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（1/5）張季——火焰

（2/5）久漏鑫火尾補(bǔ)柴，臂膀生景負(fù)焰挨 | 2200x2600mm | 2022

（3/5）私蠱醒精；飼骨惺精 | 2200x2200mm | 2022

（4/5）湯花盆栽 | 2200x2600mm | 2022

（5/5）酒墜仙休盤，手指悅生發(fā)，化愿嬉火軀，柴漫脂瘤疤 | 2200x2200mm | 2022

　　展覽名稱：張季——火焰

　　展覽時間：2023/02/25~2023/05/03

　　展覽地點(diǎn)：[上海]-上海市徐匯區(qū)龍騰大道3398號-(龍美術(shù)館（西岸館）)

　　主辦單位：龍美術(shù)館

　　參展藝術(shù)家：張季

　　 策展人：楊鑒

　　 2023年2月25日至5月3日，龍美術(shù)館（西岸館）將推出藝術(shù)家張季（b.1993）的最新個展“張季：火焰”，由策展人楊鑒策劃。作為藝術(shù)家的首次美術(shù)館個展，展覽將用四個章節(jié)、約30件布面作品、100件紙本作品，呈現(xiàn)張季近兩年中探索的多種共生的繪畫可能，并將以多條創(chuàng)作線索平行展開。

　　 火焰作為極具實(shí)用性的介質(zhì)以及提喻物被人以各種向度所使用，它用自己的消逝轉(zhuǎn)化為能量、搖曳占卜形象、灼熱制造攻擊性、奪目制造幻想、溫度予人雄心，張季試圖通過繪畫將類似火焰這般種種無定性的可能性編織到一個可以以視覺經(jīng)驗所接納的邊緣之中，激發(fā)每位觀者的想象力，以此享有不同的感官邏輯與觀看體驗。展覽的英文名選擇了“manas”，中文直譯為“末那識”，是修行中潛意識當(dāng)中的“我”的概念，張季通過這個“我”與繪畫鏈接，越過表象去觸及潛意識所積蓄的能量。

　　 藝術(shù)史選擇通過抽象繪畫與具象繪畫的相互拉扯制造張力與演進(jìn)，非具象繪畫又像將現(xiàn)代主義繪畫經(jīng)驗進(jìn)行懸置以撕開創(chuàng)作的空間，在此基礎(chǔ)之上，張季的作品或許可以被稱作“非具體繪畫”。他拒絕描繪現(xiàn)實(shí)，并嘗試剔除一些可以直接獲取的情緒與感覺，讓繪畫更加逼近對于潛意識中事物形象的描摹，繪畫可不可能是一種永遠(yuǎn)追逐未知官能體驗的介質(zhì)，畫面中看到的永遠(yuǎn)是體驗過程中偶然抓住的奇妙瞬間。藝術(shù)家希望以一種像是溶解或者是糾纏式的繪畫思維去與繪畫史、宗教、文學(xué)、社會建立一種鑲嵌與合體的關(guān)系，在繪畫中謀求一種新的共生狀態(tài)，就像是無數(shù)擁有生命的深層感知將繪畫作為宿主，在其體內(nèi)生長。

　　 張季試圖通過不同的路徑強(qiáng)調(diào)一種共生與無休止演變，對應(yīng)到我們所面對的社會現(xiàn)實(shí)、全球化以及藝術(shù)世界，面對近年來我們所遭遇的一切激烈變化，我們不能簡單的將其視作是一種退縮與逆行，而是應(yīng)該識別為正在演變的一種新狀態(tài)，藝術(shù)家需要全新的自我激發(fā)與動員，去接受和尋求新的視覺、知覺、知識的途徑或者行動模式。未來我們不可避免地要談到一種更加復(fù)雜的視野以及不斷分散、裂變和混雜的坐標(biāo)點(diǎn)，所有的標(biāo)準(zhǔn)都將變得更加復(fù)雜。就像張季期許自己作品中所產(chǎn)生的廣闊容積，這種永遠(yuǎn)處于運(yùn)動與擴(kuò)散以及重新確立中的坐標(biāo)，或許就是藝術(shù)處于這個變化中的現(xiàn)實(shí)世界當(dāng)中的真正位置。

　　 一：被纏繞的風(fēng)景

　　 A Tangled Landscape

　　 風(fēng)景是內(nèi)觀的風(fēng)景，而內(nèi)觀模糊了尺度強(qiáng)化了配比。纏繞突破了類別、顛倒了身份誘發(fā)一種奇特和多樣的樂趣。張季嘗試用調(diào)動自身繪畫習(xí)慣的最大差異和尺度去碰撞、拉伸出一種繪畫尺度之間的沖突，再通過畫面的經(jīng)營去催生這些差異之間的自足和自我組織，像是一種共同發(fā)展（codevelopment），一個畫面中的生物體在幫助另外一個形象去建構(gòu)，合謀成為風(fēng)景。

　　 二：跨界的形體

　　 Boundary Organs

　　 單一形象與巨幅肖像一直作為一種方法被張季使用，它們?nèi)缤瑥埣居脕泶蚱谱陨砝L畫慣常使用邏輯的方式，召喚出一些畫面當(dāng)中的突發(fā)“事件”，這些“事件”們在巨大而有限的畫面圍欄中被放任的構(gòu)圖與結(jié)構(gòu)所聚集，而這種聚集所產(chǎn)生的視覺與心理密度大過了它們原本的總合，以至于感覺大過原本就被刻意夸大使用的畫幅。藝術(shù)家想要突破的邊界不是形象與形體，而是每個擁有繪畫經(jīng)驗后會產(chǎn)生的習(xí)慣與穩(wěn)定。突破的力量或許來源于張季的綜合感知，它們微妙地存在于創(chuàng)作過程中，受環(huán)境、生理、情緒、思緒的綜合影響。

　　 三：交染的生長物

　　 Contamination Growers

　　 這種受到交染所產(chǎn)生的畫面增殖與多樣性視覺結(jié)果，被藝術(shù)家拒絕以一種總結(jié)和追求完善的方式去對待，而是視為激發(fā)下一次畫面的文獻(xiàn)，讓下一個畫面既不是線性的鏈接卻又相互地關(guān)聯(lián)，像是張季的喃喃自語、嘟囔一些閑雜的話語或是講述一些奇遇故事被同一時間聽到。對于觀看或許是一種挑戰(zhàn)，但是一旦我們找到其中的視覺牽引與線索，就像聽到了復(fù)調(diào)里的各種聲部，形成了旋律線的呼應(yīng)，這種交織的視覺節(jié)奏或許就是張季繪畫當(dāng)中想要引導(dǎo)我們?nèi)ふ业?、那種可以替代我們長期準(zhǔn)許的統(tǒng)一視覺觀念、時空概念，成為繪畫邏輯之外的另一種充滿生命力的繪畫可能。

　　 四：火焰的群像

　　 Colony of Manas

　　 線描、速寫、手稿或者是飛筆，不管怎么稱它們，它們海量的存在于張季日常當(dāng)中，它們都是藝術(shù)家思考線索中被定格的瞬間，也可以被看作是節(jié)點(diǎn)（hub）來編織網(wǎng)絡(luò)（network）。它們可能在之后的任何一件作品當(dāng)中鑲嵌與合體，制造一種區(qū)塊傳播變異、相互排斥或者是吸引。像是一個個生命火焰在相互伴舞、共舞的狀態(tài)，祈禱一次在不穩(wěn)定性中的生存、或冒險。

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