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　　新浪訊，2023年2月9日，“織梭光景——12位女性藝術(shù)家”繪畫”聯(lián)展在北京金杜藝術(shù)中心開幕。

　　本次展覽由著名策展人朱彤先生策劃，呈現(xiàn)了萬瑾玉 、楊蟬翼 、應(yīng)晶晶 、廖曼 、呂楠 、郭靜 、張琳、楊旭霞 、鄭迎春 、魏陽陽 、馬靈麗、汪玉涵十二位女性藝術(shù)家的作品。

展覽現(xiàn)場

　　織梭光景——12位女性藝術(shù)家的繪畫

　　文/朱彤

　　2023年2月2日

　　“我就在轟轟的時(shí)間織機(jī)旁，織造神的有生命的衣裳?！?/p>

　　本次展覽以碎片化的編織史與古代詩歌為靈感，在春暖花開之際，呈現(xiàn)繪畫作品中看似柔軟卻又堅(jiān)不可摧的質(zhì)地與品質(zhì)。展覽將呈現(xiàn)萬瑾玉 、楊蟬翼 、應(yīng)晶晶 、廖曼 、呂楠 、郭靜 、張琳、楊旭霞 、鄭迎春 、魏陽陽 、馬靈麗、汪玉涵這十二位女性藝術(shù)家的作品。

開幕現(xiàn)場

展覽現(xiàn)場

展覽現(xiàn)場

　　自繩結(jié)伊始，人們有了時(shí)間，繩結(jié)便是最早的編織。繪畫也從最初的巖壁走向柔軟的紙與布面，歷經(jīng)千萬年的時(shí)間洗禮，生硬的巖礦物質(zhì)，經(jīng)過研磨、過濾，最終得以沁入縝密的織物中，形成亙古文明的證據(jù)。而詩歌，那些曾長存于泥土中的殘片將我們帶回農(nóng)耕時(shí)代的田園中，帶入到一個(gè)個(gè)具體的場景里?！对娊?jīng)》中最早追溯了民間的編織行為，其中 “葛之覃兮，施于中谷，維葉莫莫。是刈是濩，為絺為綌，服之無斁（詩經(jīng)《國風(fēng)·周南·葛覃》）”描述織物在生活中功能性的詩句，文字的部首亦提示著文字本身的一種編織。在古代詩歌中，有過那么多“無名氏”，不曾留下姓名，卻編織出曼妙的文字和對神話的遐想，如 “迢迢牽牛星，皎皎河漢女。纖纖擢素手，札札弄機(jī)杼?！保h朝·佚名《古詩十九首》）。無論是 《木蘭辭》中的花木蘭還是《奧德賽》中的佩涅洛佩，作為詩歌文本中的女性或編織者，她們身上閃耀著勇敢和智慧的光輝，編織可能是某種束縛，有時(shí)也是女性自己的武器。無論從物質(zhì)還是精神維度，編織史都仿若半部女性史，女性們在橫縱相交的織機(jī)上訴說愛情、生命、獨(dú)立和智慧之思。

策展人 朱彤（左一）、收藏家 唐炬（左二）

黎曉宏（左）、金杜律師事務(wù)所全球主席 王俊峰（右）

　　而繪畫可能是另一種“編織”。展覽中，十二位藝術(shù)家基于感性的知識(shí)和圖像生產(chǎn)的定義，使得他們的作品在觀看方式上呈現(xiàn)出多元及融合的面貌。這其中，有源于城市景觀與個(gè)體經(jīng)驗(yàn)之間的重組與轉(zhuǎn)換的思考，城市在未來主義的解構(gòu)下形成多元和交錯(cuò)的“后城市”景象，在創(chuàng)作方法論上，就像在復(fù)雜的搜索引擎中進(jìn)行某種檢索，而藝術(shù)家的思想如同一張網(wǎng)，將圖像資料網(wǎng)羅于其中；抽象的繪畫作為圖示語言，似乎和狹義的編織行為更為接近，在她們的作品中，接近四方連續(xù)似的抽象符號(hào)，汲取了神秘學(xué)和禪宗的影響，充滿理性和哲思，規(guī)律和秩序帶了視覺上的和諧和美感；在繪畫的敘事視角，我們看到只言片語構(gòu)成的詩歌式的標(biāo)題，無不在提示觀者，那些靜態(tài)的畫面后面經(jīng)過藝術(shù)家編纂后連續(xù)閃爍的劇情。

　　從左至右：金杜律師事務(wù)所合伙人 杜慧力律師、金杜律師事務(wù)所全球主席 王俊峰、金杜藝術(shù)中心總監(jiān) 曹紫恬、金杜律師事務(wù)所合伙人 陳鑫律師

從左至右：頌藝術(shù)中心創(chuàng)始人 蘇芒、策展人 朱彤、金杜律師事務(wù)所合伙人 杜慧力律師

金杜藝術(shù)中心總監(jiān) 曹紫恬（左）、華誼兄弟傳媒集團(tuán)董事長 王中軍（右）

金杜藝術(shù)中心總監(jiān) 曹紫恬

　　在此次展覽中，“編織”本身由一種生產(chǎn)工具的手段變?yōu)榫窈兔浇樵诋嫴忌系募m纏、交織，使這一行動(dòng)變得生動(dòng)和具有當(dāng)下意義。藝術(shù)家們正在用藝術(shù)之繩結(jié)，編織著屬于自己的時(shí)刻，從無意識(shí)的內(nèi)心之海登陸，踏入廣袤的世界中。

　　展覽將持續(xù)至2023年3月30日。

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