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安杰洛·曼賈羅蒂（Angelo Mangiarotti ）安杰洛·曼賈羅蒂基金會(huì)

　　撰文_楊帆 發(fā)自米蘭

　　建筑師、設(shè)計(jì)師、雕塑家、學(xué)者……這些身份大致可以概括安杰洛·曼賈羅蒂（Angelo Mangiarotti ）一生的成就。“他是國(guó)際建筑和城市規(guī)劃的主角，是為數(shù)不多的能夠?qū)⑵湓O(shè)計(jì)理念輸出到國(guó)外的意大利大師之一?！泵滋m三年展這樣總結(jié)這位大師級(jí)人物。

　　這是一場(chǎng)追溯了安杰洛·曼賈羅蒂60多年工作歷程的展覽，最初在2021年10月份安杰洛·曼賈羅蒂（1921-2012）誕辰100周年時(shí)，他的基金會(huì)與米蘭理工學(xué)院及眾多學(xué)者便開始規(guī)劃。該展覽是有史以來對(duì)這位米蘭建筑師進(jìn)行的最完整、最詳盡的回顧展之一。普利茲克建筑獎(jiǎng)獲得者、著名建筑師倫佐·皮亞諾(Renzo Piano)參與設(shè)計(jì)了展覽空間設(shè)計(jì)與布置，他在米蘭理工學(xué)院學(xué)習(xí)時(shí)，曾是安杰洛·曼賈羅蒂的學(xué)生。

米蘭三年展展館外景

　　近年來米蘭三年展向所有非凡的大師致敬，展示他們作品的獨(dú)特性和重要性。從恩佐·馬里（Enzo Mari）到維科·馬吉斯特雷蒂（Vico Magistretti），再到本次展出的安杰洛·曼賈羅蒂。曼賈羅蒂始終以高度的一致性和創(chuàng)新的實(shí)驗(yàn)方法處理不同的應(yīng)用和研究領(lǐng)域，在形式和功能之間產(chǎn)生新的辯證交流。

　　在米蘭理工學(xué)院和瑞士洛桑綜合理工學(xué)院學(xué)習(xí)多年之后，這位建筑師在1953年至1954年期間進(jìn)入美國(guó)，在芝加哥的伊利諾伊理工學(xué)院訪問，并在美國(guó)開展了他的專業(yè)活動(dòng)，結(jié)識(shí)了二十世紀(jì)最偉大的建筑師，包括弗蘭克·勞埃德·賴特（Frank Lloyd Wright），沃爾特·格羅皮烏斯（Walter Gropius）和路德維?！っ芩埂し驳铝_（Ludwig Mies van der Rohe）。芝加哥時(shí)期在曼賈羅蒂的職業(yè)生涯發(fā)揮了決定性作用，使他能夠進(jìn)一步研究預(yù)制建筑系統(tǒng)，這將成為他未來在現(xiàn)代建筑背景下發(fā)展的支柱。曼賈羅蒂的國(guó)際化并沒有就此結(jié)束，他于 1989年返回意大利并同年在東京成立 Mangiarotti & Associates工作室。

安杰洛·曼賈羅蒂設(shè)計(jì)手稿 DSL工作室

　　在展覽入口處與文字簡(jiǎn)介相對(duì)的一整面墻上，可以看到曼賈羅蒂為不同項(xiàng)目所做的各種手稿。觀察為每個(gè)項(xiàng)目制作的草圖和筆記的絕對(duì)數(shù)量，很明顯建筑師會(huì)在多個(gè)解決方案中進(jìn)行選擇。即使是最科學(xué)的過程也可以朝不同的方向發(fā)展，在沒有任何確定性的情況下提出假設(shè)，以獲得需要在后期驗(yàn)證的結(jié)果?！皠?chuàng)造”不只是基于知識(shí)和理性的行為，更是需要與生俱來的感覺和可以自由發(fā)揮的想象力。他的形式不僅是清晰的邏輯過程的結(jié)果，有時(shí)也可能是直覺的結(jié)果。他設(shè)計(jì)的簡(jiǎn)單性不僅僅是意志和實(shí)踐的行為，也源于一種內(nèi)在的傾向，對(duì)美和設(shè)計(jì)的熱情至上。

安杰洛·曼賈羅蒂與Splugen Brau倉庫　威尼斯LUAV大學(xué)檔案

　　曼賈羅蒂的建筑與工業(yè)設(shè)計(jì)、工廠和工業(yè)的建設(shè)緊密相連，在這種情況下，他的作品既以堅(jiān)實(shí)的設(shè)計(jì)合理性為特征，也傳達(dá)了一位能夠超越“生產(chǎn)性建筑”的僵化準(zhǔn)則的偉大創(chuàng)意者的靈感。建筑師賦予了工廠新的尊嚴(yán)，不再將其視為一個(gè)無名的棚屋，而是一座工作的圣殿，其設(shè)計(jì)考慮了在里面工作的人的需求和周圍的景觀。

安杰洛·曼賈羅蒂 熱那亞 Fiera del Mare展覽館（1962 -1963） 安杰洛·曼賈羅蒂基金會(huì)

　　較早期的兩個(gè)建筑項(xiàng)目：威尼斯Mestre的 Splugen Brau倉庫（1962年），意大利卡塞塔省的 SIAG工廠（1962年），可以看出曼賈羅蒂的建筑采用了希臘建筑的風(fēng)格元素，這些元素激發(fā)了橫梁和柱子的整潔組合，以及它們與雄偉的柱子和山形墻的交替。在建筑師60余年的職業(yè)生涯中，僅在建筑方面，受委托的大型工程項(xiàng)目多達(dá)60余個(gè)。

安杰洛·曼賈羅蒂回顧展現(xiàn)場(chǎng) DSL工作室

　　上世紀(jì)五六十年代的意大利處于戰(zhàn)后經(jīng)濟(jì)繁榮的高速發(fā)展階段，現(xiàn)代化的經(jīng)濟(jì)體帶來了對(duì)新交通和能源設(shè)施的巨大需求。數(shù)以千里的公路和鐵路，建筑及工業(yè)設(shè)計(jì)大量涌現(xiàn)，以破紀(jì)錄的速度在意大利興建。在曼賈羅蒂的建筑中，他尋求建設(shè)性的真理、材料和技術(shù)的客觀表現(xiàn)力、形式和空間創(chuàng)新，他有時(shí)會(huì)在生產(chǎn)技術(shù)和建筑構(gòu)圖之間、在個(gè)別部分的設(shè)計(jì)和整體語言之間進(jìn)行挑釁性的探索。曼賈羅蒂在米蘭的第一個(gè)住宅項(xiàng)目，以及工業(yè)建筑、辦公樓，以及后來的米蘭地鐵和火車站工程中充分表達(dá)了他對(duì)建筑的想法。

安杰洛·曼賈羅蒂回顧展現(xiàn)場(chǎng) DSL工作室

　　就產(chǎn)品設(shè)計(jì)而言，在美國(guó)逗留期間，曼賈羅蒂在不拘一格的環(huán)境中接受訓(xùn)練，其設(shè)計(jì)行為在流線型和理性主義之間搖擺不定，他認(rèn)為物體的形象比其適應(yīng)生產(chǎn)過程更重要。物體的美感并非源于形式與功能之間的理性對(duì)應(yīng)，其本身就是一種功能。

　　由曼賈羅蒂1978年設(shè)計(jì)至今仍在市場(chǎng)上暢銷的“Tre3”椅子，皮革外殼，其特點(diǎn)是三個(gè)矩形截面的木腿，由橫向T形結(jié)構(gòu)連接，使其成為極具辨識(shí)度的單品。現(xiàn)代設(shè)計(jì)。以及他為 Zanotta Mangiarotti品牌創(chuàng)作了“IN 301”，這是意大利設(shè)計(jì)的扶手椅象征，在米蘭三年展博物館的永久收藏中展出。在 1986年至 1992年間，他擔(dān)任 Colle Cristalleria公司的藝術(shù)總監(jiān)，他主要?jiǎng)?chuàng)作水晶制品。其他重要合作包括與 Knoll品牌和 Cassina的合作。曼賈羅蒂愿景的標(biāo)志性創(chuàng)作是“Giogali”系列，專為 Vetreria Vistosi公司設(shè)計(jì)，其特點(diǎn)是模塊化水晶掛鉤，使其在不同配置中具有多功能性和可傾斜性，如壁燈、天花板燈或臺(tái)燈。

安杰洛·曼賈羅蒂回顧展現(xiàn)場(chǎng) DSL工作室

　　曼賈羅蒂擁有讓我們的感官產(chǎn)生共鳴和強(qiáng)調(diào)他的美學(xué)原則所需的所有技能，不僅在他的建筑和設(shè)計(jì)中，而且在他的雕塑中。曼賈羅蒂的藝術(shù)作品無疑對(duì)藝術(shù)做出了貢獻(xiàn)，但它是一種特殊的貢獻(xiàn)，其表現(xiàn)原則來自于藝術(shù)之外的實(shí)踐，從而產(chǎn)生了一種特殊類型的藝術(shù)產(chǎn)品。

安杰洛·曼賈羅蒂的大理石雕塑作品“痛苦”（Strazio）安杰洛·曼賈羅蒂基金會(huì)

　　通過使用視覺術(shù)語中可識(shí)別的邏輯使藝術(shù)易于理解，這是他與導(dǎo)師 Max Bill （瑞士最具影響力建筑師之一）共同的目標(biāo)。這對(duì)曼賈羅蒂的活動(dòng)產(chǎn)生了明顯的影響，這是一種跨越物質(zhì)文化和藝術(shù)領(lǐng)域的跨學(xué)科概念的延續(xù)。

圖片來源：artemagazine.it

　　展覽主題：安杰洛·曼賈羅蒂——當(dāng)結(jié)構(gòu)成形時(shí)

　　展覽地點(diǎn)：意大利米蘭三年展展館

　　展覽時(shí)間：2023年1月27日—4月23日

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