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　　【藝術(shù)手札】

　　年輕時的進取與中年時的守成，都可能影響繪畫創(chuàng)作的面貌。一直以來，我都想讓自己的繪畫作品再真實一點、再真切一點、再真誠一點，然而，每當拿起畫筆時才發(fā)現(xiàn)知之非艱，行之惟艱。

　　記得大學畢業(yè)從北京回到昆明的很長一段時間里，我在繪畫主題和方法上進行了大量嘗試。描繪對象種類繁多，涉及蟲魚鳥獸、人物、風景，采用的繪畫媒介也是多種多樣，中國畫、油畫、水彩畫、版畫，試了個遍。那時，創(chuàng)作野心被漫無邊際的思路充滿，在不斷訓練、提升繪畫能力的同時，又面臨著思維的混亂與無序，紛繁的主題與技法不斷切換、重構(gòu)，讓我迷失了方向。慢慢地，隨著年齡的增長和經(jīng)驗的積累，量變引發(fā)了質(zhì)變。在認真思考自己真實的繪畫意圖后，我逐漸放慢節(jié)奏，嘗試將心中紛亂的思緒消除，讓繪畫創(chuàng)作心無雜念，以達到自由自在的理想狀態(tài)。

　　尋找適合自己的創(chuàng)作領(lǐng)域，首先要試問自己繪畫的初心。我意識到，自己的創(chuàng)作動因在于真實面對并表達內(nèi)心的直覺與觸動，并從中感悟被表象重重遮掩的精神內(nèi)核。拋開繪畫的樣式和法則，放棄對華麗表象的追求，秉持一顆平常心，順勢而為地融入生活，當那些熟悉的、平凡的景物成為畫面的主角時，我能從中體悟非凡與感動，這也讓我尋找到審視和觀照自己內(nèi)心世界的路徑。

　　我長年堅持風景寫生，起初是畫一些名山大川，后來，我轉(zhuǎn)而從承載著自己生活痕跡的周邊事物上找尋靈感：每天上班途中路過的農(nóng)田，居住了幾十年的老街，高速路上尋常可見的行道樹……透過這些易被忽視的尋常景象，我重新喚回了親切的生命記憶。以油畫和水彩畫為媒介創(chuàng)作的《禮贊大地》系列就來源于那些熟悉而又平凡的生活圖景。“這不是小區(qū)外的路口嘛”“這不是經(jīng)常堵車的那段路嘛”……每當看到朋友或同事指著我的作品面露喜色時，我越發(fā)領(lǐng)悟到，一切事物都有其存在的價值，它們以各自不同的形態(tài)閃耀著光芒。我希望能從中找到與自身生命的絲縷關(guān)聯(lián)，并通過繪畫營造出一種質(zhì)樸的視覺之境，從而與觀者產(chǎn)生情感的共鳴。

　　由此及彼，那么我為什么不畫畫身邊那些熟悉的人呢？很長一段時間里，我只是把人物寫生作為訓練繪畫技法的方式，這樣的寫生缺乏情感的交流和思想的碰撞。選擇熟悉的人物作為繪畫對象，我可以將他們的生命故事一并注入畫面。《人物》系列水彩畫的創(chuàng)作便聚焦了我的家人、朋友、同事和學生，與其說是“人物”主題，不如叫作“朋友圈”更為貼切。例如，我用畫筆記錄了一名學生的成長過程：從初入大學時的青澀一笑，到讀研期間的一頭“藝術(shù)家范兒”的狂野長發(fā)，再到現(xiàn)今的他作為一名小有成就的繪畫專業(yè)教師所呈現(xiàn)出的穩(wěn)重模樣，靜觀不同時期的作品，畫中的人物既是獨立存在的個體，也是其自身思想在不同狀態(tài)下的投射。

　　繪畫創(chuàng)作不能是無根之木、無源之水，其動機源于情感的需求，每一次有感而發(fā)的創(chuàng)作都需要借助特定的元素或?qū)ο笞鳛榍楦械妮d體。《浮生若夢》系列油畫便是我對近年來自身生活、工作以及創(chuàng)作狀態(tài)的寫照。當下，我似乎進入了一個完全碎片化的生活狀態(tài)，我的繪畫也是在零星散亂的碎片時間中完成的。因此，我選擇了一種看似零亂的構(gòu)圖，將一系列碎片化的元素進行組合。作品畫面中，飛鳥翱翔、昆蟲振翅，鮮花怒放、瓜果飄香，我嘗試將這些繁雜的內(nèi)容進行重構(gòu)，通過主觀的敘事設(shè)計，構(gòu)建一個看似完整又充滿情感碰撞的視覺空間。

　　在從事美術(shù)創(chuàng)作和藝術(shù)教育的數(shù)十年里，隨著自我狀態(tài)的不斷調(diào)整與改變，那些與我的生活經(jīng)歷有著密切關(guān)聯(lián)的紛繁物象，逐漸構(gòu)建起屬于我的繪畫天地?；赝约旱睦L畫之路，創(chuàng)作的本意也許就是在真誠表達的過程中進行一次又一次地自省與反思。多年來，繪畫創(chuàng)作已經(jīng)成為我溝通外界、剖析自我的途徑，也為平凡的生活帶來了一份溫暖。

（作者：陳流，系中國美術(shù)學院繪畫藝術(shù)學院教授）

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