總監(jiān)隋建國(guó)、參展藝術(shù)家盧征遠(yuǎn)、策展人蘇磊，以及主辦方華僑城相關(guān)領(lǐng)導(dǎo)，與來(lái)自全國(guó)各地的藝術(shù)家、批評(píng)家和新聞界朋友，共同迎來(lái)啟幕時(shí)刻。

盧征遠(yuǎn)《擬像·劇場(chǎng)》個(gè)展開(kāi)幕式嘉賓現(xiàn)場(chǎng)

　　2007年啟動(dòng)的“上海浦江華僑城十年公共藝術(shù)計(jì)劃”已進(jìn)入第二個(gè)十年，該計(jì)劃由OCAT、上海浦江華僑城主辦，華僑城集團(tuán)支持。該項(xiàng)目秉承獨(dú)立的學(xué)術(shù)立場(chǎng)和廣泛的社會(huì)認(rèn)同相結(jié)合的標(biāo)準(zhǔn)，吸引了一大批在中國(guó)和國(guó)際當(dāng)代藝術(shù)中有顯著影響力和學(xué)術(shù)地位的藝術(shù)家參與。它持續(xù)關(guān)注著公共藝術(shù)的在地性與生長(zhǎng)性，從藝術(shù)家主體出發(fā)以不同的角度切入至社會(huì)境遇與生存向度、公共空間與時(shí)間等問(wèn)題。

隋建國(guó)的《偏離17.5度》的第16個(gè)立方柱落成

　　與“上海浦江華僑城十年公共藝術(shù)計(jì)劃”密切相關(guān)，本項(xiàng)目的藝術(shù)總監(jiān)隋建國(guó)的《偏離17.5度》以每年立一個(gè)柱子的方法體現(xiàn)時(shí)間的概念，并在為社區(qū)居民標(biāo)注正南正北坐標(biāo)的同時(shí)，也為“生長(zhǎng)力”計(jì)劃不斷樹(shù)立新的坐標(biāo)點(diǎn)。啟幕當(dāng)天，《偏離17.5度》的第16個(gè)立方柱在浦江華僑城社區(qū)落成揭幕。

盧征遠(yuǎn)《擬像·劇場(chǎng)》個(gè)展現(xiàn)場(chǎng)

　　作為“生長(zhǎng)力——上海浦江華僑城十年公共藝術(shù)計(jì)劃”的第六個(gè)展覽，盧征遠(yuǎn)《擬像·劇場(chǎng)》占地1000余平米的巨大動(dòng)態(tài)裝置，延續(xù)了藝術(shù)家一貫地對(duì)于日常細(xì)節(jié)的關(guān)注和敏感。展覽通過(guò)建造一個(gè)參與性的場(chǎng)域，將空間、身體和日常經(jīng)驗(yàn)聯(lián)接在一起，探討個(gè)人體驗(yàn)與集體記憶建構(gòu)之間的關(guān)系，在故事和現(xiàn)實(shí)之間建造一個(gè)審美距離，觸發(fā)觀眾的想象和回憶，藝術(shù)家和觀眾一起探討細(xì)節(jié)所承載的故事。

盧征遠(yuǎn)《擬像·劇場(chǎng)》個(gè)展現(xiàn)場(chǎng)

　　盧征遠(yuǎn)曾作為“生長(zhǎng)力——浦江華僑城公共藝術(shù)計(jì)劃”前五屆的策展人，因此他對(duì)于該項(xiàng)目的理解和展覽場(chǎng)地的熟悉程度非常深。他專門為本次展覽創(chuàng)作的作品與他自幼的成長(zhǎng)經(jīng)驗(yàn)與對(duì)社會(huì)的觀察密切相關(guān)。在劇場(chǎng)入口處作的水池，被設(shè)計(jì)成引導(dǎo)觀眾進(jìn)入展覽的裝置。觀眾必須經(jīng)過(guò)僅能容納一人的白色大理石坡道，才能到達(dá)水面中央的石門。當(dāng)觀眾獨(dú)自走在坡道上，兩側(cè)的水面越來(lái)越開(kāi)闊，城市的喧囂聲越來(lái)越遠(yuǎn)，身體越來(lái)越孤獨(dú)地接近唯一的終點(diǎn)--石門-- 一個(gè)中空的、雙重轉(zhuǎn)換的、不確定的虛空。這似乎暗示了人類愿望中某些虛幻空洞的成份，以及人們?cè)诮咏繕?biāo)過(guò)程中不斷自我質(zhì)疑的經(jīng)歷。身體本身具有認(rèn)知能力，它將在水面行走的感受保存成記憶。藝術(shù)家嘗試讓觀眾成為行動(dòng)的主角，通過(guò)行動(dòng)，以非視覺(jué)的器官去感悟一種思想或者是一種富于思想的直覺(jué)，形成長(zhǎng)久的身心記憶。

盧征遠(yuǎn)《擬像·劇場(chǎng)》個(gè)展現(xiàn)場(chǎng)

　　盧征遠(yuǎn)曾有過(guò)一段在精神病院考察的經(jīng)歷。當(dāng)他作為陌生人被精神病人圍觀的時(shí)候，空蕩蕩的病房變成炙熱而極度敏感的空間。在各種猜測(cè)、焦慮和莫名的目光的包裹中，他意識(shí)到目光和知覺(jué)同樣也是構(gòu)建生活的材料。這次經(jīng)歷啟發(fā)他考慮通過(guò)設(shè)計(jì)一個(gè)主體缺失的場(chǎng)景，誘發(fā)觀眾內(nèi)心的敘事。在《虛空·劇場(chǎng)》中，他抹去物品表面的細(xì)節(jié)，將床和椅子簡(jiǎn)化成空白、無(wú)意義的大理石道具。石材表面人形皺褶的布紋，提示一個(gè)不在現(xiàn)場(chǎng)的角色，吸引觀眾想象故事的情節(jié)，同時(shí)將觀眾置換為敘事的主角。這是藝術(shù)作品特有的功能---在虛構(gòu)故事和現(xiàn)實(shí)之間建造審美距離，圍繞現(xiàn)實(shí)制作一個(gè)框架。觀眾通過(guò)自己虛構(gòu)的故事感知世界。

盧征遠(yuǎn)《擬像·劇場(chǎng)》個(gè)展現(xiàn)場(chǎng)

　　作為中國(guó)著名的青年藝術(shù)家，盧征遠(yuǎn)的創(chuàng)作靈感來(lái)源于細(xì)微的生活感受，更多地著眼于當(dāng)代人的感官體驗(yàn)和敘事方式，強(qiáng)調(diào)作品、空間與觀眾之間的置換關(guān)系，注重以個(gè)人體驗(yàn)反映人類公共情感。這些作品幾乎涉及到日常生活的各個(gè)角落，處于多個(gè)理論和主題的交匯口，成為各種討論的載體，更適合社會(huì)性地討論：在當(dāng)代文化發(fā)展中，個(gè)體敘事與集體記憶的建構(gòu)模式之間的關(guān)系。 

盧征遠(yuǎn)《擬像·劇場(chǎng)》個(gè)展學(xué)術(shù)研討會(huì)現(xiàn)場(chǎng)

　　開(kāi)幕式之前，來(lái)自全國(guó)各大美院與藝術(shù)專業(yè)媒體的藝術(shù)家與學(xué)者共同對(duì)該項(xiàng)目進(jìn)行了探討。與會(huì)嘉賓認(rèn)為，與上海浦江華僑城的第一個(gè)“十年公共藝術(shù)計(jì)劃”相比，主要由青年藝術(shù)家構(gòu)成的“生長(zhǎng)力——2022上海浦江華僑城十年公共藝術(shù)計(jì)劃”更凸顯了“在地性”的創(chuàng)作，而以ChatGpt為代表的人工智能發(fā)展日新月異，對(duì)藝術(shù)家的創(chuàng)造力與社會(huì)關(guān)懷能力提出了更高的挑戰(zhàn)。

盧征遠(yuǎn)《擬像·劇場(chǎng)》個(gè)展新聞發(fā)布會(huì)現(xiàn)場(chǎng)

　　2023年，華僑城已進(jìn)入上海20年，浦江華僑城公共藝術(shù)計(jì)劃從2007年第一個(gè)十年、到如今第二個(gè)十年也已進(jìn)入第16年，是世界上少有的成為發(fā)生在社區(qū)環(huán)境、聚焦公共藝術(shù)、持續(xù)時(shí)間長(zhǎng)的藝術(shù)項(xiàng)目。

盧征遠(yuǎn)《擬像·劇場(chǎng)》個(gè)展開(kāi)幕式現(xiàn)場(chǎng)

　　藝術(shù)總監(jiān)隋建國(guó)表示，“浦江華僑城公共藝術(shù)計(jì)劃”將與社區(qū)深度融合，讓公共藝術(shù)介入城市，融入人們的日常生活?！吧L(zhǎng)力——上海浦江華僑城十年公共藝術(shù)計(jì)劃”的未來(lái)值得期待。

盧征遠(yuǎn)《擬像·劇場(chǎng)》個(gè)展開(kāi)幕式現(xiàn)場(chǎng)

盧征遠(yuǎn)《擬像·劇場(chǎng)》個(gè)展開(kāi)幕式現(xiàn)場(chǎng)

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